ELEMENTI 
DI 
ANATOMIA FISIOLOGICA 
APPLICATA ALLE BELLE ARTI FIGURATIVE. ELEMENTI 
DI 
ANATOMIA FISIOLOGICA 
APPLICATA MIE BELLE ARTI FIGURATIVE 
DI 
FRANCESCO RERTINATTI 
DOTTORE IN MEDICINA E CHIRURGIA NELLE UNIVERSITÀ* DI PISA E TORINO, 
AGGREGATO AL COLLEGIO DI CHIRURGIA DI QUESTA R. UNIVERSITÀ*, 
•■SOCIO CORRISPONDENTE DELLA SOCIETÀ’ MEDICA DI BOLOGNA, DI QUELLA 
DI LIVORNO, DEGLI EUTELETI DI S. MINIATO, DELL* ACCADEMIA VAL- 
DARNESE DEL POGGIO, PROFESSORE DI ANATOMIA NELLA R. ACCADEMIA 
ALBERTINA DI BELLE ARTI 
AD USO 
DEGLI ALLIEVI DELLA MEDESIMA ACCADEMIA 
dedicati 
A S. S. R. m. IL RE CARLO ALBERTO 
VOLUME SECONDO 
TORINO, 
PRESSO PIETRO MARIETTI. 
M DCCC XXX IX. Tip. Favate. — Con permissione. 5 
PARTE SECONDA. 
ANATOMIA FISIOLOGICA 
OSSIA 
CONSIDERAZIONI FISIOLOGICHE SOPRA ALCUNE PARTI 
ANATOMICHE COMPENDIOSAMENTE DESCRITTE 
SEZIONE PRIMA. 
CAPITOLO I* 
DEI MUSCOLI IN GENERALE CONSIDERATI NEI LORO MOVIMENTI 
E DELLE LEVE A CUI SI POSSONO RIFERIRE (l\ 
Articolo L 
Del meccanismo dei movimenti e delle leve 
in generale. 
§ 456. Il corpo umano è una vera macchina posla 
in moto dai muscoli per la loro azione sulle ossa, 
che possono considerarsi ( § 34 ) come altrettante 
leve, nelle quali s’ incontrano punti di appoggio, 
potenze e resistenze. 
§ La leva è un corpo solido (Tav. VI, fìg. 16.* 
P K) lungo ed inflessibile, come p. e. una spranga 
(!) Salvale, op. cit. 6 
di ferro. Quando è messa in opera, può essere di- 
visa nella sua lunghezza da tre punti differenti, per 
cui si distingue in tre generi principali. Nella leva 
di ciascun genere voglionsi considerare quattro qua- 
lità essenziali: i.° il punto d’appoggio, ossia ipo- 
morlio ( ib. I) ; 2.° la forza della potenza ( ib. P ); 
3.° la forza della resistenza ( ib. R ) ; 4-° L celerità 
della potenza e della resistenza. 
§ 458. L’ ipomoclio ( ib. I ) è il punto fisso, o 
centro di movimento, attorno al quale si eseguiscono 
lutti gli altri movimenti. L’ estremità articolare di un 
osso gira nella cavità di quello col quale ha artico- 
lazione , nello stesso modo che una ruota gira sul suo 
asse. La sua resistenza può essere eziandio conside- 
rata come una potenza che fa equilibrio alla potenza 
motrice , e che in alcuni casi contribuisce colla stessa 
potenza motrice per sostenere o per vincere lo sforzo 
contro un altro corpo. 
§ La potenza è una forza più o meno ener- 
gica che tende a superare un ostacolo, come fareb- 
bero alcuni uomini, alcuni cavalli, una mano(ib. P), 
la quale solleva la cassetta R piena di sassi. 
§ 46°. La resistenza per lo contrario offre ostacoli 
più o meno considerevoli che si oppongono ai mo- 
vimenti della macchina, come p. e. un macigno al- 
zalo col martinello ( crich ), ovvero un peso alzalo 
colle mani. 
§ 46i. La celerilà della potenza e della resistenza 
e sempre relativa al grado di forza, che f una im- 7 
piega sull’ altra. Ora siccome in una macchina i tempi 
sono sempre eguali per la potenza e per la resi- 
stenza , le celerilà deli’ una e dell’ altra si misurano 
perciò dagli spazi percorsi e da percorrere. 
§ 462. Prima di occuparci del genere di leva 
maggiormente in uso nel meccanismo del corpo 
umano, per renderne più facile l’intelligenza parle- 
remo delle forze di ciascun genere di leva, e delle 
leggi a ciascuno determinate dalla fisica, sia che la 
potenza vinca la resistenza, ovvero preponderi la re- 
sistenza, o finalmente che le due forze siano equi- 
valenti. In questo concorso di sforzi il punto di ap- 
poggio prova una pressione dipendente dalla sua po* 
sizionc sulla leva , e dalle potenze su questa im- 
piegate* 
Articolo IL 
Della leva di primo, secondo é terzo genere. 
§ 463. Nella leva di primo genere ( Tav. VI., 
fig. i6.a ) l’ipomoclio I è tra la potenza e la resi- 
stenza , e posa sopra un corpo che lo solleva al di 
sopra del livello della terra ; la potenza P è in una 
estremità, e la resistenza R nell’ altra, come allor- 
quando un muratore solleva un sasso per mezzo d’una 
spranga di ferro. Quando l’ipomoclio trovasi appunto 
nella metà della lunghezza della leva, e che la po- 
tenza e la resistenza sono di eguale energia, ne ri- sulta r equilibrio come nella bilancia (Tav. ld., fìg. 
i5.a ) cbe è una leva di primo genere. Queste due 
forze essendo eguali, se si avvicina l’ipomoclio alla 
resistenza, 1’ effetto della potenza diventerà prepon- 
derante , se invece 1’ ipomoclio è avvicinalo alla po- 
tenza , 1’ effetto della resistenza diventerà preponde- 
rante. 
In generale perchè vi sia equilibrio tra la potenza 
e la resistenza, 1’ ipomoclio essendo in una posizione 
qualùnque cioè in b oppure in c, e posto che la 
direzione delle forze sia parallela, bisogna che la 
potenza sia alla resistenza , come la distanza della 
resistenza all’ ipomoclio è alla distanza dell’ ipomoclio 
alla potenza. In questo primo genere di leva 1’ ipo- 
rnoclio sostiene una pressione eguale alla somma della 
potenza e della resistenza. 
§ 464. La leva di secondo genere (Tav. VI, 
fig. so.a) ha 1’ ipomoclio I in una estremità, la po- 
tenza P nell’altra, e la resistenza R nel mezzo ; tale 
è 1’ azione di un facchino che voglia sollevare una 
trave prendendola per una estremità, o di due uo- 
mini che portino un peso collocato in mezzo di un 
palo i cui estremi posino sulle spalle. In questo se- 
condo genere l’ipomoclio I aiuta la potenza P per 
sostenere la resistenza R che pesa egualmente sulla 
potenza e sull’ ipomoclio ; dunque la potenza P c 
f ipomoclio I sopportano ciascuno la metà della re- 
sistenza R. In generale quando le direzioni della po- 
tenza e della resistenza sono parallele, affinché stiano in equilibrio fa d’ uopo che la prima P sia alla se- 
conda R , come la distanza I R dell7 ipomoclio alla 
resistenza è alla distanza I P del medesimo ipomo- 
clio alla potenza. 
§ Nella leva di terzo genere ( Tav. id., fig. 
2i.*) 1’ ipomoclio I è ad una estremità, la potenza P 
alla metà, e la resistenza R all’altra estremità. 
In questo concorso di forze, che noi supponiamo 
parallele , la potenza che fa equilibrio alla resistenza 
è doppia del valore di questa resistenza; se il punto 
di applicazione della potenza è in una posizione qua- 
lunque sulla lunghezza della leva, la proporzione della 
potenza alla resistenza sarà eguale a quella delle di- 
stanze della resistenza e della potenza all’ ipomoclio; 
così in questa specie di leva per fare equilibrio alla 
resistenza la potenza dovrà sempre superarne il va- 
lore. Supponiamo p. e. che essa potenza abbia il 
punto di applicazione h al quarto della lunghezza 
della leva, procedendo dall’ipomoclio I, in questo 
caso questa potenza P dovrà essere quadrupla della 
resistenza R, alla quale essa debba semplicemente 
fare equilibrio. 
Se il medesimo punto fosse alla quinta parte della 
leva, la potenza dovrebbe essere cinque volle più 
forte della resistenza per ottenere 1’ equilibrio ; in 
questi due ultimi generi di leva F ipomoclio sostiene 
uno sforzo eguale all’eccesso ossia alla differenza della 
resistenza sulla potenza ( per il secondo genere ) , e 
della potenza sulla resistenza ( pel terzo genere y. Quantunque a prima vista la leva di terzo genere 
sembri essere poco favorevole alla potenza, la natura 
tuttavia la impiegò di preferenza nel meccanismo della 
macchina animale con tanto maggior vantaggio , in 
quanto che concorre alla bellezza delle forme, e con- 
tribuisce maggiormente alla celerilà dei movimenti.. 
Articolo III. 
Della disposizione delle ossa come leve, 
e della potenza che le fa operare. 
( tav. vi ) 
§ Tutte le ossa lunghe sono leve dì terzo 
genere cui punto d’appoggio ( fig. io.a 
i54) è ad un’estremità e forma coll’osso vicino 
( omero nel nostro esempio) , che gli è in contatto, 
un’ articolazione , nella quale si trova il centro del 
movimento. 
La potenza P che si rappresenta con una mano 
la quale trae una corda fermala sull’ ulna, equivale 
alla forza muscolare P nella fig. 2.a che determina 
il membro R o l’antibraccio che quivi fa le veci di 
resistenza a muoversi nel senso della flessione : vuoisi 
notare che questa potenza ( mano ) , applicata sull’ 
osso del braccio, ove essa si ferma superiormente, 
prende una direzione obliqua sul braccio della leva 
R che essa fa muovere; perciò essa ha minor forza ; 
perde inoltre di sua energia perche la sua inserzione ( fig. id. i52 ) si trova molto più vicina all1 ìpomoclip* 
c che la sua direzione è quasi parallela all7 omero. 
Se per Io contrario la corda tratta dalla potenza si 
attaccasse in R estremità dell’ antibraccio , che essa 
Ree muovere * la distanza della sua direzione dall’ 
ipomoclio ( che è nel gomito ) essendo più grande 
aumenterebbe assaissimo f energia della potenza, ma 
ne risulterebbe una deformità nella lunghezza del 
membro in azione, la qual cosa nuocerebbe non solo 
alla bellezza del suo contorno, ma impaccierebbe 
eziandio i movimenti combinati, di cui è capace. 
La natura poi onde accrescere la forza dei mu- 
scoli fabbricò le estremità articolari delle ossa lun- 
ghe più grosse che il corpo, e fece il corpo delle 
stesse ossa, come p. e. il femore, convesso ante- 
riormente e concavo posteriormente. Oprando in lai 
guisa i muscoli perdono il parallelismo colle ossa, 
esercitano la loro forza sulla resistenza in direzione 
più prossima alla perpendicolare , ed hanno un ipo- 
moclio cospicuo prossimo al centro del movimento. 
Articolo IV. 
Della celerità dei corpi. 
§ Giusta le leggi della meccanica , le ce- 
lerilà si misurano per mezzo degli spazi che per- 
corrono i corpi in un tempo determinato. 
Se p. e. (Tav. VI, fìg. i.4-a ) la leva I B R, li cui ipomoclio I risiede in una cerniera falla all’ 
estremila di un’ altra leva immobile I P, è messa 
in molo dalla potenza P che move dall’ allra estre- 
mila di questa leva, lo spazio che percorrerà il pun- 
to R per recarsi in cl sarà il medesimo che percor- 
rerà 1’ estremità della potenza P R , stante che una 
non può camminare senza 1’ altra essendo i tempi 
eguali per la potenza e per la resistenza. Quindi se 
la potenza P è un muscolo, questo dovrà raccorciarsi 
di tutta la differenza della lunghezza di P R a P d 
e la più grande di tutte le celerità dei punti della 
leva I R non sarà che quella dell estremità del mu- 
scolo ; ma se questa potenza muscolare si attacca da 
un Iato al punto B metà di I R, dall’altra al punto c 
metà di I P il suo raccorciamenlo per condurre la 
leva al medesimo sito d sarà minore, e la celerità 
del punto R doppia di quella dell’ estremità del mu- 
scolo. Se questa potenza si avvicina ancora all’ ipo- 
moclio I e che s’ impianti in e, che è la quarta 
parte della lunghezza della leva I R, come lo fanno 
il muscolo bicipite, ed il bracciale anteriore sopra 
le due ossa dell’antibraccio ( fig. 2.% io.a), il rac- 
corciamento della potenza P sarà minore ancora, e 
determinerebbe pel punto R una celerilà quadrupla 
di quella dell’ estremità del muscolo. 
§ 468. Onde perfezionare questa sorprendente mec- 
canica del corpo umano, la natura non ha solamente 
creato muscoli lunghi e corti, semplici e composti, 
ma essa ha organizzato le articolazioni delle ossa, «ome dicemmo ( § 35, 44 > 36 ) , in modo che le 
supcrhcie corrispondenti evitano 1’ attrito col mezzo 
delle cartilagini che le ricoprono, e colla sinovia che 
a guisa d’ olio saponaceo ne facilita i movimenti, e 
ne impedisce la distruzione ; per mezzo dei muscoli 
lunghi la natura esercita una grande potenza sulle 
membra che per loro medesime presentano una grande 
resistenza, come sono le braccia, le gambe, e le co- 
scie. Coll’azione dei muscoli brevi imprime una grande 
celerilà alle ossa, che fa muovere. Coll’aiuto dei mu- 
scoli semplici essa conduce le medesime in linea retta 
verso il punto sul quale la potenza esercita la trazione. 
Per virtù dei muscoli composti, quali sono il deltoide 
o il tricipite della coscia, essa esercita una validis- 
sima azione sulle ossa e le fa muovere alternativa- 
mente ed in varii versi per F azione simultanea o 
speciale di queste medesime parli muscolari. 
La natura ha collocato i muscoli gli uni in dire- 
zione contraria degli altri, onde potessero alternati- 
vamente adeguare la loro potenza per F effetto di 
equilibrio, di modo che quelli che sono destinali a 
dirigere un membro innanzi siano tosto obbligali di 
cedere a quelli che lo muovono indietro , e che 
quelli che Io fanno piegare siano contrappesali da 
quelli che Io estendono. La natura ha altresì disposto 
i muscoli in guisa che le loro potenze provano nella 
loro azione modificazioni determinate da altri muscoli 
destinali a secondarli , rendendoli o più polenti, o 
facendo deviare il membro dalla linea retta, ed al- lontanandolo dal punto in cui la potenza assoluta Io 
avrebbe tratto. Similmente quando un membro per 
1’ azione di uno o più muscoli è già trasportalo in 
una posizione diversa da quella di riposo , per 1’ a- 
zione di un terzo muscolo può prodursi un movi- 
mento diverso da quello che spiegasi ordinariamente 
dallo stesso muscolo : p, e. il braccio si solleva dal 
deltoide e dal coraco-omerale ; ma se il braccio è 
sollevato , il coraco-omerale può abbassarlo. 
Ripetiamo perciò essere i muscoli potenze vive , 
che obbediscono alle leggi della meccanica produ- 
cendo i loro movimenti secondo la direzione in cui 
si trova la potenza: b artista, considerala la variazione 
di direzione della potenza, potrà sempre argomentare 
T uso e F azione del muscolo che studia, succinta- 
mente espostivi nelle tavole sinottiche (Tav, XXXV 
e segf)f 
Articolo V. 
Dell azione muscolare. 
§ Il muscolo ( § 42 ) è una potenza orga- 
nica in parte carnosa ed in parte lendinosa, capace 
di contrazione e di rilassamento, virtù che spiega 
nel sollevare un peso, e muovere un membro. L’e- 
sperienza dimostra che un muscolo può raccorciarsi 
di un terzo della sua lunghezza ordinaria , ed il suo 
raccorciamenlo è proporzionalo al suo ingrossamento ( § 23q ) : la fibra lendinosa è continua colla fibra 
rossa, e priva di ogni sorta di elasticità : essa non 
ha altra funzione che attaccarsi sulle ossa a guisa di 
corda , tesa più o meno dalla potenza muscolare se- 
condo il grado di forza da essa impiegata. La fig. 2.% 
Tav. VI ci servirà d’ esempio. 
§ 4?°. Il muscolo bicipite ( ib. 208) ha la sua 
fibra carnosa parallela all’omero ( ib. 128); questo 
muscolo, allorché l’antibraccio è pendente (ib. R)y 
trovasi in riposo, ossia in tutta la sua lunghezza 
quando opera per spingere la resistenza ossia l’anli- 
hraccio verso la spalla, ove stabilisce il suo punto 
fermo , la sua parte carnosa piegasi sopra se stessa r 
aumentasi in grossezza come ( ib. 1 ) e diventa dura 
nello stesso tempo che ella trae le parli lendinose 
dall’alto e dal basso, come si farebbe di due funi 
impiegate per tirare qualche peso. In questo stalo 
di contrazione , essendo ferma la spalla, la potenza 
P fa descrivere alla resistenza R un angolo di 90 
gradi dirigendola in B. Se si tratta di spingere l’an- 
tibraccio più prossimamente alla spalla p. e. in C, 
la potenza del muscolo bicipite dovendo essere ne- 
cessariamente più forte , impiegherà un grado di con- 
trazione maggiore : la sua fibra carnosa farà serpeg- 
giamenti molto più avvicinati, e formerà il piano 
( ib. 2 ) tanto più avanzato sull’ osso quanto la sua 
contrazione sarà più forte. In questo meccanismo la 
potenza P, il cui punto d’inserzione è in 146 tu- 
berosità bicipitale del radio, farà percorrere all’ an- libraccio uno spazio molto più grande die non per- 
correrebbe, se come nella fìg. io.a e i4-a, Tav. id. 
essa fosse attaccala in P R. 
I muscoli delle estremità presentano tulli più o 
meno una figura conica o sono porzioni di cono. Al- 
cuni sono formali da due coni congiunti per le loro 
basi, come sarebbe p. e. il bicipite bracciale, altri 
da un solo cono come il deltoide. Pertanto siccome 
un muscolo ne ricopre un altro se non per tutta la 
sua estensione sovente per una parte, ne deriva che 
dalla struttura conica di un muscolo superficiale si 
copre una porzione conica di un muscolo più pro- 
fondo , ovvero che si può intersecare con diversi piani 
1’ andamento del cono ; così il deltoide interseca il 
cono del bicipite bracciale. Il rotondo minore quello 
del tricipite. L’ artista deve perciò rappresentare la 
figura composta di tanti frammenti conici riuniti fra 
loro , i quali perciò determinano necessariamente ri- 
lievi ed incavi irregolari, difficilissimi ad esporsi fe- 
delmente nelle diverse qualità di moto; F incertezza 
in cui si trova F artista che teme sbagliare in cose 
le quali variano da un momento all’ altro anche per 
leggieri movimenti, fa sì che non osa tratteggiare i 
rilievi e gl’ incavi come richiede l’argomento; quindi 
le scene erronee, fredde, senz’animo, e leccate nel 
colorito, onde con questo abbagliare per così dire Io 
spettatore. Ma se F artista saprà per isludio la figura 
delle parli, a cui deve dare rilievo, e la figura degli 
incavi che dividono i rilievi, non periterà nell’ opra e con franca mano e con prontezza farà ne’ suoi la- 
vori rispondere 1’ ingegno di cui natura lo avrà do- 
lalo. Ritenendo ora le cognizioni acquistate sull’osteo- 
logia e miologia , qualunque sia il movimento del 
modello , eziandio istantaneo, potrà mentalmente o 
con puntini disegnare i muscoli della parte , è ve- 
dere quali parti rimangano coperte od intersecate, 
ove esistano i solchi che un muscolo dividono dall1 
altro , e per gli attacchi di questi (e coll’aiuto delle 
Tav. XXXV e scg.) conoscendo quali debbano es- 
sere contralti o rilassali in quel movimento, saprà 
subito a quali debba dare rilievo, e sapendo che la 
loro figura è conica , avrà senno per disporre con- 
venevolmente i lumi e le ombre giusta i precetti 
della prospettiva. 
§ 471 • La potenza che i muscoli esercitano è li- 
mitala dalla mobilità di una o più parli, secondo che 
prendono il loro punto stabile sopra ossa mobili od 
immobili. Egli è facile intendere che il muscolo mas- 
setere (§ 274 ) che prende il suo punto fisso in alto 
sull’ arcala zigomatica del temporale c sul margine 
inferiore dell’ osso zigomatico, parli amendue im- 
mobili, ed in basso impiantandosi nell’angolo della 
mascella , parte mobile, deve colla sua contrazione 
alzare la mascella inferiore contro la superiore, ec- 
cetto che la mascella inferiore non sia fermata da 
tuli’ altro corpo che presenti maggiore immobilità 
della testa. Quando i muscoli si attaccano ad uno o 
più ossa mobili, essi possono reciprocamente operare uno sopra 1’ altro secondo che trovasi fermalo alter- 
nati vamcnle il loro punto d’appoggio. Nella fig. n.a 
il muscolo bicipite 20S attaccandosi da una parte alla 
scapola che è mobile sull’ omero , e dall’ altra alla 
tuberosità bicipitale del radio, può non solamente 
indurre nella scapola un movimento di altalena in- 
nanzi , quando questa potenza prende il suo punto 
fisso sull’ antibraccio , ma essa può ancora per mag- 
gior grado di contrazione ( ib. 208 * ) avvicinare al- 
ternativamente la scapola e 1’ omero all’ antibraccio. 
Che se il punto fermo è situalo sulla scapola e 
che la potenza 208 * superi la resistenza R , la pietra 
sarà raddrizzata ; la mano si avvicinerà alla spalla, 
e 1’ antibraccio all’ omero. 
§ 472. Dal sinquì detto (§ 3o , 3i ), cioè che 
le ossa sono affatto passive , ed i muscoli i soli or- 
gani attivi, ne risulterebbe, che, supposta una con- 
trazione muscolare, vi dovrebbe essere un corrispon- 
dente movimento, e supposto un movimento, vi do- 
vrebbe essere la conveniente contrazione muscolare, 
da cui deve essere necessariamente prodotto; e che 
ammesso un movimento, dovrebbe essere impossibile 
ia contemporanea contrazione de’ muscoli antagonisti 
al movimento espresso. 
Queste massime, certissime ne’ loro principi!, fu- 
rono, per quanto ci consta, assai male intese da di- 
versi artisti di grido. Onde essere più chiari soggiun- 
geremo : i.° che quando un movimento è compiuto, 
c che la parte stata mossa può stare per le sole leggi di equilibrio ove fu traslocala, non è più necessaria 
la contrazione muscolare per ritenerla, ed è per 
questo motivo , che stabilimmo ( § oJ\i ) dovere 
1’ artista rappresentare 1’ azione , quando principia, e 
progredisce; 2.0 che se vi sarà una forza di resistenza 
superiore della potenza muscolare, questa dovrà bensì 
adoprarsi con tutta 1’ energia, e mostrarsi evidentis- 
sima la contrazione, ma senza che si produca 1’ ef- 
fetto , cioè senza che si superi la resistenza ; p. e. 
se due pugillatori azzuffali tentino rovesciarsi, e che 
il pugillalore primo prema coll’ antibraccio il pugil- 
lalore secondo, il bicipite bracciale del primo si mo- 
strerà contralto e durissimo, senza che perciò quello 
del secondo, il quale fortemente rispinge 1’ antibrac- 
cio dell’avversario, sia ristretto al petto di questo, 
poiché la contrazione del muscolo bicipite del pu- 
gillatore primo rappresenta pienamente la forza da 
lui impiegata , c 1’ intenzione di abbattere 1’ avver- 
sario : insomma la contrazione muscolare in questi 
casi indica la forza con cui si vorrebbe conseguire 
l’intento ; 3.° che la contemporanea azione di mu- 
scoli antagonisti non è impossibile , ànzi la natura 
la impiega per produrre la stabilità , come più sta- 
bile è un corpo inanimato, quando è fermalo da 
potenze che traggono in senso opposto, come p. e. 
nei muscoli della gamba, che nei violenti sforzi tulli 
si contraggono prendendo il punto stabile sul piede 
per sorreggere immobilmente la gamba ; altre volle 
( avendo i muscoli diversi usi ) si dà la contempo- ranca azione dì muscoli antagonisti coll’effello di tulli 
e due, così p. e. i flessori comuni delle dila della mano 
possono fermamente stringere una clava, e l’estensore 
comune delle dila stesse unitamente ai muscoli radiali 
esterni e cubitale posteriore, estendere la mano, come 
si vede nel Gladiatore combattente : insomma la con- 
trazione dei muscoli antagonisti può darsi per espri- 
mere la stabilità, o per esprimere un solo dei diversi 
usi che ha il muscolo, per cui non sarebbe anta- 
gonista. Deve poi evitarsi 1’ antagonismo muscolare , 
quando 1’ azione è vibrata , e diretta in un senso 
solo. Le tavole ( XXXV e seg. ) sinottiche sull’uso 
combinato de’ diversi muscoli vi dimostrano come 
possiate esprimere un’ azione muscolare senza cadere 
nel disarmonico, e nell’ abbominevole esagerazione 
anatomica. 
CAPITOLO li* 
DEL CENTRO DI GRAVITA’ NELL’ UOMO. 
(TAV. VI) 
§ 473* Dicesi centro di gravità un punto che 
trovasi in lutti i corpi solidi, in cui si possono con- 
cepire radunate tutte le azioni prodotte dalla forza 
intrinseca detta gravità, per cui il medesimo corpo 
cade , o tende a cadere in direzione perpendicolare 
all’ orizzonte della terra. Qualora il corpo fosse com- 
posto di molecole omogenee e perfettamente sferico, li centro di gravità sarebbe nel centro preciso della 
sfera, come p. e. ( fìij- iy.a) il centro G di una 
sfera di legno sorretto dalla sottile spranga di ferro 
B G ; ma se il corpo fosse composto di particelle , 
il cui peso fosse diverso, come p. e. se la sfera sup- 
posta fosse in una parte composta di legno , ed in 
tm’ altra E di piombo, il centro di gravità più non 
sarebbe nel centro della sfera, ma bensì in quel 
punto, sostenuto il quale tutto il corpo sarebbe so- 
stenuto ; la spranga perciò B G dovrebbe essere col- 
locata in E F per ottenere un perfetto equilibrio, 
in prossimità cioè del piombo, se questa sostanza 
fosse in poca quantità, od anche nel piombo me- 
desimo , se la massa di questo fosse ragguardevole. 
§ 474* I fisici insegnano a trovare il centro di 
gravità nei corpi inanimati e rigidi sospendendo il 
corpo ( fig. 22.a A), ed abbassando la verticale F 
dal punto in cui è sospeso y cioè prolungando una 
linea nella direzione medesima del filo, a cui si at- 
tacca : poscia sospendendo il medesimo corpo per un 
altro punto, e prolungando la verticale come nel 
primo esperimento : il punto d’intersecazione G delle 
due perpendicolari , sarà il centro di gravità. 
§ Se forze eguali traessero in direzione op- 
posta il corpo, il suo centro di gravità non varie- 
rebbe , come p. e. quando si aggiungono pesi eguali 
nelle due coppe della bilancia (fig. i5.a ) ; all’ op- 
posto si osserverà il cambiamento di posizione del 
centro di gravità se le forze sono disuguali. § 4?6. Affinchè un corpo solido qualunque stia 
fermo , è necessario che la linea di direzione cada 
nella sua base. Dicesi linea di direzione la verticale 
che passa pel centro di gravità. Base poi lo spazio 
compreso dalle tangenti ai punti di contatto colla su- 
perfìcie su cui posa , cosicché la base sarà o quadri- 
latera o triangolare , o di un’ altra figura qualunque. 
§ 477- Quando la linea di direzione non cade nella 
base, il corpo non potrà a meno di cangiar posizione, 
fino a tanto che la linea di direzione vi cada, e cadrà 
dalla parte, in cui si trova il centro di gravità: in- 
fatti se la sfera ( fig. I7*a ) C composta di legno e 
piombo fosse collocala sulla spranga nel punto D, 
la sfera cadrebbe nel Iato E sulla linea D F. 
§ Premesse queste considerazioni tratte dalla 
fisica, inoltriamoci a studiare il centro di gravità nell’ 
uomo. Supponendo ch’ei sia collocato orizzontalmente 
colle braccia parallele al tronco, e colle gambe stese, 
il centro di gravità secondo le esperienze di Borelli(i) 
si trova nel centro di un piano orizzontale (fig. 19.*) 
tra le natiche ed il pube. Per ottenere questo punto 
Borelli collocò un uomo orizzontalmente sopra una 
tavola, e questa sopra un prisma triangolare ; poscia 
mosse e rimosse la tavola fino a tanto che ottenne 
P equilibrio, e 1’ equilibrio fu quando il punto G 
posò sull’ angolo del prisma. 
Barthez osserva (2) però che il centro di gravità 
(1) De mo(u animalium. Pars 1, propos. 135, pag. 221. Romae, 1680. 
(2) Nouvelle mécaniqne des mouvements de Pliomme et des animaux. 
Carcassonne 1798, pag. 28. del solo tronco ( allorché si sta a sedere ) , ovvero 
congiunto ad una delle estremità inferiori (nella pro- 
gressione ) , trovasi necessariamente collocato più in 
alto. 
§ 479. Tengasi dunque in massima, che per avere 
il centro di gravità dell’ uomo adulto , e ritto nel 
punto accennalo, richiedesi che le parli singole del 
corpo, colle opportune contrazioni muscolari, siano 
fermale in guisa, che formino un tutto il quale abbia 
un centro di gravità comune ; con queste condizioni 
soltanto si ottiene il centro di gravità nel luogo in- 
dicalo nel paragrafo antecedente : che se per una 
causa qualunque, p. c. per un deliquio , le forze 
muscolari mancassero gradatamente fino a consumarsi 
per intiero, vuoisi notare che allora il capo s’incli- 
nerebbe sul petto , le coscie sul bacino, le gambe 
sulle coscie , c che finalmente si cadrebbe boccone. 
Questa differenza è propria della fisica animale, che 
di tante parli mobili ne costruisce un tutto immo- 
bile con un centro comune di gravità. 
§ 48°. L’ artista deve notare , che il centro di 
gravità varia di posizione secondo gli anni c le varie 
condizioni della vita, potendo dalle potenze musco- 
lari traslatarsi ( nel bambino p. e. è più alto ). 
Così quando un uomo regge un grave peso ( fig. 
n6.a ) sulla cervice, il centro di gravità deve ritro- 
varsi nella somma del peso del corpo umano, e del 
peso che si sostiene sulla cervice ; in questo caso il 
centro di gravità si trova in qualche punto di una linea retta che congiunge i rispettivi centri di gra- 
vità, del corpo umano cioè, e del peso sostenuto; 
la posizione di questo punto, ossia la distanza da 
ciaschedun centro di gravità è in ragione inversa delle 
masse , cioè trovasi più vicino al corpo maggiore di 
peso : nell’ esempio addotto cadrebbe in G più in allo 
cioè, che quando 1’ uomo è ritto e non carico da 
verun peso. Nella fig. 25.a il centro di gravità sa- 
rebbe in G% e la linea di direzione cadrebbe in B* 
fuori della base , ma per la pronta contrazione dei 
muscoli flessori del capo e del tronco , e per 1’ e- 
stensione del braccio destro, il centro di gravità è 
trasportato in G, e la linea di direzione cade nella 
base B. 
L’ artista che si propone di rappresentare una per- 
sona cadente, e sforzandosi per reggersi, deve espri- 
mere 1’ energica contrazione dei muscoli che muo- 
vono quei membri o parli, le quali come forze morte 
devono contrappcsare la caduta, traslatandosi in verso 
opposto. 
Nel vecchio che si incurva, il centro di gravità 
si trasporla molto avanti ( Tav. V, fig. i.“ C ). 
§ 481. Ovunque sia posto il centro di gravità del 
corpo umano scevro da ogni peso, ovvero sopracca- 
rico , richiedesi che la linea di direzione cada nella 
base onde possa reggersi, altrimenti cade nel lato , 
in cui si trova il suo centro di gravità. Questa pro- 
posizione è dimostrata dall’ esperienza (§ 477)* Noi 
bozzeremo alcune figure per renderci più intelligibili. § La base dell’ uomo ritto si determina da 
un poligono descritto colle tangenti (Tav. IV, fig. i.a 
4o5, 406, 407) ai punti di contatto dei piedi colla 
terra, comprendendovi lo spazio frapposto a questi, 
o dalle tangenti ai punii di contatto di un solo piede 
(Tav. VI, fig. 23.a), se l’altro è sospeso, come 
ciò accade nell’ alto della progressione. Così nello 
scheletro (Tav. IV, fig. i.a) la linea di direzione, 
o la perpendicolare abbassata dal centro di gravità, 
cade nella base ; questa linea prolungala in allo esce 
nella fossetta del collo fra le clavicole ; il tirare la 
linea di direzione in questa guisa è massima giusta, 
se si tratta di una persona ritta e non carica da peso ; 
ma da quanto dicemmo si conosce che il precetto 
non può essere regola generale ; p. e. nella fig. 26.* 
la linea taglia le coste e le vertebre dorsali senza 
toccare le clavicole. 
La linea di direzione ( Tav. IV, fig. i.a ) potrebbe 
successivamente passare per la punta del piede che 
tocca la terra , senza che accada caduta. In questo 
caso il centro di gravità si trasporta successivamente 
innanzi, conservando la perpendicolare colla base. 
§ 483. La direzione dei piedi innanzi, e perciò 
la maggiore estensione della base in questo senso, 
spiega come i movimenti del tronco siano assai più 
estesi anteriormente , mentre i movimenti posteriori 
sono limitatissimi , non prolungandosi il calcagno che 
pochissimo indietro. Infatti ( fig. 24*a ) la linea di 
direzione G B cade fuori della base, invece che un eguale movimento anteriore sarebbe possìbile. Se io 
questo movimento all’ indietro un corpo qualunque , 
p. e. un sasso od una seggiola stabilmente fermato 
incontrasse il tronco, questo potrebbe stare (i), poi- 
ché in questo caso la base sarebbe circoscritta dalle 
linee tangenti al piede , e tangenti a tutti i punti 
di contatto del sasso o della seggiola, tirale in guisa 
da circoscrivere un poligono. Lo stesso dicasi se ca- 
desse innanzi. Insomma dalla varia ampiezza della 
base dipende la maggiore o minore stabilità ed esteri* 
sione dei movimenti del tronco e delle membra, es- 
sendo maggiore o minore lo spazio su cui può successi- 
vamente cadere (2) la linea di direzione nei diversi 
movimenti. La fig. 28.a che si regge su di un solo 
piede non può muoversi anteriormente, come il gio- 
vinetto che cava la spina dal piede (Tav. VII, \III), 
nel quale la linea di direzione può cadere in lutto 
lo spazio compreso tra il bacino e la punta del piede 
(1) Così cadrebbe indietro il tronco del S. Girolamo della scuola di 
Caravaggio ( R. G. di Tor. ), se la base di sostentazione non fosse am- 
pliata opportunamente colla posa del braccio destro. E poi maestosa l’al- 
titudine del braccio sinistro con cui tiene aperto il libro che legge. 
(2) Le gambe sono bene divaricate ne’ manigoldi di Gesù flagellato 
(fresco di G. Ferraris in S. Maria delle Grazie a Milano). Quest’azione 
ed il mazzo di verghe che sporge dietro le spalle esprime tutto, mentre 
ì manigoldi oggidì non sono più che contorni. Le estremità inferiori sono 
assai scostate fra loro nel Pugillatore di Canova che cosi presenta un’ampia 
base per coadiuvare il colpo vibrato col peso del proprio corpo, senza 
che la linea di direzione in questo movimento cada fuori della base : sono 
cosi nel carnefice che martirizza S. Placido e S. Flavia del Correggio 
(Tav. IV, D. G. di Par ). destro che posa per terra. Ma limitati sono i movi- 
menti laterali e posteriori, poiché limitato è lo spa- 
zio della base in tali parti. Il Gladiatore combattente, 
avendo i piedi molto distanti fra loro, può sostenere 
una grande spinta senza cadere. Nel vecchio che per 
cagione della debolezza dei muscoli sacro-spinali ha 
la spina curva, il peso del corpo inclina anterior- 
mente, ed il centro di gravità e la linea di dire- 
zione si fanno pure maggiormente innanzi; per cor- 
reggere F impulso di questa forza morta il vecchio 
oppone un’ eguale forza di gravità, piegando le gi- 
nocchia ed i femori, e perciò traendo più indietro 
il bacino ed il tronco : ma col crescere degli anni 
crescendo pure la debolezza ed il dorso incurvandosi 
maggiormente, la linea di direzione nella stazione 
cadrebbe fuori della base, se allora il vecchio non 
ampliasse questa con un bastone ( Tav. V, fig. i.a). 
§ 48/|. Trattandosi poi di rappresentare una madre 
ritta e ferma sulle piante , che regga fra le braccia 
il tenero frutto delle sue viscere, una Carità p. e. 
che porge il seno al bambino , rammenti 1’ artista 
( § 480 ), che avvi un centro di gravità comune alle 
due figure ; questo però trovasi collocato maggior- 
mente alto che in una persona senza bambino fra le 
braccia ; in questo caso la linea di direzione cade 
ancora nella base, senza che sia necessario trarre il 
corpo indietro (1); se poi si trattasse di rappresen- 
(1) Così si regge la Madonna del Quercino ( R. G. di Tor. ). lare la medesima Carità nell’ allo che cammina, il 
centro di gravità trovandosi già collocato molto in- 
nanzi per motivo del bambino , che riposa sulle brac- 
cia , la spinta del corpo nella progressione trarrebbe 
la linea di direzione fuori della base : in questo caso 
di progressione dovrebbesi inclinare il tronco indie- 
tro per mantenere F equilibrio, e per amplificare la 
base; su cui ne’ moltiplicati movimenti cada sempre 
il centro di gravità. Leonardo da Vinci nel gruppo 
di Ercole ed Anteo ( fìg. 27-a ) rovesciò molto in- 
dietro il tronco dell’ eroe per contrappesare il peso 
del gigante ; cosi il centro di gravità cade fra i piedi 
di Ercole. Con questa norma , secondo noi, avreb- 
bero dovuto ventilarsi le quistioni, e le opinioni in- 
sorte sopra diverse statue ritte rappresentanti persone 
con bambini fra le braccia- 
§ 485. L’ esperienza inoltre ha dimostrato che le 
potenze muscolari non possono esercitare la loro fa- 
coltà motrice per reggere il corpo, se la linea di 
direzione della macchina non cade in qualche punto 
della base. Così una persona che stia a sedere col 
tronco ritto non potrà giammai rialzarsi senza prima 
piegare il tronco innanzi , onde trarre il centro di 
gravità nella base compresa dai piedi, ovvero appog- 
giando le mani sulla seggiola. Così ogni sforzo mu- 
scolare non potrà tenere ritto il corpo umano , se il 
centro di gravità di questo ha già oltrepassalo la base. 
Insomma le potenze muscolari non possono esercitare 
la loro facoltà per sostenere la macchina , se prima la persona non obbedisce alle leggi comuni della gra- 
vità ; bensì col rapido muovere di alcune parli può 
ristabilirsi il perduto equilibrio prima della caduta , 
siccome si vede nella figura a5.a in cui il capo ed 
il braccio servono di contrappeso. 
Da questa conclusione dedotta dall’ esperienza, 
chiaro apparisce come l’artista non possa per verun 
conto trasandare l’esatta posizione della linea di di- 
rezione che deve sempre cadere nella base (i) delle 
sue figure, qualunque sia lo sforzo muscolare che 
intenderà esprimere nelle medesime, c che esse deb- 
bono avere una base correlativa alle forze ed ai mo- 
vimenti che dovranno impiegare ed eseguire. 
§ 486. Nella progressione il centro di gravità è 
continuamente trasportato da destra a sinistra, ed a 
vicenda , e maggiormente nelle donne ( § B ), 
così che per la contrazione muscolare, trasportandosi 
il centro di gravità , il piede rialzato è spinto contro 
la terra per ricevere il centro medesimo, ed impe- 
dire la caduta, giacche quando il piede rialzalo sta 
per posare in terra, la linea di direzione cade fuori 
della base , e veramente cadrebbe se il piede non 
posasse per ricevere una base nuova. Che se cam- 
minando si piegasse il tronco soverchiamente innanzi, 
e che il piede posasse tre quarti p. e. sulla terra, 
ed il rimanente, verso la punta, sopravanzasse l’orlo 
(1) Le figure dell’ Arco della Pace in Milano hanno tutte la linea di 
direzione che cade nella base. di un precipizio, il centro di gravità, venendo a 
cadere sulla punta del piede, il capitombolo sarebbe 
inevitabile ; se invece il piede posasse intieramente 
sul pavimento, ma la punta a cagione della scarpa 
fosse rialzala, colf eguale movimento non si cadrebbe, 
perchè la punta inclinandosi sul pavimento divente- 
rebbe base utile di sostentazione. 
§ 487. Sebbene giudichiamo di tutta importanza 
per 1’ artista di rappresentare le sue figure in armonia 
colle dianzi esposte leggi della gravità, non vogliamo 
tuttavia tacere, che quando si rappresentano divinità, 
queste essendo enti soprannaturali possono non andar 
soggette alle leggi della gravità comune ; infatti scor- 
gesi Mercurio, che colle ali ai piedi può star ritto, 
eppure, se non fosse una divinità, dovrebbe cadere; 
non altrimenti dicasi dei Genii e degli enti fantastici, 
ecc. Ritorneremo più diffusamente a studiare queste 
cose nelle lezioni sul modello. 
§ 488. Quando poi il nostro corpo si muove ra- 
pidamente, percorrendo una linea curva, come p. e. 
girando per V arena di un torneo, necessariamente 
il cavaliere , ed il cavallo stanno pendenti verso il 
centro, altrimenti cadrebbero ; imperocché si sa che 
il movimento in linea curva è sempre il prodotto 
di due forze almeno : nel nostro caso una forza è 
rappresentala dallo slancio e dalla celerilà del ca- 
vallo , 1’ altra dall’ inclinazione, che tanto quello, 
quanto il cavaliere prendono verso il centro ; senza 
il concorso simultaneo di queste due forze sarebbe impossibile 1’ ottenere un movimento in linea curva; 
infatti il movimento di slancio del cavallo farebbe 
percorrere una linea retta che si allontanerebbe sem- 
pre dal centro ; la sola forza risultante dall’ inclina- 
zione verso questo sarebbe causa inevitabile di ca- 
duta , mentre che operando simultaneamente e l’una 
facendo fino ad un certo punto equilibrio all’ altra, 
ne risulta il movimento curvilineo, di cui si tratta. 
JNon altrimenti dovrebbe rappresentarsi uno squadrone 
di cavalleria, che fisso al punto A (fig. 28.a) dovesse 
1’ estremità B muoversi intorno ad A. li cavaliere 6 
s inclinerebbe maggiormente del cavaliere 5, questi 
più che il cavaliere 4, ecc., ecc. 
CAPITOLO III. 
COME SI RISOLVANO LE FORZE DE’ MUSCOLI , 
CHE CONTEMPORANEAMENTE OPERANO AD ANGOLO. 
§ 489. Trattando dell’azione combinata di due o 
più muscoli, che operano sopra un medesimo punto 
per superare una resistenza, ma in direzione diversa, 
in guisa che essi formano un angolo, dicemmo che 
il risultato delle loro potenze, ossia felfetto loro sulla 
resistenza, non era l’azione nè dell’uno, nè dell’altro 
muscolo, ma che la resistenza prendeva la direzione 
della diagonale di un parallelogramma, i cui due lati 
fossero rappresentali dalle forze, ossia dai due mu- 
scoli , che operano contemporaneamente in direzione 'obliqua. Supponiamo ( Tav. VI, fi#. i8.a) il corpo G 
spinto dalla forza A verso di E, e nello stesso tempo 
spinto in D dalla forza B, non obbedirà nè alla 
forza A, nè alla forza B ; ma arriverà in F nello 
stesso tempo die arriverebbe o in D o in E, siccome 
è dimostrato dall’ esperienza fìsica. Se le forze A e B 
fossero eguali, e perciò la linea G E fosse più breve 
e rappresentata dalla linea G G = G D, il corpo G 
percorrerebbe nella direzione C H ; in questo modo 
i muscoli intercostali esterni ed interni (§ 812) sono 
elevatori delle coste: tutte le fibre del deltoide, se 
operano contemporaneamente, alzano direttamente il 
braccio al di fuori, SEZIONE SECONDA. 
SPLANCNOLOGIA. 
CAPITOLO I# 
dell’ encefalo , dell’ apparato della voce 
E DELLA RESPIRAZIONE. 
Articolo I. 
Dell' encefalo. 
(TAY. XXXI) 
§ 4qo. L’ encefalo è racchiuso nella cavità del 
cranio ( § 65 ). Con questo nome si distingue il vi- 
scere che volgarmente chiamasi cervello ( fig. 8.% 
9-S I0-a )• 
Questo viscere è composto di due sostanze , una 
esterna cinerea detta corticale, l’altra interna bianca 
chiamata midollare e manifestamente fibrosa. Queste 
fibre ravvolgendosi in mille guise compongono molti 
processi vermiformi ( fig. id. aaa ) chiamali enteroi- 
dei, e dalla loro disposizione dette circonvoluzioni 
cerebrali. Queste si formano prima dell’ osso, e per- 
ciò lasciano in questo la loro impressione , di ma- 
niera che nei giovani specialmente, alcune protube- 
ranze ossee del cranio corrispondono evidentemente al maggiore sviluppo delle medesime , come le de- 
pressioni allo scarso loro incremento. Sopra queste 
basi si appoggia in gran parte la dottrina di Gali. 
Gli anatomici distinguono nell’ encefalo tre prin- 
cipali porzioni. La prima chiamasi propriamente cer- 
vello ( fig, id. 276, 277 ) ed è diviso in due parli 
che diconsi emisferi cerebrali : la seconda, divisa 
pure in due minori emisferi, chiamasi cervelletto 
( fig. id. Gd Gs ) : la terza è F unione del cervel- 
letto col cervello, e nominasi midollo allungato 
( fig. id. 43 } 44 )• Il midollo allungato si prolunga 
nel canale vertebrale ( § i42) e prende il nome di 
midollo spinale. 
Dall’ encefalo e dal midollo spinale nascono i nervi 
( § 4° ) che si distribuiscono a tutte le parti del 
corpo (fig. id, o ah c defghikl), 
L’ encefalo è ricoperto non solo dal cranio ( fig. 
id. 266 ) ma da membrane distinte col nome di dura 
madre, di aracnoidea, e di pia madref 
Articolo II, 
Veli' apparato della voce e della respirazione♦ 
§ 491 • Nella miologia (§ 287) descrivemmo Fosso 
ioide, il quale alzandosi, od abbassandosi trae con 
se l’organo della voce ; esso è formato dalla laringe 
e dalla trachea arteria. 
Laringe, Chiamasi volgarmente pomo di Adamo. La porzione succulanca eli questa è formala dalla car- 
tilagine tiroide ( Tav. XVI, fig. 14.% t5.a, 27.% 28.» 
29.“ 34o ). Essa forma quella prominenza che vedesi 
nella parte anteriore del collo al dissotto dell’ osso 
ioide; è cava internamente (Tav. XXXI, fig. 6.a 
e 7/ 34o a ) e trasmette l’aria alla trachea arteria 
(Tav. XXXIII, fig. 2.a, 4-a, 5.a 34i ). Nelle donne 
e ne’ bambini trovasi in proporzione molto più pic- 
cola e meno apparente a cagione della pinguedine 
nelle prime, ed anche per il maggiore sviluppo della 
ghiandola tiroide (fig. id. 541 ) ne’secondi. La la- 
ringe é molto apparente negli uomini adulti e nei 
consunti. Questa parte ha un rapido sviluppo all’ c- 
poca della pubertà, ed allora cambiasi la voce (i). 
§ 492. Trachea arteria. Al dissotto della laringe 
(Tav. id., fig. id. 34i ) avvi un tubo formalo da 
archi cartilaginei riuniti da una membrana. Questo 
tubo diccsi trachea arteria. Essa si estende fino ai 
polmoni ( fig. 4*a ) j ma prima di giungervi, il ca- 
nale tracheale si divide in due altri canali che di- 
consi bronchi ( fig. id. AB). 
§ 493. Bronchi, I bronchi ( Tav. id., fig. 5.a 
AB) entro i polmoni si ramificano come i rami di un 
albero ( ib. aaaa ) in guisa che 1’ aria atmosferica 
per mezzo delle diramazioni bronchiali passa dalla 
(1) Il pomo di Adamo 6 bene espresso ne’ due busti attribuiti uno a 
Fidia e l’altro a Prassitele. Nella S. Elisabetta d’Ungheria del Guercìno 
( R. G. ili. Tav. XXVII ). laringe nella trachea arteria, e poscia in tulle le mi- 
nute parli dei polmoni ( ih. bhhh ). 
§ 4q4- Ghiandola tiroide. E un corpo molle si- 
tuato nella meta inferiore della faccia anteriore della 
cartilagine cricoide, e che si estende alquanto sulla 
trachea arteria (Tav. XVI, fig. 28.% 29.a 54i). Essa 
in proporzione è più grossa nell’ infanzia. Questa 
ghiandola morbosamente ingrossata forma il gozzo. 
§ 495. Polmoni (Tav. XXXIII, fig. 2.% 4-a 
21, 22 ). Sono due masse vescicolari, che occupano 
pienamente le cavità laterali del petto nell’ inspira- 
zione, e che lasciano un vacuo nell’espirazione. La 
cavità anteriore mediana del petto dicesi mediastino. 
In questa cavità ( Tav. XXXI, fig. 3.a P ) sono col- 
locati il cuore e la ghiandola timo. 
I polmoni per mezzo dei bronchi (Tav. XXXIII, 
fig. 4.a AB) comunicano colla trachea arteria, da 
cui ricevono 1’ aria atmosferica. Essi ricevono per 
mezzo delle arterie polmonari (Tav. XXXIII, fig. 
4.a, 5.a 5 b ) il sangue che ha già servilo alla nu- 
trizione del corpo, e che è di colore nero; V aria 
atmosferica carica di ossigeno pervenuta ai polmoni 
per mezzo dei bronchi si combina con questo san- 
gue da cui toglie il carbonio ; il carbonio unito all’ 
ossigeno è espulso nell’ espirazione sotto forma di 
acido carbonico, il sangue riacquista il colore rosso 
e diventa nuovamente alto alla nutrizione ; in segnilo 
è ripreso nei polmoni dalle estremità delle vene pol- 
monari (Tav. $XI, fig. io.a, io, 10) ed è neon- ciotto all’orecchietta sinistra del cuore (Tav. XXXIII, 
fig. 4*a 2), donde per mezzo (§ 497) delle arterie 
si distribuisce poi a tulle le parli del corpo. 
I polmoni sono distesi dall’aria atmosferica nell’atto 
dell’ inspirazione ( Tav. XXXI, fig. 3.a 2,1, 23 ) cioè 
nel momento in cui si dilata la cavità del petto per 
la contrazione de’ muscoli a ciò destinali. 
Essi si ristringono ristringendosi la cavità del petto 
pel rilassamento dei muscoli inspiratori!, e per la con- 
trazione dei muscoli espiratori (Vedi Tav. XXXV 
e seg. Coste ). 
Se la respirazione è sospesa, come in un valido 
sforzo in cui si mantiene la bocca chiusa, il sangue 
nero non si converte in rosso, le cavità destre del 
cuore non si possono scaricare, onde le vene riman- 
gono turgide ; per questa ragione le gote e le labbra 
in specie s’ inturgidiscono, e diventano livide, quando 
lo sforzo è prolungato. 
CAPITOLO II* 
DELLE PARTI CHE SERVONO ALLA CIRCOLAZIONE DEL SANGUE 
E DELLA CIRCOLAZIONE MEDESIMA. 
§ 4q6. Queste sono il cuore, le arterie e le vene, 
che tutti insieme formano il sistema sanguigno. 
§ 497* Cuore. Esso è un viscere ( Tav. XXI, 
fig. i2.a) muscolare racchiuso in un sacco detto pe- 
ricardio ( Tav. XXXI, fìg. 3.a P ) situato nella parte anteriore e mediana del petto. Esso contiene quattro 
cavità : due chiamate ventricoli (Tav. XXI, fig. io/ 
3, 4 ) ? e due orecchiette. Dal ventricolo sinistro 
(ih. 4) parte l’arteria aorta ( ib. A), che co’suoi 
rami (ib. i4, i5, 16) spinge il sangue in tutte le 
parti del corpo colorandole in rosso. Da tutte le parti 
del corpo il sangue non più atto a servire maggior- 
mente alla nutrizione, e fatto nero, ritorna all’orec- 
chietla destra del cuore per mezzo delle vene (»Tav. 
XXXII, XXXIII). Queste congiungcndosi le unc 
colle altre di mano in mano che si avvicinano al 
cuore, diventano perciò anche più grosse, e tutte 
terminano nelle due vene cave ( Tav. XXI, fig. io.a 
8, 9 ) che spargono il sangue, come si è detto, 
nell’ orecchietta destra (ib. i ). 
§ Circolazione. Il sangue dall’ orecchietta 
destra è spinto nel ventricolo destro ( ib. 3 ), il quale 
contraendosi lo spinge nell’ arteria polmonare ( ib, 5 ) 
da cui è condotto ne’ polmoni (Tav. XXXIII, fig. 4/ 
5.a 5b ). Il sangue ne’polmoni per l’azione dell’aria 
atmosferica diventa vitale e rosso ( § 4q5 ) , e per 
mezzo delle vene polmonari ( ib. io, io) ritorna 
all’ orecchietta sinistra del cuore ( ib. 2 ) : dall’orec- 
chietta sinistra passa al ventricolo sinistro (Tav. XXI, 
fìg. io.a 4), poscia nell’arteria aorta ( ib. A), e 
così continua la circolazione finche vi è vita. 
§ 499* asì capillari ( Tav. XXXI, fig. 2/ V ). 
Chiarnansi così le ultime sottilissime diramazioni arte- 
riose, e le origini delle vene, le quali presentano al- trcsì numerosissime anastomosi ( § 41 )• capillari 
sono frequentissimi nella cute. Essi si possono facil- 
mente scorgere nella congiuntiva dell’ occhio quando 
è irritato. Se sono distesi da sangue arterioso, colorano 
in rosso la cute ; se da sangue venoso , la rendono li- 
vida : se poi siano quasi vuoti, la rendono pallida ; 
insomma il diverso colore della cute, sia permanente 
o passeggierò, corrisponde alle condizioni dei vasi 
capillari. 
§ 5oo. Circolazione del sangue nelle arterie e 
nelle vene. Il sangue si muove nelle arterie per l’im- 
pulso che riceve dal cuore e dalla contrazione delle 
pareti arteriose. 
Le potenze clic muovono il sangue venoso sono 
diverse, essendo le vene quasi passive. L’ artista non 
dee ignorare che una fra queste è la contrazione dei 
muscoli, e che perciò negli sforzi le vene succutanee 
inturgidiscono perchè ricevono il sangue delle vene 
profonde che rimangono compresse , e colle quali 
comunicano ; che un’altra forza è l’assorbimenlo fatto 
dall’ orecchietta destra sulle vene cave quando essa 
è vuota. 
Considerazioni sulla circolazione del sangue. 
§ 5oi. Non è difficile F intendere come la circo- 
lazione , 'che è una funzione vitale, vada soggetta a 
mutazioni , per cui ora si faccia placidamente , ora 
con maggior energia, ora sia languida e talvolta tu- multuòsa, secondo le diverse condizioni in cui si trova 
la persona. Siccome il colore del volto, anzi della 
cute in generale , devesi principalmente derivare dal 
sangue che si distribuisce in queste parti, così ma- 
nifestasi come una commozione d’animo, che incita 
il cuore a raddoppiare i suoi sforzi , si palesi coll’ 
iniezione alla cute, massime del viso. In tale guisa 
si esprime un dolore acuto con grandissima commo- 
zione dell’animo (i) ; per lo contrario si comprende 
come una ferita, da cui sgorga il sangue a rivi , e 
che cagioni pur anche la morte , od un patema che 
tolga F influsso nervoso al cuore (2) , cagioni il pal- 
lore della persona, come necessariamente sìa pallida 
il cadavere (3) , e come in uno stato tranquillo la 
persona si mostri del colore che suole naturalmente 
(4) avere. 
Si rende altresì ragione, perchè nel caso di una 
violenta compressione da trattenere il corso del san- 
(1) Come nella S. Maria Maddalena di Rubens (R. G. ili. Tav. XL). 
In pari modo è convenientemente palesata l’iniezione al volto di Agar 
mandata da Abramo nel deserto ( Tav. di Quercino in Brera ). 
(2) Il deliquio è espresso col dovuto pallore nella Vergine della de- 
posizione dalla croce di Correggio ( Tav. Ili, D. G. di Par. ). 
(5) Il Cristo 6 esangue nella deposizione del Preterzano ( Ch. S. Fe- 
dele, Mil.). E pallido nella deposizione del Correggio (Tav. Ili, D. G. 
di Par. ). 11 pallore di morte si trova sul volto e sulle mani della Ma- 
donna portata al sepolcro dagli Apostoli di Lod. Caracci (Tav. XLVI, 
D. G. di Par.). 
(4) I ritratti delle persone nello stato di tranquillità conservano più 
lungamente la somiglianza, e questo stato è perciò il più conveniente al 
ritrattista. gue nelle vene, queste si presentino gonfie (i) al 
dissolto della legatura, appunto come si vede nel 
salasso (2) ; ed invece i pastori ( così mi fece no- 
tare l’illustre Dcfilippi ) sciolti da ogni vincolo di 
legacci, non soffrono varicosità dì vene nelle gambe : 
si comprende come un membro sollevato in modo , 
che il sangue pel proprio peso corra al cuore, non 
dee presentare le vene turgide, eccettuala però l’e- 
levazione istantanea (3) che può darsi colla turgi- 
dezza delle vene ; e si conosce ancora perchè nei 
moti accelerati, accelerandosi la circolazione, c con- 
traendosi i muscoli, si comprimono le vene profonde, 
le quali peli’anastomosi spingono il loro sangue nelle 
vene soccutanee (4). Se poi Io sforzo è grande , c 
vi concorrano pressoché tutti i muscoli della persona, 
generalmente si osserva che dapprima il viso arrossa, 
e poi tende al pavonazzo , e ciò perchè premessa 
una valida inspirazione si tiene il petto immobile, e 
(1) Le vene non compaiono nel braccio destro del S. Sebasliano di 
Michelangelo da Caravaggio , sebbene una corda comprima la piegatura 
del braccio ( D. G. di Par ). Invece le vene turgide sono con maestria 
espresse nel Laocoonte, ove il serpente stringe il braccio. 
(2) Kruger (Frank, Polizia medica, voi. 7, sez. Ili, p. 8) racconta 
che un certo capitano danese volendo che i suoi soldati avessero alla 
rassegna un bel colore, e polpaccio assai grosse, ordinava che sempre 
essi si stringessero fortemente il collare ed i legacci. Una grave malattia 
fu la conseguenza di un sistema si pernicioso. 
(3) Compaiono nelle braccia sollevate del Fauno Borghese essendo 
F azione istantanea. 
(4) Le vene compaiono pel loro volume e con un leggierissimo colore 
turchino nella stira del Carnefice che si sforza a muovere la ruota nel 
Martirio di S. Agnese di G. Ferraris in Brera. la bocca chiusa, rattcnendo , come dicesi , il fiato ; 
cpperciò non movendosi istantaneamente i polmoni, 
il sangue venoso è trattenuto quasi immobile nelle 
due vene cave , stantechè l’orecchietta destra ed il 
ventricolo turgidi essi pure di sangue non possono 
versarlo ne’ polmoni, nè assorbirlo dalle vene : quindi 
per necessaria conseguenza anche le vene capillari 
soccutanee ricevono iniezione, e si fanno turgide. 
Questa iniezione , siccome effetto , non potrà essere 
disgiunta dalle sopraddette cause, ma dovrà la figura 
con tale colorito essere anche nello sforzo muscolare, 
onde il tutto sia armonico. 
CAPITOLO Ili* 
DELLE VENE SOCCUTANEE IN PARTICOLARE. 
§ 5o2. Noi accenneremo qpi il corso più comune 
e regolare di quelle vene che sono soccutanee, e 
che T artista deve talvolta rappresentare. 
A. Nel capo ed in mezzo alla fronte si nota la 
vena preparata (i) o frontale ; questa a se riunisce 
alcuni rami provenienti dalla fronte, e comunica coll’ 
angolare (Tav. XXXII, fig. 2.a 67) nel grande an- 
golo dell’ occhio ; questa è molto visibile ne’ barn- 
(1) Lavater (op. cit., v. 2, § 10) attribuisce ingegno straordinario 
ed una somma inclinazione a far del bene a quella persona, in cui si 
distingue moltissimo questa vena, purché la fronte sia priva di rughe, 
e regolarmente curva. bini ; sul dorso del naso la dorsale del naso (ib. 68), 
che talvolta si scorge di colore turchino nelle donne 
dilicale e ne’ bambini; alle tempia le diramazioni della 
temporale superficiale ( ib. 64) che seguita I’ anda- 
mento dell’arteria senza essere egualmente tortuosa (i). 
B. Nel collo ( ib. 69 ) la giugulare esterna che 
dall’ orecchio si volge quasi verticalmente al basso ; 
essa diventa più profonda a misura che discende, anzi 
si volge alquanto indentro per sboccare nella vena 
solto-clavearc ; la stessa interseca il muscolo sterno- 
cleido-mastoideo. Non è raro che essa mandi altre 
diramazioni ( ib. 70), e che si riscontrino due vene 
giugulari esterne per ogni lato, un ramo cioè ante- 
riore e 1’ altro posteriore. La vena giugulare esterna 
è ricoperta dal pclliciaio ( § 280 ). 
C. Nel petto la mammaria esterna che raccoglie 
il sangue dai capezzoli e dalle mammelle, volgendosi 
in allo verso 1’ ascella, per ivi sboccare nella vena 
ascellare. 
D. Nelle pareti anteriori dell’ addomine talvolta si 
scorge la vena addominale ( Tav. XXXIII, fig. i.a 
73 ) che fa alcune inflessioni sull’ estremità inferiore 
de’ muscoli retti, ed anche sulla parte esterna del 
muscolo grande obliquo ; essa si scarica nella vena 
safena interna. 
E. Nella mano, e precisamente sul suo dorso tra 
(1) Due rami della vena temporale si scorgono nel S. Girolamo scri- 
vente del Guercino. Essi però non procedono nella direzione ordinaria 
( Tav. XX , D. G. di Par. ). il pollice e T indice avvi la vena cefalica della mane? 
(Tav. XXXII, fi- 3.a 60 ) ; tra I ' arimi lare ed il 
mignolo la vena salvatclla (ib. 6r ). Queste due vene 
si anastomizzano quasi sempre fra loro , così clic o 
immediatamente, o per mezzo dei loro rami ricevono 
le vene delle dita, che sono pure soccutanee, quando 
giungono sulla prima falange ; le laterali delle dila 
formano delle anastomosi fra loro. La relativa posi- 
zione di queste vene non è sempre costante. Essa si 
comprende meglio guardando le figure. 
F. Nella faccia posteriore deli5 antibraccio verso 
il lato esterno si vede la vena radiale anteriore (ib. 
56 ) e la vena radiale posteriore (ib. la prima 
è il seguito della cefalica della mano, che dalla fos- 
setta esterna del carpo oltrepassata 1 apofisi sliloide 
del radio, giunge sulla faccia anteriore del radio , 
quindi si volge indentro (Tav. id., fig. i.a 56) ed 
in alto per anastomizzarsi colla mediana cefalica (ib.02) 
verso la piegatura de! braccio. Essa riceve nel suo 
corso molte ramificazioni. 
G. La vena cubitale posteriore (Tav. id., fig. i.a, 
3.a 54 ) maggiore dell’ anteriore è il seguito della 
vena salvatella, che passa dietro al condilo interno 
dell’ omero per aprirsi nella vena cubitale anteriore 
( ib. 55 ) ovvero nella basilica. 
H. La vena cubitale anteriore, che principia nella 
parte inferiore anteriore interna dell’ antibraccio, sale 
avanti al condilo interno , e termina nella basilica ( ib. 
53 ) sulla piegatura del braccio. Questa non è sem- pre ben dlsliula , anzi le due vene cubitali si ana- 
stomizzano con altre vene ( ib. hhh ) e fra loro, ma 
è notevole 1’ anastomosi reciproca che sogliono pre- 
sentare di un grosso ramo, il quale sì volge obli- 
quamente in allo verso la metà dell’antibraccio : alla 
piegatura del braccio queste due vene già unite con- 
tinuano colla basilica e colla mediana basilica ; nel 
braccio si nolano le due vene cefalica e basilica. 
I. La vena cefalica (ib. 52) si trova al iato esterno 
del braccio ; essa è il seguito delle radiali e della 
mediana cefalica ; corre lungo il margine esterno del 
muscolo bicipite , quindi nel solco di divisione tra il 
deltoide ed il grande pettorale per aprirsi poscia nella 
profonda vena ascellare ( ib. 18 * ). 
L. La vena basilica ( ib. 53 ) sale lungo il mar- 
gine interno del braccio, e si nasconde nel cavo 
ascellare, ove continua colla vena omonima ; scorgesi 
die la basilica, nella piegatura del braccio, è la con- 
tinuazione delle cubitali e della mediana basilica (i). 
M. Mediana cefalica. Questa non è altro che la 
continuazione delle radiali che si volgono indentro 
per incontrare un simile ramo proveniente dalla ba- 
silica , col quale forma un V coll’ apice rivolto alla 
mano: talvolta esternamente alla mediana cefalica, si 
trova un ramo venoso, che dalla cefalica propria- 
mente detta contorcendosi volgesi alla faccia poste- 
ci) La vena basilica e le vene dell’ antibraccio destro sono ben distri- 
buite nel Fauno Borghese. riore del radio, ove forma allora la vena radiale po- 
steriore. 
N. Mediana basilica. Questa si trova al Iato in- 
terno della piegatura del braccio : dalla basilica vol- 
gesi esternamente ed al basso per incontrare la me- 
diana cefalica , e concorre a formare il menzionato V. 
Queste due vene lunghe un pollice e mezzo circa 
ricevono alcuni ramoscelli, massime nell’apice, che 
taluni dissero rami della vena mediana media ; fre- 
quentemente nelle anastomosi delle mediane sbocca 
una vena profonda ( ib. 5g ). 
P. Nel piede, appunto sul dorso, sì nota una di- 
sposizione di vene analoghe a quelle della mano, si 
scorgono cioè le radici delle due vene safene ; nel 
lato interno tra il pollice ed il secondo dito si trova 
un tronco venoso assai cospicuo, che è la principale 
origine della safena interna (Tav. XXXIII, fig. i.« a): 
volgesi in alto ed indentro, passando avanti al mal- 
leolo interno ; verso le dita si anastomizza coll’ ori- 
gine della safena esterna ( ib. bbb ). 
Q. Tronco simile, ma spesso di minor mole sì 
trova tra il quarto ed il quinto dito : questo è la 
principale origine della safena esterna, che volgesi 
dietro al malleolo esterno, approssimandosi al tendine 
d’Achille (Tav. id., fjg. 3.a g ). 
R. La vena safena interna (fig. i.a 71), tutta 
succutanca, è il seguilo della vena che passa sul 
malleolo interno ; essa sale verticalmente fino alla 
metà circa della gamba, poi si volge obliquamente indietro lungo la parte interna della stessa gamba, 
e passa dietro al condilo interno del femore, quindi 
sale quasi verticalmente lungo la faccia interna della 
coscia per aprirsi nella vena crurale al dissotto dell’ 
inguine. Nel suo corso riceve molte vene collaterali 
che sono anche succutanee ( ih «*//)• 
S. La vena safcna esterna ( fig. 3.» 72 ) , conti- 
nuazione di quella che parte dal lato esterno del 
piede, si volge lungo il Iato esterno della gamba, 
ed alquanto indietro, per aprirsi nella vena poplitea 
( ib. I ) che si trova tra gli attacchi de’ muscoli ge- 
melli (1). Anche questa vena riceve alcuni vasi col- 
laterali. 
§ 5o3. Avvertiremo intanto, che la distribuzione 
delle vene non è sempre la stessa, massime nelle 
ramificazioni. Le tavole che noi abbiamo bozzato rap- 
presentano il corso più regolare delle vene per gli 
artisti. Non siamo venuti a capo di questo che mol- 
tiplicando le iniezioni in molli cadaveri fino a che 
riscontrammo 1’ accennata disposizione. 
L’ artista nelle sue opere non deve moltiplicare le 
diramazioni, che possono interrompere F andamento 
delle altre parti sottoposte che devono primeggiare 
nella figura rappresentata. Le statue di Ercole e di 
Laocoonte sono sublimi modelli per la distribuzione 
delle vene (2). 
(1) Le vene delle estremità inferiori sono ben disposte ed apparenti 
nell’ Ercole Farnese. 
(2) Salvale, pag. 38, 48 
Noli ancora l1 artista che le vene sono poco ap- 
parenti nelle persone di temperamento linfatico, nelle 
donne giovani, ne’pingui e ne’bambini, invece che 
esse si veggono rilevale in quelle persone che go- 
dono un temperamento sanguigno o bilioso, negli 
atleti, nei vecchi e nei tabefatti. Lo statuario le rap- 
presenti nella giusta loro proporzione j tua il pittore 
non le figuri con colore turchino , quando la spes- 
sezza della cute o la presenza di muscoli non ne 
lascia trasparire la tinta. 
CAPITOLO IV. 
DEI VISCERI ADDOMINALI. 
Articolo I. 
Apparato della digestione. 
(TAV. XXXI) 
§ 5o4- Stomaco, Nella regione epigastrica corri- 
sponde lo stomaco ( fìg. 2.a, 3,a V ). Questo è un 
sacco membranoso che riceve gli alimenti recati dalla 
bocca per mezzo di un tubo muscolo-membranoso 
( il). E ) detto esofago. Quando i cibi sono sufficien- 
temente mutati in chimo , Io stomaco li spinge nelle 
intestina, colle quali comunica (ib. D). Lo stomaco 
presenta diversa grandezza, secondo che è disteso 
dagli alimenti, ovvero è vacuo. § 5o5. Intestina. Esse sono fatte (ib. 26) da un 
tubo tortuoso, che occupa la principale parte del 
basso ventre, e che dal ventricolo si estende fino 
all’ano : le intestina ricevono dallo stomaco il chimo, 
il quale , mentre discende verso l’ano, si separa in 
due parli ; la più sottile , fluida, e bianca dicesi 
chilo : la più grossolana si espelle dall’ ano sotto il 
nome di fecce intestinali. Il chilo è assorbito dai vasi 
linfatici (§ 4r), poi si mescola col sangue venoso, 
poscia ne’ polmoni si converte in sangue arterioso, 
e serve così alla nutrizione. 
§ 5o6. Fegato ( fig. 3.% 4»a 24? 24 a )• Questo 
viscere è sospeso al diaframma , ed è collocato nell* 
ipocondrio destro ; la sua figura è irregolare, la gran- 
dezza è cospicua: esso però è in proporzione molto 
più grande nel bambino, ed è una delle principali 
ragioni della gran mole dell’addomine in questa età: 
il fegato separa la bile ( ib. F ) , umore giallo che 
concorre a perfezionare la digestione. 
§ Milza e Pancreate. Nell’ ipocondrio sini- 
stro trovasi la milza , che è un viscere sospeso al 
diaframma, di mole assai minore del fegato (Tav. 
XXXI, fig. i.a, 3.a 25). 
Il Pancreate è una grossa ghiandola (§ 45)eol- 
locala dietro lo stomaco (fig. 4-a 29> 29). Ambidue 
questi visceri (§ 46) concorrono al perfezionamento 
della digestione. 
§ 5o8. Peritoneo ed omento. Il peritoneo è una 
sottile membrana ( § 44 ) esalante disposta a sacco cieco , la quale circonda lutla la cavità dell’ addo- 
mine e somministra inviluppi ai visceri contenuti , 
facilitandone così i movimenti. 
L’omento è una duplicità del peritoneo connessa 
allo stomaco. In questa duplicità avvi dell’adipe che 
talvolta raccogliesi in una quantità strabocchevole. 
Considerazioni sull’ apparato della digestione. 
§ 5og. La fisiologia comparata dimostra che gli 
animali voraci hanno 1’ apparato intestinale più breve, 
ed in direzione più retta verso l’ano ; le varietà re- 
lative di quest’ apparato nella specie umana , il tro- 
varsi cioè ora più, ora meno lungo, l’essere il fe- 
gato , la milza più o meno sviluppali, sebbene nei 
lìmiti della sanità, stabiliscono una condizione orga- 
nica favorevole o contraria ad un particolare tempe- 
ramento. 
Quando la digestione si opera, s’intorpidiscono le 
facoltà intellettuali. I patemi d’ animo la perturbano ; 
questi, se sono di lunga durata, producono neces- 
sariamente il languore accompagnato per lo più dal 
colore gialliccio, o terreo della cute. La prolungala 
astinenza produce 1’ emaciazione, la quale precede 
necessariamente la morte causala dalla fame, cioè 
dal difetto di assorbimento del chilo. Articolo II, 
Apparato genito-orinario. 
§ 5io. Reni ( Tav. XXXI, XXXII, fig. 4.. 3o). 
Nella regione lombare trovansi due ghiandole chia- 
male reni e volgarmente argnoni, Questi servono a 
depurare il sangue separandone 1’ orina. 
§ 511. Vescica orinaria (ih. 35). È un sacco 
membranoso contenuto nel piccolo pelvi destinato a 
ricevere l’orina, che da due piccoli canali ossia dagli 
uretri ( ih. 36 ) è trasportata dai reni. L’orina è poi 
espulsa dalla vescica per mezzo di un altro piccolo 
canale nominato uretra. 
§ 512. Organi genitali 'virili. L’artista deve con- 
siderare il petlignone , lo scroto, i testicoli, la verga. 
§ 5i3. Pettignone e scroto. Dicesi pettignone, o 
monte di Venere, la cute del pube soprapposta a 
maggiore quantità di grasso , e coperta di peli nell’ 
età pubere, tanto nell’ uno che nell’ altro sesso. Lo 
scroto è quella borsa di cute , che contiene i testi- 
coli. Inferiormente presenta una linea detta rafe e 
molte rughe trasversali. 
§ 514- Testicoli e 'verga ( Ib. 3*7). I testicoli 
sono due ghiandole contenute nello scroto, alle alla 
separazione dello sperma. Essi sono sospesi al funi- 
colo spermatico che penetra nell’ anello inguinale 
(§ 324). La verga è coperta dai comuni integumenti, i 
quali nell’estremità la ricoprono senza inerenza : quivi 
gl’ integumenti prendono il nome di prepuzio. 
§ 5i5. Organi genitali femminili. La principale 
parte di questi organi nella donna è formata dall’ 
utero o matrice. Questo è un viscere collocalo nel 
fondo del piccolo pelvi destinato allo sviluppo dell’ 
embrione ; egli cresce perciò a dovizia nel tempo 
della gestazione. 
Considerazioni sull apparato genito-orinario. 
§ 5i 6. Lo scroto ne’ giovani c robusti è incre- 
spato , e serve a ritenere quasi inerenti al pube i 
testicoli. Nei vecchi e massime negli snervali per 
effeminatezza, ed in molte persone nell’estate, tro- 
vasi rilassalissimo. 
I testicoli non possono avere il loro giusto incre- 
mento , che all’epoca della pubertà. Al dire di Win- 
chelman gli antichi fecero sempre il testicolo destro 
più allo che il sinistro, la qual cosa d’ ordinario si 
osserva in natura : si conoscono però alcune ecce- 
zioni ne’ modelli e nelle statue (i). 
In quanto poi alla mole delle parti genitali in ge- 
nere e della verga in specie , diremo che gli artisti 
greci hanno saviamente rappresentato i loro eroi col 
(1) Nel Germanico e nel Discobolo il testicolo destro è più basso eba 
il sinistro. pene piuttosto piccolo che no (i). II giovine Bar- 
ghcllo, di statura gigantesca, dianzi morto in Torino 
(2) aveva un pene piccolissimo. Il parco sviluppo di 
cjuesle parli conviene certamente agli atleti, avve- 
gnaché la robustezza non sì addice a persone lus- 
suriose che sogliono abusare dei piaceri sensuali, e 
che perciò presentano gli organi genitali più svilup- 
pati. 
Lo sviluppo delle parli genitali è in piena corri- 
spondenza con quello dell’ intelletto, dell’organo della 
voce , della barba e dei peli in alcune regioni. 
§ Si-y. Mammelle. Le mammelle sono due corpi 
quasi emisferici o piuttosto alquanto conici (3) em- 
brionali nell’infanzia di ambo i sessi, e tali intuita 
la vita dell’uomo; sviluppali nelle donne puberi, e 
destinali a separare il latte che deve servire di nu- 
trimento al bambino. 
Nelle mammelle si distinguono il corpot V areola, 
e la papilla. 
Il corpo è la massa semi-rotonda, che, collocata 
sul petto , chiamasi volgarmente mammella• 
L’ areola è quel cerchio oscuro del diametro a 
un dipresso di un pollice, che contorna la papilla. 
La papilla o capezzolo è una prominenza rotonda 
capace di erezione, collocata nel centro dell’ areola 
(1) Come nell* Ercole Farnese. 
(2) Repertorio delle Scienze fisico-mediche del Piemonte 1837, p. 3181 
(3) Le mammelle quasi coniche sono ben tratteggiate e leggiadre ijs 
Salraace dell’Albani (R. G. ili. Tav. XXI ). sulla sommità della mammella, bucherata in diversi 
punti ; essendo succhiata dà esito al latte separato 
dalla mammella. Le mammelle sono situate sui mu- 
scoli gran pettorali, ed i loro capezzoli sono i punti 
fìssi, che colla fossetta del collo formano un trian- 
golo equilatero. 
Le statue antiche comprovano tale massima (i). 
Le mammelle hanno una mediocre mole e sono 
più consistenti nelle vergini puberi. In queste e nelle 
Dee il capezzolo non è mai visibile , così almeno si 
è notalo da Winchelman nelle statue antiche. Gli 
antichi ( Milizia ) amavano nelle donne un seno ri- 
stretto terminato in collina colle mammelle piccole 
e puntute. Winchelman rimprovera il Domenichino 
che in un fresco del palazzo Castagutì in Roma rap- 
presentò la Verità con questi organi troppo grandi. 
Le mammelle ingrossano per la concezione e viep- 
più per 1’ allattamento. 
Quando le donne principiano ad invecchiare di- 
minuiscono di grossezza, e diventano floscio : nella 
vecchiaia poi siccome la pinguedine è quasi tutta as- 
sorbita , così le mammelle, composte per la massima 
parte da quella, scompaiono affatto ; i soli capezzoli 
impiccioliti ne ricordàilo 1’ esistenza. 
Nelle ottentotte dopo il parto crescono straboc- 
chevolmente di mole, e divengono ciondolo (2) (Tav. 
XI, fi... 6.a ). 
(1) Un triangolo equilatero tra i capezzoli e la fossetta del collo si 
osserva in Andx’omeda di Simon Canterini da Pesaro ( D. G. di Par. ). 
(2) Virey, Ilistoire naturelle de l’bomnae. SEZIONE TERZA. 
DEI SENSI ESTERNI E DELLE PARTI ACCESSORIE 
DELLA CUTE. 
CAPITOLO I* 
DEI COMUNI INTEGUMENTI. 
§ 518. Noi studieremo soltanto il tatto, l’organo 
della vista, e T orecchio, avendo già brevemente 
detto del naso ( § g5, g6 ) ed omettendo l’organo 
del gusto , siccome non appartenente alle arti. 
§ 519. Tutta T esterna superficie del corpo è av- 
viluppata da un’ ampia membrana composta di diversi 
strati, ossia dai comuni integumenti. Egli è in questi 
che 1’ artista esprime il colorilo della persona , e la 
forma delle parli finora descritte sempre ricoperte 
dalla pelle. 
Noi perciò la studieremo ne’ suoi elementi, e nelle 
diverse regioni, indicando di passaggio quelle cose 
che, relative alla cute, già esponemmo in altri luo- 
ghi, poiché ci parvero colà annesse più opportuna- 
mente colle materie studiate. 
§ 5ao. I comuni integumenti risultano dell’ epi- 
dermide , del corpo mucoso reticolare, del corpo 
papillare , della cute propriamente detta, e del tes- 
suto cellulo-pinguedinoso. § 5ai. L’epidermide o cuticola è una membrana 
inorganica, insensibile, trasparente, che ricopre tutta 
la superficie del corpo , ed è il primo strato degli 
integumenti , ossia quello che trovasi ad immediato 
contatto coll1 aria atmosferica. Essa si addentra in tulle 
le rughe , e poi si adatta a lutti gl’ incavi , c pro- 
tuberanze degli strali sottoposti , varia di spessezza 
secondo le varie regioni ; onde è sottilissima sulle 
labbra, meno sottile sulla faccia, spessa nella palma 
della mano, spessissima nella pianta de1 piedi: que- 
sta spessezza fa sì che distinguasi imperfettamente 
il colore del sottoposto corpo mucoso. Il negro per 
tale ragione presenta la palma della mano, e la pianta 
del piede di colore biancastro. 
La cuticola è destinata dalla natura a moderare le 
impressioni, che gli oggetti esterni farebbero sulle 
estremità nervose e sensibili. 
§ 522. Il corpo mucoso o reticolare è uno strato 
sottilissimo che trovasi immediatamente sotto all1 epi- 
dermide. Il vario colore individuale delle razze di- 
pende da questo strato cutaneo che si scorge per la 
trasparenza dell1 epidermide. 
Nell’europeo è bianco-carneo, più pallido nel bam- 
bino e nel sesso femminino ; nel negro è di color 
nero ; nell’ americano è di colore di rame. Se nel 
negro accade un’ ulcero, che distrugga il tessuto 
mucoso, la cicatrice che ne segue è bianca ; bianche 
eziandio e non di colore carneo sono le cicatrici, che 
accadono nella razza europea ; le malattie alterano il colore della cute in quanto che inducono mutazioni 
in questo corpo mucoso. 
§ 5a3. Il corpo papillare non è altro che la su- 
perfìcie della cute propriamente delta, che in alcuni 
luoghi prende la forma di vere papille, in cui vanno 
a terminare le estremità nervose che servono all’or- 
gano del tatto ; le papille in alcuni luoghi sono ir- 
regolarmente disposte , in altri conservano un ordine 
regolare ; infatti sul polpastrello delle dila descrivono 
delle parabole ; ivi il latto è più squisito. 
§ 5a4- La cute, che dicesi anche pelle o corion, 
è la membrana più consistente degli integumenti, 
quella che per f azione del tannino converlcsi in 
cuoio. Essa è piuttosto spessa , ma non egualmente 
in lutti i luoghi ; si assottiglia verso le aperture na- 
turali , ove continua colle membrane interne. La su- 
perfìcie esteriore è ricoperta dal corpo papillare e 
mucoso : in questa si scorgono pori di diversa gran- 
dezza ; alcuni di questi servono alla traspirazione del 
sudore, alcuni sono le aperture dei follicoli sebacei, 
altri danno uscita ai peli. L’ ordine di questi pori 
è diverso nelle diverse regioni. I follicoli sebacei sono 
visibilissimi sul naso, anzi le aperture compaiono quali 
punti neri. La faccia posteriore della cute è inerente 
allo strato cellulo-pinguedinoso ; ed ove manca questo, 
per mezzo di solo tessuto cellulare è inerente alle 
parli sottoposte. La cute è di natura fibrosa ; mol- 
lissimi vasi e nervi concorrono alla sua formazione , è sommamente sensibile , e forma propriamente l’or- 
gano del latto. 
In alcuni luoghi, p. e. nelle guancie, trovasi la 
cute possedere un maggior numero di vasi capillari 
singolarmente disposti con tessuto cellulare e formare 
il tessuto erettile o spugnoso ; questo tessuto riceve 
iniezione, e s’ ingorga per l’effetto di alcune azioni 
e delle commozioni dell’animo, come per pudore; 
ma questa turgenza non è sottoposta all’impero della 
volontà , e non cessa che a poco a poco. 
Parlando delle mani ( § ? ) abbiamo in- 
dicato alcuni luoghi, dove la cute non corrisponde 
a tessuto pinguedinoso ; la medesima cosa notammo 
relativamente ad alcune articolazioni ; ora soggiun- 
geremo che la cute la quale copre il padiglione dell’ 
orecchio, le palpebre, il prepuzio e lo scroto è 
egualmente priva di pinguedine. 
§ 52 5. Tessuto cellulo-pinguedinoso o mem- 
brana adiposa (Tav. I, fìg. y.a, 8.a). Il nome ne in- 
dica la struttura; non esiste dappertutto, nè è ovun- 
que di eguale spessezza ; avvene appena traccia nel 
cranio ; manca nella fronte e nelle palpebre ; è piut- 
tosto sviluppata nelle gote, anzi avvene una matassa 
( § 270 ) tra il muscolo buccinatore e massetere ; la 
membrana adiposa è più spessa nella regione poste- 
riore, che nell’anteriore del tronco ; serve qual mezzo 
di unione tra la cute e le parti sottoposte, da lei 
pure unite fra loro ; in essa scorrono i vasi e nervi, 
che si distribuiscono alle varie parli circonvicine. Generalmente questa membrana è più sviluppala 
nelle donne e ne’ bambini : serve ad abbellire le for- 
me , che altrimenti sarebbero secche ; ma se eccede, 
occulta la muscolatura, e rende anche le parli mo- 
struose : l’esercizio la diminuisce, e rende bene ap- 
parenti i muscoli. 
L’ eccessivo sviluppo della pinguedine è una ma- 
lattia che dicesi polipionia. In alcune regioni la pin- 
guedine è racchiusa in particolari cellette fibrose, 
come nelle natiche e nelle piante de’ piedi ; qui è 
però più circoscritta nelle forme ; ma nelle natiche 
specialmente rilassandosi il tessuto fibroso, esse di- 
vengono frequentemente ciondole, ed è rarissimo 
trovare queste parti di belle forme ne’ modelli. La 
pinguedine succulanea e profonda, oltre che serve 
alle forme regolari delle parli, serve altresì in alcune 
circostanze alla nutrizione del corpo , come si vede 
nelle malattie , in cui 1’ infermo senza cibarsi è nu- 
trito col mezzo della dimagrazione ; il che provasi 
anche dalla magrezza (i) successiva all’ assideramento 
della marmotta. 
L’ assorbimento della pinguedine può farsi rapida- 
mente , o poco per volta ; i fenomeni, in quanto 
all’apparenza esterna, diversificano ancora per l’età; 
ne’ bambini e nei giovani il dimagramento rapido non 
reca che diminuzione dei diametri delle parli, poiché 
(1) La magrezza non b soverchia, ma bene espressa nel Figlìuol pro- 
digo del Quercino ( R. G. ili. Tav. VI ). la cute piena di elasticità si ritrae a misura che la 
pinguedine è assorbita , anzi dopo lunghi digiuni si 
scorge ritirata ne’ luoghi corrispondenti alle parli 
dure (i); ma nell’ età avanzata la cute dolala di mi- 
nore elasticità non ritraendosi in cgual proporzione, 
forma quelle rughe che deturpano il collo, le mani, 
le natiche, ecc. 
§ 520. Gli integumenti comuni considerati in to- 
talità presentano nei margini rotondi una semitraspa- 
renza, come specialmente si vede nelle dita ; se sono 
bagnali e logori dal lavoro sono lucidi, come si vede 
nel polpastrello delle dita della Parca che fila : il 
lungo uso , e massime la pressione continuata li fa 
incallire , come si scorge nelle mani de’ falegnami, 
ne’ piedi di quelli che camminano scalzi, nei dro- 
medari che sogliono inginocchiarsi. 
I comuni integumenti sono sotto l’influenza del 
calore e della luce: il calore li dilata, e rilassa; per 
10 contrario il freddo li increspa ; la luce intensa del 
sole e continuata li imbruna (2) ; se questa sia mo- 
derala li colorisce opportunamente ; l’oscurità cagiona 
11 pallore, ossia il colore clorotico. Queste cose sono 
dimostrale dalla giornaliera osservazione. I contadini 
(1) La pelle sul volto e massime sul naso è ritirata come conviene 
nella penitenza e nel dolore in S. Maria Maddalena del Guercino (Tav. 
XXI, D. G. di Par.). 
(2) La cute è convenientemente bruna nel Figlino! prodigo che provò 
i dardi del sole del Guercino ( R. G. ili., Tav, VI ). È troppo chiara 
nel Figliuol prodigo di P. Baltoui : il colore giallognolo però indica la 
stento. presentano la cute delle braccia e gambe che espon- 
gono al sole , di colore assai più bruno, che la cute 
del dorso da essi riparala dall’ impressione diretta dei 
raggi solari. 
§ 527. I comuni integumenti gonfiano in alcune 
malattie, sotto le battiture, c sotto il prolungalo strin- 
gimento di lacci , che impediscono la circolazione 
venosa (1); nel secondo caso sogliono anche notarsi 
alcune lividure. 
§ 528. I comuni integumenti presentano rughe o 
pieghe orizzontali all’ azione de’ muscoli che ne sono 
la causa, come p. e. nel viso , sulle articolazioni ; 
queste sono opportunamente in corrispondenza colla 
flessione ed estensione delle membra, siccome no- 
tammo nella miologia. Le rughe servirono molto a 
Lavater per 1’ arte fisionomica. 
Delincando gl’ integumenti 1’ artista può sfoggiare 
nel colorilo (2). In quanto a questo ci limiteremo a 
(1) La mano è, come conviene, rappresentata gonfia nel Cristo ti- 
rato per la fune dai manigoldi (Tav. di Lionello Spada, D. G. di Par.). 
(2) Noi non osiamo proferire giudizio sul merito del colorilo nella 
pittura, avvegnaché moltissime opere soffrirono troppo 1’ ingiuria del 
tempo : infatti per le leggi di chimiche affinità combinandosi diversi prin- 
cipii costituenti de’ colorì fra loro e fra i principii che compongono l’aria, 
ne sono risultati nuovi corpi, e ciò specialmeute nelle pitture a olio , 
nelle quali le preparazioni di piombo sono pressoché indispensabili (*); 
questi nuovi composti hanno tinte assai diverse da quelle de’ colori pri- 
mitivi stali impiegati. Così p. e. poco cinabro, comunque mescolato, alla 
lunga oscura le tinte bianche, perchè dà origine all’idrogeno solforalo; 
così dicasi degli altri colori. Noi maravigliammo scorgendo così ben 
conservati i freschi di Agostino Caracci nel palazzo ducale del Giardino dire con Leon Ballista Alberti che nelle immagini 
che hanno il volto a guisa di rose bellissimo e vi- 
vido, non si addice il petto e le altre membra bruni 
e ributtanti. L’ armonia è il punto più essenziale da 
conservarsi in ciaschedun carattere. La cute bianca 
e colorila di rosa pallida, come si osserva talvolta 
nelle giovani vergini, il cui corpo è sul fiore del 
vigore, è scopo della pittura, la quale rende in tal 
guisa così preoccupati in suo favore gli animi, che 
a se trae generalmente gli sguardi. Se la cute è fina 
in Parma, mentre ombre fortissime in altre opere ad olio di questo 
grande maestro non ci lasciavano godere il bello che gli scrittori con- 
temporanei esaltavano ; alla infausta combinazione chimica de’ colori pare 
a noi doversi attribuire la differenza. L’ odierna chimica, che tanto pro- 
gredì, farebbe cosa utilissima alle Belle Arti , se stabilisse quali colori 
possano usarsi senza tema di scomposizione, cioè quali siano veramente 
permanenti , e quali no, perchè soggetti a scomporsi. La difficoltà poi 
del giudizio nel colorito cresce più ancora se si avverta , che la varia 
sensazione causata dai medesimi colori dipende dalla varia struttura dell’ 
occhio, e da una innata facoltà perfezionata sì, ma non prodotta dall’ 
esercizio. Per queste ragioni noi diremo solo che fra i monumenti della 
pittura riguardo al colorilo a noi parve naturalissimo quello della R. G. 
di Torino rappresentante tre putti del Wandik, creduti i figli di Carlo I 
re d’Inghilterra; quello de’ bambini dell’Albani ; quello di molli freschi 
di Correggio in Parma, e dei quadri di Correggio che si conservano 
nella stessa Ducale Galleria; ci sembrò pure naturale il colorito de' freschi 
di Appiani nella D. e R. Corte di Milano, quello di alcune figure di 
Badalocchio, ecc., ecc. 
(*) Il benemerito Marchese d’Azeglio giudice competentissimo di que- 
ste cose nella splendida sua opera: Reale Galleria di Torino illustrata, 
voi. 1, pag. 2G6 attribuisce pure le alterazioni delle tinte, massime nella 
moderna pittura, alle male intese affinità chimiche, e raccomanda lo stu- 
dio del libro di Giambattista Venturi : Indagine sui colori, e di Ber- 
thollet: Élémens de Vari de la tcinture, e morbida e senza macchie, nasconde a mela alcuni 
vasi azzurri che si scoprono a cagione della traspa- 
renza ; se soffice e mollemente lesa, lascia vedere le 
forme rotonde e delicatamente segnate, eh’ essa ri- 
copre. 
L’ odore che esala è gradevole, ed in alcune per- 
sone ha di molla analogia con certi fiori de’ nostri 
giardini. Poco imporla allo scultore che la cute 
sia ben colorita; a lui basta che sia fina, onde sco- 
prire il pregio dei piani, gl’ incavi delle masse e 
le particolarità delle parti (i). 
Montabert comprende lutti gli strali della cute sotto 
il nome di carne, e ravvisa le accennale qualità nella 
carne della Venere Medicea , i distintivi delle forme 
piene, forti e dilicale nella Venere di Milo , e le 
carni ferme e forti nel gruppo di Menelao, 
CAPITOLO 11* 
DEI CAPELLI, SOPRACCIGLIA, CIGLIA, BARBA, 
E PELI DEL CORPO UMANO, 
§ $29. Tutte queste parti hanno la medesima 
struttura, e sono generalmente credute insensibili, 
e da molli anche inorganiche, come 1’ epidermide 
e le unghie ; esse traversano od in parte od in tutto 
(1) Le Grazie del Thorwaldsen nel monumento di Appiani in Brera 
presentano nella cute la morbidezza propria al bel sesso. la cute, passando nei pori dianzi descritti, dove avvi 
per ciaschedun pelo un sacchetto chiamalo bulbo , 
ripieno di umore, entro cui nuota la radice del ca- 
pello , o del pelo. 
I capelli, i peli,ecc. sono tubi vuoti che paiono 
naturalmente terminare in punta cieca. Entro i me- 
desimi si contiene un’ umore creduto di natura oleo- 
sa ; il diverso colore dei capelli, peli, ecc. si attri- 
buisce al diverso colore dell’ umore contenuto ; a 
quest’ olio particolare, ed all’ umore separalo dai fol- 
licoli sebacei frapposti ai bulbi, si attribuisce altresì 
il diverso odore esalato da alcune persone, secondo 
il diverso colore della capellatura. Lo sviluppo delle 
parli genitali ha grande corrispondenza collo sviluppo 
de’ peli, della barba , la quale non suole comparire 
se non all’ epoca della pubertà. Gli eunuchi sono 
privi di barba e tengono anche del sesso debole, 
causa questa condizione esterna. Si vuole pure da 
taluno attribuire all’uomo il grado di forza in ragione 
dello sviluppo dei peli e della barba , come fu di 
Sansone ; ma 1’ esperienza non conferma in generale 
questa massima, vedendosi pelose persone essere de- 
boli e snervale, ed altre all’ opposto. 
§ 53o. Capelli. La sommità del capo è ricoperta 
dai capelli, e la totalità de’ suoi integumenti rico- 
perta dai medesimi dicesi capellizio. Il capellizio è 
limitalo anteriormente alla fronte, lateralmente agli 
orecchi, posteriormente alla nuca. 
I capelli non hanno lutti la medesima direzione ; una ciocca disposta a vortice, e collocata nella som- 
mità del cranio, pare sia 1’ origine della capellatura. 
Da quel punto i capelli, die si volgono verso la 
fronte , hanno i loro bulbi impiantali obliquamente 
verso tale direzione ; in un modo inverso trovatisi 
disposti i bulbi de’ capelli che si volgono alla nuca. 
Lateralmente i capelli si volgono al basso, stante la 
direzione de’ loro bulbi ; non credasi però che tale 
direzione de’ capelli sia immutabile ; la sottigliezza 
de’ medesimi permette di piegarli a talento ; ve ne 
sono tuttavia di così rigidi, che non hanno pieghe- 
volezza di sorta , e sono duri c ritti. 
§ 531. La naturale disposizione dei capelli può 
ridursi a tre precipui capi ; la direzione retta pro- 
pria de’ capelli più lunghi ; la forma inanellata o 
ricciuta ; e la mista (boucles de’ francesi) propria 
de’capelli rncdii in lunghezza. Generalmente le donne 
hanno lunghi capelli che loro servono di ornamento 
e di naturale riparo alla verecondia. 
A tutti è nolo come i capelli siano di colore nero, 
o castagno , o biondo, o rosso. 
L’infanzia li presenta biondi (i), col progredire 
dell’ età diventano sempre più oscuri, finche nella 
vecchiaia si fanno bianchi ; talvolta si osserva nella 
capellatura nera una ciocca bionda , od all’ opposto. 
L’ artista ha da trasandare queste discrepanze , che 
(1) I capelli sono finissimi e biondi nel bambino della Madonna della 
Scodella di Correggio ( Tav. II, D. G. di Par, ). potrebbero presentargli i modelli, salvo che si trat- 
tasse di un ritratto, a cui bisognasse tale segno in- 
dicante irregolarità. I capelli sono corpi sommamente 
igrometrici ; 1’ umidità li allunga , la siccità li in- 
crespa : trattandosi di un ritratto , i cui capelli siano 
increspali od inanellati, 1’ artista badi di disegnarli 
presto, perchè il cambiamento del tempo potrebbe 
alterarne il modello. Si ricordi poi sempre che il 
pregio maggiore de’ capelli si è la loro leggerezza. 
§ 53a. Gli antichi fecero i capelli delle loro sta- 
tue in guisa che alludessero al carattere che si vo- 
leva indicare , disponendoli in modo analogo ai crini 
di alcuni bruti insigni per le loro forze ; cosi Fidia (i) 
fece i capelli ritti sulla parte anteriore della fronte 
di Giove per imprimervi il carattere di maestà con- 
veniente alla lesta del Sovrano de’ fulmini ; la loro 
distribuzione a ciocche ha qualche corrispondenza 
colla criniera del leone volutasi imitare dall7 artista 
per rappresentare con nobiltà Giove il padre degli 
Dei e degli uomini. Nell’ Ercole 1’ artista imitò la 
disposizione de’ peli sull’ occipite del toro, colà ri- 
ponendosi la straordinaria forza di quest’ animale ; al 
dolore corrisponde la disposizione perpendicolare dei 
capelli, che si nota sulla fronte del Laocoonte. 
I fisonomisti considerarono i capelli quali indizi 
utili per la loro scienza; così (Polli, op, cit.) «la 
(1) Salvage, op. cit., e Wincheltuan ; Storia dell’Arte presso gli an- 
tichi , lib. IV. cliloma di capegli d’ oro o biondi traenti al bruno, 
ricadenti con grazioso ondeggiamento è propria or- 
dinariamente di uno spirilo sereno, dolce, ingenuo; 
i capegli neri, ritti , spessi e grossi mostrano poca 
perspicacia , ma grande assiduità ed amore dell’ or- 
dine ; i capelli impiantali sino a metà della fronte 
indicano un umor severo e poco sensitivo. 
« La fronte calva in gioventù è indizio spesso di 
una vita dissoluta ; in un’ età più matura, di lunghe 
fatiche intellettuali o di affezioni al capo. La caduta 
totale dei capegli è effetto di grandi commozioni, di 
tempeste di cuore, di malattie nervose ; la loro ca- 
nizie in età ancor fresca è 1’ effetto o di particolare 
costituzione dei bulbi, o di malattie del capo, o di 
gravi improvvisi patemi». 
§ 533, Sopracciglia. Sono due ordini di peli 
posti sull’ arcata sopraccigliare ( § 69 ) : essi hanno 
i bulbi impiantali obliquamente indentro e le punte 
in fuori : talora però alcuni peli volgono all’ inden- 
tro , e confondono le sopracciglia fra loro dove do- 
vrebbe esservi lo spazio libero detto interciglio o 
glabella. Considerali in totalità, questi peli formano 
le sopracciglia rotondeggianti nell’ estremità interna, 
ed acute nell’ esterna, e perciò più grosse verso il 
naso e successivamente minori verso l’estremità acuta 
ed esterna ; la foltezza delle sopracciglia pare coe- 
rente al carattere collerico ; le persone compassione- 
voli , sensitive ed effeminate ne sono meno provviste. 
Quanto più le sopracciglia ( Polli ) sono vicine agli occhi tanto più il carattere si fa serio , profondo, 
energico ; il contrario avviene se tendono in alto ; 
se sono diritte cd orizzontali rivelano un5 indole ma- 
schia c vigorosa. 
Il colore delle sopracciglia è analogo a quello dei 
capelli ; sovente è alquanto più oscuro ; talvolta vi 
sono dissonanze. Piacciono assai le sopracciglia brune 
e nere, perchè danno maggiore spicco agli occhi, 
contrapponendosi a maraviglia allo splendido loro can- 
dore. Forma pure distintivo di bellezza essere le so- 
pracciglia mediocremente folle, eguali nelle loro curve, 
disgiunte fra loro e terminate in punta. Le soprac- 
ciglia congiunte fra loro nella glabella sono per lo 
più proprie dei malinconici. Gli scultori antichi per 
esprimere il pelo nero e in conseguenza (Milizia) 
la severità, davano non so che di risalto c di acuto 
alle sopracciglia (x) ; nelle deità di pelo biondo que- 
sto risalto di sopracciglia non apparisce (2). 
La forma delle sopracciglia fu argomento d’ alta 
importanza pei fìsonomisli. I movimenti delle mede- 
sime servono a svelare alcune passioni, cosa già no- 
tata da Plinio. Le sopracciglia leggiadramente dis- 
poste danno aspetto di maestà (3). Più sono sottili 
e poco incurvale , e più l’occhio indica la calma (4), 
ed esprime la modestia e la semplicità di una ver 
(1) Come nelle teste di Giove, di Plutone. 
(2) Come nelle Veneri, nei Ganimedi, nell’Apollo. 
(5) Come nell’Apollo e nella Venere Medicea. 
(4) Milizia : Dell’ arte di vedere nelle Belle Arti del disegno. 69 
gì ne j è r innocenza di un bambino ; metà curve & 
mela orizzontali, sono indizio di altezza di mentè 
unita ad ingenua bontà. Servono a riparare gli occhi 
dall’ impressione di una luce troppo viva, e dai cor- 
piccialoli che svolazzano nell’ aria. Esse possono cs- 
sere avvicinale fra loro per l’azione del corrugatore, 
e nell’ allo del massimo dolore (i). 
§ 534. Ciglia. I peli .che trovami sul margine 
libero delle palpebre chiamami ciglia. Essi ( Tav, 
XVI, fig. 6.a cc ) sono curvi , hanno la lunghezza 
di una linea e mezza circa, c sono disposti colla 
radice nella palpebra e colf apice anteriormente. La 
convessità dei peli della palpebra superiore guarda 
al basso: quella della palpebra inferiore guarda in 
allo , cosicché chiudendosi le palpebre > le due ci- 
glia si toccano soltanto pei punti estremi delle con- 
vessità , mentre le loro radici e punte sono vicende- 
volmente discoste, hanno il medesimo colore delle 
sopracciglia, e come queste servono a riparare l’oc- 
chio dall’ impressione de’ corpi stranieri che trovatisi 
sospesi nell’ aria, c lo proteggono dalla impressione 
di una luce troppo viva. 
§ 535. Barba. Hanno questo nome i peli, che 
nella pubertà si sviluppano sul volto dell’ uomo, e 
particolarmente sul mento, sui lati delle guancie, al 
di sopra del labbro superiore ove si nominano anche 
mustacchi, baffi, basette, e nella regione sollomenlale. 
(1) Come nella Niobe madre nella quale si scorge eziandio il margine 
dell’ arcata orbitale. I peli da cui è formata la barba, In ordine alla 
lunghezza e robustezza, tengono tosto dietro ai ca- 
pelli , e sogliono essere del medesimo colore. La 
barba s’increspa nelle fedine (regione masselerica ); 
si innanella alquanto sul mento se è lunga ; il vario 
suo colore serve anche a dinotare l’indole (§ $99); 
infatti è nera ne’biliosi, bionda, o biondo-castagna 
ne’ sanguigni, bionda o rossa per lo più ne’ linfatici; 
come i capelli incanutisce nella vecchiaia. L’uso pre- 
valso presso di noi fece necessità di radersi la bar- 
ba ; i Greci , gli Egiziani, e gli antichi Romani la 
portavano lunga ; gli odierni orientali si pavoneggiano 
di averla, ma la fanno radere ai loro schiavi ; resi- 
stenza della barba distingue il sesso mascolino, e si 
reputa un contrassegno del senno dell’ uomo. 
§ 536. L’ eunuco senza barba è poco capace di 
risoluzioni energiche, e non ha coraggio : l’imberbe 
è riguardato come ancora privo di esperienza : ricor- 
deremo tuttavia che alcune donne chiamate viragini 
hanno sul mento una tenue barba, che suole pur 
anche manifestarsi nelle donne, le quali, oltrepassali 
i quarantacinque anni, diventano inabili alla propa- 
gazione della specie. CAPITOLO 111* 
dell’ organo della vista. 
§ 537. È questo l’organo che ci pone maggiormente 
in relazione cogli oggetti esterni. Alcune parli sono 
essenziali alla vista, altre non vi concorrono che in- 
direttamente. 
Fa d’ uopo all’ artista di conoscere l’occhio sia per 
le sue apparenze esterne che per la sua struttura, 
in quanto che esso è giudice dei colori, delle figure, 
delle distanze, è la macchina delle ottiche illusioni 
nel magico effetto della prospettiva ; insomma è mi- 
nistro e giudice di quanto 1’ artista produce coll’ in- 
gegno e coll’ opera ; anzi dice Plinio che negli og- 
getti di belle arti 1’ anima abita negli occhi, allu- 
dendo lo storico latino ai contemporanei movimenti 
delle sopracciglia. 
§ 538. Noi nel parlare dell’ occhio ci proponiamo 
ancora di prepararvi a meglio intendere le lezioni 
di prospettiva insegnatevi con chiarezza dall’egregio 
Professore di questa scuola. 
§ 53g. Le parti esterne concorrenti all’organo della 
vista sono le sopracciglia , le ciglia già descritte, le 
palpebre , la congiuntiva colla piega semilunare , la 
caruncola lacrimale, e l’apparato lacrimale. La parte 
essenziale all’organo della vista è il globo dell’ occhio 
propriamente detto. 5 54o. Palpebre. Esse sono due veli mobili for- 
mali dalla cute quivi più sonile die altrove, e non 
soprapposta a strato pinguedinoso ; la cute della fronte 
si ripiega nell’ orbila , quindi si riflette innanzi, e 
forma la palpebra superiore : in egual modo si ri- 
piega la cute della guancia per formare la palpebra 
inferiore ; da questo ripiegamento della cute deriva 
il solco profondo esistente tra la palpebra superiore 
ed il contorno corrispondente dell’ orbila, e del solco 
assai minore tra la palpebra inferiore e 1’ orbila. IL 
solco supcriore, massime nel lato esterno, è sempre 
più profondo; questi soldi! sono più profondi ancora 
nelle persone magre. La palpebra superiore è più 
grande ; ambedue coprono gli occhi, e sono perciò 
esternamente convesse ; se trovatisi avvicinale fra loro 
rappresentano in parte la forma sferoidale dell’occhio 
da esse coperto ; hanno un margine aderente verso 
forbita, e l’altro libero munito delle ciglia: le pal- 
pebre si uniscono fra loro ne’ lati ; il sito della loro 
unione dicesi angolo o commessura della palpebra: 
1’ angolo interno , dicesi anche grande angolo ; F e- 
slerno perchè minore e più acuto dicesi piccolo an- 
golo , questo è alquanto più alzato dell’interno; nei 
Chinesi questa diversa altezza è maggiore assai, e 
forma uno dei tratti, per cui si distinguono dalle al- 
tre nazioni ; alcune pieghe orizzontali c fra queste 
due cospicue , appartengono alla palpebra superiore ; 
un maggior numero, ma piccolissime, all’inferiore; 
esse scompaiono quando si chiudono gli occhi. Dall’ aprire o chiudere più o meno le palpebre, ne segue 
T ingresso a maggiore o minore numero di raggi lu- 
minosi nell’ occhio. L’artista con questo diverso grado 
di aprimenlo esprime lo sguardo, Testasi, ecc., ecc. 
§ 541* Nella duplicità cutanea che forma le pal- 
pebre , trovasi una fihro-carlilagine chiamata tarso 
( Tav. XVI, fig. 6.a T t ) che serve a dare forma 
alle medesime ; i tarsi sono tagliali a sbieco nel mar- 
gine libero in guisa che ciascuna palpebra forma coli’ 
occhio un semicanale per contenere le lagrime: se 
le palpebre si chiudono, allora avvi un canale: il 
semicanale fa sì che le lacrime trattenute nel me- 
desimo rifrangono la luce, e danno quel lucente al 
contorno libero della palpebra, che rende maravi- 
gliose molte figure del Guido (1). 
Le palpebre sono alquanto trasparenti, la luce desta 
dal sonno i bambini e le donne delicate ; i margini 
delle loro palpebre lasciano trasparire l’azzurro della 
sclerotica: essi rimangono tinti di rosso dopo un lungo 
pianto (2). Le palpebre servono a riparare l’occhio 
dalla luce, e servono pure ad umettarlo coi loro mo- 
vimenti. 
(1) Gli orli delle palpebre sono bene ripiegati nelle più celebri leste 
ideali, p. e. nella Venere , nell’ Apollo, nella Niobe e nelle figure co- 
lossali , fra le quali tal proprietà delle palpebre è sommamente notevole 
e sensibile nella Giunone della villa Lodovisi ( Winchelman op. cit., 
lib. V). 
(2) Il dolore è bene espresso colle palpebre inferiori tinte di rosso 
e colla cornea lucida in parte coperta dal margine della palpebra supe- 
riore fino cioè a toccare il margine superiore della pupilla nella Madda- 
lena del Marinari. § 5/[2. La lunghezza delle palpebre, ossia la di- 
stanza esistente tra un angolo e I’ altro nell7 adulto 
è di un pollice circa ( Camper, Dissertation sur le 
beaux ) Alberto Duro , De-Vit, ed altri ( Camper , 
Diss. I, P. Ili) considerano la misura trasversale 
dell' occhio per modulo di proporzione onde rappre- 
sentare la larghezza della faccia \ tralasciando di con- 
futare alcuni errori di fatto a questo riguardo, di- 
remo con Camper che il giusto diametro trasversale 
dell’ orbila equivalente alla lunghezza delle palpebre, 
è la terza parte della linea orizzontale che si estende 
fra i due margini esterni delle orbite, limitali cioè 
dal margine posteriore superiore dell7 osso ( § g3 ) 
zigomatico. Se si prolunga questa linea nelle due 
estremità fino ad intersecare due orizzontali e per- 
pendicolari alzate dai punti più prominenti dei lati 
del capo , questa orizzontale sarà lunga quattro or- 
bite, e perciò la convessità craniana esterna alle or- 
bite sarà di mezza orbita in ciaschedun lato. La di- 
stanza poi che avvi fra i due angoli interni nelle 
statue antiche e quasi sempre nei caucasici eguaglia 
un’ orbila ; gli occhi sono maggiormente avvicinati 
fra loro nei mogoli e nei negri. Nei bambinelli sono 
egualmente distanti che negli adulti, cioè distano 
un7orbita, ma la totale larghezza del capo (Tav. X, 
fig. io.a ) eccede le quattro orbite : questa propor- 
zione naturale fu seguita da Alberto Duro e talvolta 
da Vandych ; ma Quesnoy che diede solo quattro 
orbile alla lesta de7 bambini incontrò maggiormente T approvazione tli quelli che difendono il bello 
ideale. 
§ 543. Congiuntiva. La faccia interna delle pal- 
pebre è rivestita da una membrana mucosa che si 
ripiega sull’ occhio, e ne ricopre la faccia anteriore, 
aderendovi strettamente massime sulla cornea lucida. 
Essa dicesi congiuntiva. Essendo trasparente non im- 
pedisce la vista della sottoposta sclerotica, anzi irro- 
rata dalle lagrime la rende splendente. Nell’ angolo 
interno dell’ occhio fa una duplicità , che dalla sua 
forma prende il nome di semilunare ; essa è di color 
rossigno. Sulla congiuntiva frequentemente si scor- 
gono alcuni vasi capillari sanguigni, che hanno la 
direzione orizzontale , e sono più frequenti nel lato 
interno. Essi nel pianto s’ inturgidiscono e rendono 
l’occhio rosso (1). L’uso della congiuntiva è d’im- 
pedire l’attrito delle palpebre sull’occhio. 
§ 544- Caruncola lagrimale. Essa è un corpic- 
ciuolo rosso che trovasi nell’ angolo interno delle pal- 
pebre , e che è ricoperto dalla membrana semilunare, 
da cui taluno la crede prodotta ; non è raro che sulla 
medesima caruncola trovisi impiantato qualche pelo. 
(1) Come in S. Maria Maddalena di P. P. Rubens (R. G. ili. Tar. 
XL ). Gli occhi sono rossi ed esprimenti il dolore nel Cristo quando 
cade sotto la croce di Daniele Crespi ( Brera ) : in Agar mandata nel de- 
serto da Abramo ( Tav. di Guercino in Brera ) : nel Cristo flagellato di 
Gaudenzio Ferraris (fresco in S. Maria delle Grazie in Milano): nel 
Cristo tiralo dai manigoldi di Lionello Spada ( D. G. di Par. ) : nella 
Maddalena sono rossi pel sofferto pianto nella deposizione di Cristo del 
Francia (Tav. LXVTI, D. G. di Par. ). § 545, Apparato lacrimale. Le lagrime sono se* 
parate da una ghiandola nascosta intieramente nell' 
Orbitai questa versa continuamente le lagrime sulla 
congiuntiva ; le lagrime sono di mano in mano as- 
sorbite dai punti lagrimali c tradotte nel sacco la- 
grimale > da cui passano nelle narici. 
Il sacco lagrimale trovasi internamente nel grande 
angolo dell’ occhio ed è traversalo dal lendine dell’ 
orbicolare 1 lo spazio percorso dal lendine rende la 
cute alquanto più bianca ; quivi si scorge pur anche 
la vena angolare ( § 5o2 A ). JNello stato ordinario 
le lagrime sono assorbite affatto dai punti lagrimali, 
ma nel dolore accompagnato dal pianto cadono sulle 
guancie a goccie ; c siccome trasparenti e combu- 
stibili rifrangono assai la luce* e sono splendide ( 1)* 
§ 546. Occhio ( Tav. XVI, fìg. 6.% 8.% a5.* ). 
E un globo formato di membrane ed umori, con- 
tenuto nella cavità deli’ orbila e connesso al cervello 
mediante un insigne nervo (ib. n) dello ottico. Esso 
è il vero organo della vista. Molti muscoli servono 
a muoverlo in tutte le direzioni, anzi ad esprimere 
mollissime passioni siccome dicemmo altrove (§ 253, 
254). 
§ 547* Le membrane che formano F occhio sono 
la sclerotica, la cornea lucida, la coroidea, F iride 
e la retina. Gli umori sono tre: F acqueo, il cri- 
stallino, o lente cristallina, ed il vitreo. 
(1) Cosi le rappresentò l’inarrivabile Raffaello nello spasimo di Sicilia. § 548. La sclerotica ( fig. 8.a 0 ) ossia cornea 
opaca è la membrana più superficiale dell’occhio, 
è di natura fibrosa, di un colore bianco peria- 
to, talvolta azzurrognolo, di figura globosa, poste- 
riormente è traforala dal nervo ottico ( ib. n ). An- 
teriormente è priva di un segmento, su cui posa la 
cornea lucida. Essa contiene le altre membrane e 
gli umori dell’ occhio. Ricoperta dalla congiuntiva , 
forma il bianco deli’ occhio visibile se si aprono le 
palpebre. 
§ 54q. Cornea lucida ( fig. 22.a, 25.a f). Il nome 
ne indica la trasparenza ; essa a foggia di un vetro 
da orologio è collocata nella parte mediana ed an- 
teriore dell’ occhio, e compie il vacuo lasciato dal 
segmento della cornea opaca. Essa stessa è porzione 
di sfera vuota, ma assai più piccola che il globo 
dell’ occhio, dimodoché la cornea lucida è più rile- 
vala che 1’ opaca : per questo motivo si condannano 
quegli scultori, che per rappresentare la pupilla fanno 
un’ incavo ove si trova la cornea lucida. La sola 
maggiore elevatezza della cornea lucida basta a fer- 
mare la direzione dell’ occhio (1). 
§ 55o. Coroidea (fig. <y.a £•; io.», 22.a eg ). È 
situata internamente alla sclerotica, è di color nero, 
(1) La cornea lucida è incavata ed avvi un solco nella gran circon- 
ferenza della cornea nel busto di Raffaello in tirerà ( Saggio di Pietro 
Fontana, allievo di Brera in Roma ). Lo stesso vedesi nel busto di Ti- 
ziano di Carlo Finelli, allievo di Brera in Roma. L’occhio è liscio, ma 
la cornea non è pili alzata , come dovrebbe, nel busto di Leonardo da 
Vinci di P. Marchesi in Brera , allora allievo di Brera in Roma. la sua struttura è vascolare : sulla superfìcie interna 
della coroidea riposa la retina ( fig. id. r ). 
§ 55 £. Iride (fig. io.*, 22.a i). Pare un prolun- 
gamento della coroidea. Aggiungendosi all’unione della 
sclerotica colla cornea lucida si prolunga come un 
sipario foralo nel centro senza aderire nè alla faccia 
posteriore della cornea lucida a cui corrisponde colla 
sua faccia anteriore , nè all’ umore cristallino a cui 
corrisponde colla faccia posteriore. La faccia poste- 
riore è di color nero e chiamasi uvea j il foro di- 
cesi pupilla ( fìg. 22.% 25.* p ) ; questa è rotonda 
e centrale nella specie umana ; in alcuni animali è 
rettangolare , oblunga, ed anche collocata un po’ 
lateralmente. La pupilla si ristringe per 1’ effetto di 
una luce viva ; si dilata nell’ oscurità : nel primo 
caso si riceve una minore quantità di raggi luminosi, 
nel secondo una maggiore : siccome dietro alla pu- 
pilla corrispondono corpi trasparenti ( i fisici li chia- 
mano mezzi ) e senza alcun colore sino alla coroidea, 
così è chiaro come nella pupilla si scorga sempre il 
colore nero. 
§ 552. L’iride ora è di colore bigio, ora casta- 
gno , ora nero, ora azzurro , e negli albini è tinta 
in rosso come ne’ conigli bianchi ; il suo colore ha 
qualche corrispondenza colla capellatura ; dall’ iride 
dipende il vario colore degli occhi : non lutti sono 
d’ accordo nello stabilire qual colore si addica me- 
glio per rappresentare la beltà degli occhi : secondo 
alcuni i bigi ed azzurri danno venustà per esprimere la serenità di un cuore tranquillo; i neri la vivacità 
e passioni intense; i rossi sono morbosi: ripugna poi 
alla vista quando gli occhi non sono di uno stesso 
colore in aracndue i lati, come ci fu dato vedere; 
in tal caso il ritratto di una persona dovrebbe farsi 
di profilo , e dal Iato più favorevole. 
§ 553. Retina (fig. io.a, 22.a r ). Questa è una 
sottile membrana bianca concentrica alla coroidea : 
essa è formata dall’ espansione del nervo ottico, e 
riceve le impressioni della luce , e le trasmette al 
sensorio comune. 
§ 554- Camere dell’ occhio ed umore acqueo. 
Lo spazio libero che trovasi tra la cornea lucida e 
la faccia anteriore dell’ iride dicesi camera ante- 
riore (fig. 22.® m') \ Io spazio analogo ( ib. m ) 
ira 1’ uvea ossia tra la faccia posteriore dell’ iride ed 
il cristallino dicesi camera posteriore. Le camere 
sono dunque separate fra loro dall’ iride, ma siccome 
1’ iride è forata nel centro cioè ha il foro dello pu- 
pilla , cosi per mezzo di questa le camere comuni- 
cano fra loro. Le camere sono poi ripiene di una 
linfa chiamala umore acqueo. 
§ 555. Lente cristallina o umore cristallino. 
Dietro all’ umore acqueo in corrispondenza della pu- 
pilla , anzi di tutta l’iride , trovasi un corpo di fi- 
gura, e grossezza lenticolare e trasparente (fig. 22.* u) 
chiamato lente cristallina o umore cristallino, ed è 
in realtà un umore gelatinoso contenuto in una mem- 
brana della cristalloide. § 556. Umore vitreo. Dietro al cristallino avvi 
ima massa umorale ( fìg. io,a, 22.a v) alquanto ge- 
latinosa racchiusa in una membrana delta ialoide 
( ib. h ) che è 1’ umore vitreo. Questo è trasparente 
come gli altri umori. Il vitreo giace immediatamente 
sulla retina , è 1’ umore più copioso dell’ occhio, il 
quale riceve appunto da esso la sua forma globosa, 
tolto il vitreo le membrane dell’ occhio avvizziscono. 
Considerazioni sull’ organo della vista. 
§. 557. Il globo dell’occhio per razione de’suoi 
muscoli non solo si muove in totalità , ma cambia 
altresì la sua forma per la locomozione degli umori 
contenuti. Da una dotta memoria che il chiarissimo 
professore cavaliere Rossi ha letto in questa Regia 
Accademia di Belle Arti ricavammo diverse propo- 
sizioni che crediamo necessario di qui riferire. 
La simultanea contrazione de’ quattro muscoli retti 
( Tav. XVI, fig. i8.a ) ferma l’occhio, e spinge 
il vitreo ed il cristallino dalla parte posteriore all1 
anteriore , come si scorge confrontando fra di loro 
la figura suddetta con quella che rappresenta 1’ oc- 
chio in riposo ( fig. 8.® ). 
La parziale contrazione del muscolo retto supcriore 
( fìg. 2/|.a ) volge T occhio in allo , e locomove il 
viireo col cristallino dal di dietro nell’ innanzi ed 
in allo. 
La contemporanea contrazione dei muscoli retto superiore ed obliquo superiore locomove il viireo col 
cristallino dal di dietro nell’innanzi ed in alto, e 
tira il globo verso la radice del naso ( fig. g.a ). 
La parziale contrazione del muscolo relto interno 
conduce l’occhio internamente e locomove gli umori 
dalla parte superiore esterna e posteriore alla parte 
interna ( fìg. iq.« ). 
La parziale contrazione del muscolo retto esterno 
volge F occhio in fuori, e locomove gli umori dalla 
parte superiore interna e posteriore alla parte esterna 
(fìg. 2i.a). 
La parziale contrazione del muscolo relto inferiore 
trae 1’ occhio al basso (fìg. 26.3), e la locomozione 
degli umori si fa dalla parte superiore posteriore al 
dinanzi ed al basso. 
La simultanea contrazione dei muscoli retto infe- 
riore ed obliquo inferiore volge 1’ occhio al basso ed 
esternamente : gli umori si locomovono dall7 alto al 
basso e dall’interno all’esterno (fìg. do.a). Intuite 
queste diverse forme e posizioni dell’ occhio la di- 
rezione della visuale mai non varia nella sua essenza, 
poiché essa cade costantemente sull’ asse ottico. 
La funzione poi della vista, come quella degli altri 
sensi, essendo onninamente vitale, fa concbiudere 
al lodato cavaliere Rossi che 1’ immagine degli og- 
getti che ne’ fisici esperimenti si scorge rovesciata 
sulla retina, sia rappresentala all’animo nella giusta 
direzione per la proprietà vitale che 1’ occhio goda 
di comporre le sensazioni. § 558. I raggi luminosi riflessi dai corpi opachi 
0 direni dalle varie sorgenti emanando, giungono 
al globo dell’ occhio ; non lutti però vi possono pe- 
netrare ; quelli che cadono sulla sclerotica , e quelli 
che cadono sull’ iride, lutti sono più o meno riflessi; 
1 soli che giungono alla pupilla sono ammessi nel 
globo dell’ occhio, e sono causa per cui gli oggetti 
esterni ci sono visibili ( fig. 22.a xy z ). La pupilla 
essendo capace di dilatazione e di ristringimento, ne 
risulta che 1’ occhio ora riceverà un maggiore , ora 
un minore numero di raggi luminosi a norma del 
diverso diametro della pupilla. 
§ 55g. I raggi luminosi penetrando per la pupilla 
a cagione della convessità dell’ occhio , e dei varii 
suoi umori, della loro densità assai supcriore a quella 
dell’ aria, e della combustibilità dei medesimi , si 
fanno convergenti (1) e vanno a formare sulla retina 
una nitida immagine rovesciala (fig. 22.a ) degli og- 
(1) La legge con cui si rifrangono i raggi luminosi passando da un 
corpo trasparente ( mezzo ) ad un altro corpo trasparente si è la se- 
guente : passando da un mezzo più t'aro in un mezzo più denso si 
avvicinano essi alla perpendicolare della superficie rifrangente ; pas- 
sando da un mezzo più denso in uno più raro si allontanano dalla 
perpendicolare della superficie rifrangente. 
Ciò si dimostra nel seguente modo Sia A F [ Tav. XXI, fig. 8.» ) 
il corpo trasparente più denso dell3 aria, R I un raggio luminoso che 
attraversa 1’ aria ; dal punto I se non vi fosse il corpo A F continue- 
rebbe in linea retta fino in B ; ma per la legge soprindicala prende in- 
vece una direzione I I’ intermedia tra I B e la perpendicolare I P. Dal 
punto I* il raggio ritornando nell’aria, cioè in un mezzo più raro, non 
continua in linea retta in B’, ma allontanandosi dalla perpendicolare I’ P’ 
percorre la retta I’ R5 parallela alla prima RI. Da ciò ne segue che getti ; 1’ impressione sulla retina destala da questa 
immagine è propagata pel continuo nervo ottico al 
comune sensorio ove in modo arcano cangiasi in sen- 
sazione. 
Pare che ad ottenere II senso della vista non fosse 
necessario di complicare sì fattamente la struttura del 
un oggetto posto in Re veduto coll’occhio in R’ parrà essere posto in O 
prolungamento della retta R’ I*. 
Non solamente la varia densità dei mezzi contribuisce a variare l’an- 
golo di rifrazione, ma anche la varia loro combustibilità ; da questa legge 
il grande Newton aveva preconizzato la natura sommamente combustibile 
del diamante, dimostrata poi da Lavoisier , formato di puro carbonio , 
e la esistenza di un corpo iuQammabile nell’ acqua , che poi lo stesso 
Lavoisier dimostrò essere 1* idrogeno. 
Dal sin qui detto ne segue ancora che i raggi luminosi paralleli giun- 
gendo in mezzi più densi di superficie convessa , si fanno convergenti, 
e si incontrano poi in un punto che si chiama foco ; che in quel punto 
si formerà un’ immagine rovesciata dell’ oggetto da cui spandonsi i raggi 
luminosi ; che gli oggetti veduti a traverso di un tale mezzo debbono 
parere molto più grandi di quello che non sono. 
Diffalti ( Tav. id., fig. 9.*) supponendo 1’ oggetto O I collocato di- 
rimpetto alla lente A B convessa da ambe le parti, da tulli i punti dell’ 
oggetto O I si spanderanno raggi riflessi divergenti, di cui alcuni tra- 
verseranno la lente A B. Noi per farla breve non considereremo che i 
punti estremi O, I. Dal punto O si dipartirà il fascio di luce A O B, 
il quale per la rifrazione si convertirà nel fascio A O’ B, e dal punto I 
si dipartirà il fascio di luce A I B che per la stessa rifrazione si con- 
vertirà in A I ’ B, vale a dire 1’ oggetto O I sarà rappresentato nel foco 
in direzione rovesciata I’ O’. 
Medesimamente l’oggetto O I (Tav. id., fig. 4.a) veduto dall’occhio 
posto in F coll’interposizione della lente convesso-convessa A B parrà 
inolio più grande di quello che non è, ed eguale ad O’ I’, giacché per 
la rifrazione sofferta dai raggi O h ed I c si vedrà 1’ oggetto sotto l’an- 
golo O’F I’; e siccome noi giudichiamo della grandezza degli oggetti 
a norma della grandezza dell’ angolo, così 1’ oggetto O I sarà veduto 
come se fosse eguale in grandezza ad O’ I*. globo dell’occhio; in alcuni insetti noi possiamo os- 
servare un occhio semplicissimo formato da una sfera 
opaca e lucente , sulla cui superficie si dipingono 
come sopra uno specchio le immagini degli oggetti ; 
in altri osserviamo una sfera trasparente quasi omo- 
genea , sul cui fondo i raggi per la rifrazione sof- 
ferta producono f immagine, ecc.; ma in questi ani- 
mali la funzione e perciò F organo della vista non 
doveva soggiacere a tante modificazioni, come accade 
nell’ uomo , p. e. il veder distintamente gli oggetti 
in distanze diverse , in direzioni varie, e con quan- 
tità di luce soverchiamente variata. La complicazione 
adunque di quest’ organo è destinata a rendere roc- 
chio acromatico ed a correggere le imperfezioni di 
funzione, che necessariamente si troverebbero nelle 
molliplici circostanze in cui esso è posto frequente- 
mente nell’ uomo. 
§ 56o. Gli occhi nell’ orbita sono avviluppati da 
molla pinguedine , e molli muscoli ( § 203 , 254 ) 
servono a muoverli per ogni senso , anzi ad espri- 
mere non poche passioni, come diremo a luogo (i) 
opportuno (§ 631 e seg. ). 
Siccome però la pinguedine ora cresce ora dimi- 
nuisce secondo le diverse circostanze, così gli occhi 
possono essere più o meno incavali ; profondamente 
nascosti nell’ orbita rendono più tetro 1’ aspetto degli 
(1) L’attenzione e la curiosità è diligentemente espressa cogli occhi 
nel contadino che consulta il Causidico, Tav. di Teuiers (R. G, di Tor.). sparuti e consunti, massime quando un patema d’a- 
nimo gli affligge: talvolta l’infossamento degli occhi 
non è che apparente, poiché 1’ angolo facciale mollo 
sviluppalo facendo sopravanzare il coronale rende i 
medesimi incavali, allora servono ad esprimere la 
gravila e severità della fisonomia (i), e convengono 
ai personaggi storici che si distinsero per grandi azioni. 
Osserva Winchclman che quest’incassamento diventò 
arbitrario, poiché si sono figurati in tal guisa gli occhi 
di molle statue greche, all’incontro sono piani e posti 
obliquamente nelle leste egiziane. Secondo le osser- 
vazioni di Gali quando gli occhi sono spinti al basso 
ed in fuori sul margine dell’orbita, e che la pal- 
pebra inferiore, quasi borsa, riveste una porzione 
del bulbo, mostrano una grande proprietà pel lin- 
guaggio artificiale. Tali sono gli occhi di Montaigne, 
di Pico della Mirandola, di Mezofanti, ecc. Gli oc- 
chi a fior di lesta col bulbo sporgenti alquanto in 
fuori sono propri! delle persone dotate della facoltà 
di ritenere i nomi ed i segni particolari. 
§ 561. Lo stesso Winchclman considerando gli 
occhi nelle statue antiche, così si esprime: « Gli occhi 
senza allontanarsi dalla stabilita forma sono diversa- 
mente formati nelle teste delle varie divinità, co- 
sicché dagli occhi vengono esse caratterizzate e di- 
stinte. Giove, Apollo, Giunone hanno il taglio dell’ 
occhio grande, rotondamente incurvalo e men lungo 
(1) Gerdy, op. cit. che comunemente esser non suole affine di tenerne 
1’ arco più rilevato. Grandi occhi ha pure Pallade, 
ma basse le palpebre per dare così uno sguardo di 
vcrginal verecondia. Venere invece ha gli occhi pic- 
coli ; la palpebra inferiore alquanto tratta in su, 
esprime quel non so che di languido e di lusin- 
ghiero , che i Greci chiamano vyp'ov. A tali occhi di- 
slinguesi Venere celeste da Giunone , con cui fu 
sovente confusa da coloro che non avevano fatto tale 
osservazione , per aver pur la prima un diadema si- 
mile a quello della seconda. Qualche moderno scul- 
tore sembra aver voluto andar più oltre degli anti- 
chi , e si è immaginato di figurare quel che Omero 
chiama fìoantg con fare certi occhi rilevali, cioè che 
sporgano in fuori della loro incassatura. Ha sì falli 
occhi, simili a quelli di un impiccato , la testa ri- 
messa della pretesa Cleopatra nella Villa Medici, e 
sembra che lo scultore abbia scelto siffatti occhi per 
modello della statua di una Santa Vergine nella chiesa 
di S. Carlo al corso in Roma (i)». Dalla breve espo- 
sizione della funzione della vista si conosce come la 
diversa forma, densità, combustibilità dei mezzi possa 
turbare 1’ organo della vista : a ciò si aggiungono an- 
cora le alterazioni morbose de’ nervi. Non è dunque 
da far caso se i giudizi sulle cose vedute difficilmente 
si accordino , e come taluni veggano sempre chiaro 
altri sempre oscuro. 
(1) Cioè la Giuditta di Le-Brun. CAPITOLO IAé 
dell’ orécchio. 
§ 562. L’ orecchio è quell’ organo mercè cui sì 
compie la funzione cicli’udito, e che per Olezzo di 
suoni ci pone in corrispondenza con molli oggetti 
esteriori, e solleva 1’ animo coi concenti musicali. 
Quest’ organo è più squisito in alcuni animali che 
in altri, più in alcune persone che in altre, può 
mancare , od esser difettoso, ed allora avvi la sor- 
dità. L’ orecchio consta del padiglione, della cassa 
del timpano e del laherinto; noi descriveremo il solo 
padiglione. 
§ 563. Il padiglione consta della cartilagine rico- 
perta da cute priva di pinguedine , e da tenuissimi 
muscoli. Esso ha la forma di una conca ad imbuto 
colla concavità rivolta al di fuori ed innanzi. E con- 
nesso al meato auditorio (§ 81); quivi la membrana 
del timpano lo separa dalla cavità timpanica che vi 
succede. 
Diverse prominenze e solchi formali dall’ infles- 
sione della cartilagine stessa si riscontrano sulla fac- 
cia esterna del padiglione : nella faccia che guarda 
il cranio le prominenze corrispondono a cavità, e 
queste a prominenze ; le parti del padiglione si di- 
stinguono coi seguenti nomi, cioè: elice (Tav. XVI, 
fìg. i.a aa')\ trago (jf); antelice ( c); scafa (J) 88 
o fossa navi colare ; antitrago ( e ) ; conca ( g g ) ; 
lobulo (b). Inoltre avvi un solco tra l’elice e l’an- 
tclice ed una piccola cavità sopra il trago. La cute 
che ricopre la cartilagine è sottilissima ; essa si pro- 
lunga inferiormente, anzi ivi ingrossa c forma il lo- 
bulo degli orecchi, ossia quel prolungamento a cui 
1’ uso di diverse nazioni affigge gli orecchini ed altri 
simili donneschi ornamenti. 
§ 564* Il padiglione degli orecchi è immobile in 
quasi tulli gli uomini ; gli animali timidi, il lepre 
p. e. e 1’ asino lo muovono prontamente ove sentano 
i rumori , e distìnguono così la vicinanza di quegli 
oggetti che loro possono nuocere : la proporzione 
degli orecchi nelle belle statue greche fu general- 
mente bene osservala; l’orecchio, ossia il padiglione, 
eguaglia nell’ altezza la perpendicolare, che dalla base 
del naso si alzi sino alla tangente delle sopracciglia. 
Generalmente gli artisti egiziani fecero soverchiamente 
lunghi gli orecchi agli Isi. L’ orecchio collocalo più 
in allo in guisa, che il meato auditorio (§81) non 
si trovi a livello colla volta palatina, degrada la for- 
ma umana. 
Il negro e 1’ ottentota Io presentano collocato più 
in alto delle statue greche. Ad una bella testa, se 
si trasportano in alto gli orecchi, si vede che ras- 
somiglia tosto ad un Fauno e ad un Satiro (1). 
I Gofti ( Egitto ) però le hanno naturalmente più 
(1) Moureau de la Sarthe 1. c. in alto. Recentemente Champollion vide nell’ allo 
Egitto più di 5oo abitanti che hanno il nome di 
Kennus, i quali tulli hanno il meato auditorio ester- 
no quasi a livello degli occhi : questa singolarità si 
riscontra in molle mummie. Il medico Elia Bosloc 
è a questo riguardo un perfetto egiziano. 
§ 565. Il meato auditorio ne’ caucasici trovasi a 
metà dello spazio che esiste tra l’ala del naso c la 
parte posteriore del cranio, ossia nella metà del dia- 
metro condotto tra la spina nasale anteriore inferiore 
( § 89 ) e la parte più prominente dell’ occipite 
( Camper 1. c. ). Nel rnogolo calmucco è collocato 
in maggiore prossimità dell’ occipite, e perciò Io 
spazio tra il padiglione dell’ orecchio e la linea fac- 
ciale (§ 128) è maggiore che tra questo e l’oc- 
cipite. Se si posi orizzontalmente il capo, cioè che 
la linea orizzontale (§ 128), la quale interseca la 
facciale , sia parallela all’ orizzonte e prolungata in- 
definitamente innanzi ed indietro, c quindi dal punto 
più prominente dei denti incisivi si alzi una perpen- 
dicolare che incontri la stessa orizzontale, e dal punto 
più prominente dell’ occipite si abbassi una perpen- 
dicolare che intersechi la stessa linea orizzontale, lo 
spazio che trovasi tra il punto di intersecazione an- 
teriore o facciale al margine anteriore del meato au- 
ditorio esterno , sta allo spazio che trovasi tra questo 
stesso meato auditorio all’ intersecazione posteriore od 
occipitale come 11 a 7 ovvero come 44 a 29 : quindi 
la parte anteriore del capo pesa assai più. 90 
§ 5G6. II padiglione dell’ orecchio non e in linea 
fella come si rappresenta da molli artisti, ma alquanto 
inclinato nel suo gran diametro dall’ alto al basso, e 
dal di dietro innanzi secondo la linea facciale : nella 
razza caucasica non giunge al parallelismo di questa 
linea : per lo contrario nel negro l’inclinazione dell’ 
orecchio è maggiore 9 e col suo gran diametro è pa- 
rallelo alla rispettiva linea facciale ( Camper ). Al 
dire dello stesso Camper il padiglione dell’ orecchio 
di una bella persona adulta presenta il diametro lon- 
gitudinale doppio della sua larghezza. Nei bambini 
il padiglione dell’ orecchio è in proporzione del loro 
capo assai grande e molto più largo che nell’adulto* 
L’ artista per questo motivo deve evitare di rappre- 
sentare la figura nella posizione in cui 1 orecchio si 
presenta in intiero : così fecero gli antichi. Molte e 
minute essendo le cavità e le prominenze dell’ orec- 
chio , difficilmente l’artista giunge a rappresentarlo 
armonico col rimanente della figura. Agostino Caracci 
diceva che V orecchio è la parte più scabrosa per 
ben disegnarsi. 
Dietro alla membrana del timpano si trovano le 
altre parli che essenzialmente costituiscono f organa 
dell’ udito. SEZIONE QUARTA. 
FISIOLOGIA. 
CAPITOLO 1* 
DELLE ETÀ’ NELLA SPECIE UMANA. 
§ 567. Diconsi età alcuni periodi della vita di- 
stinti per spontanei ed insigni cambiamenti tanto nel 
fisico quanto nel morale. 
La divisione dell’ età può essere fittizia 0 naturale. 
Le leggi civili stabiliscono alcuni gradi dell’ età per 
far giudizio delle azioni, e per la capacità o mag- 
giore latitudine de’ diritti civili. L’ artista dee stu- 
diare le età non solo riguardo alle capacità morali, 
ma altresì nella corrispondenza dello sviluppo del 
corpo colle azioni medesime. Noi quindi sceglieremo 
le divisioni delle età derivanti dal manifesto cam- 
biamento delle apparenze esterne del corpo, e che 
con molti fisiologi ci paiono più consentanee alla ra- 
gione. 
§ 568. II primo periodo della vita si passa nell’ 
utero materno, e chiamasi età fetale, 1’ eccessivo 
volume del capo, del fegato e per conseguenza dell’ 
addomine, lo scarso sviluppo delle estremità infe- 
riori , la mancanza d’ ogni coscienza sono le princi- 
pali differenze di quest’età dalle altre (Tav. X,fig. 
i3.a; i4 a ). § 56g. L’ infanzia principia dalla nascita e climi 
sino al settimo anno, ossia sino al cambiamento della 
prima dentatura: in questa età riscontrasi la maggior 
grossezza delle articolazioni ( Tav. X, fig. 8.», io.a) 
e la preponderanza totale del capo (i) che di mano 
in mano va proporzionatamente alle altre parli dimi- 
nuendo ; noti però 1’ artista die la fronte del bam- 
bino trovasi perpendicolare fino al terzo mese dopo 
la nascita, e che poscia si fa convessa anteriormente: 
spesso nei bambini egregiamente conformali lo spazio 
frontale in vicinanza alla linea mediana sopravanza 
il resto della fronte : in questo caso osservasi una 
prominenza allungata che si estende dalla radice del 
naso sino alla metà della fronte : le bozze frontali 
( § 69 ) hanno pure uno sviluppo considerevole. Le 
mascelle incompiutamente sviluppate (§ 187) e mas- 
(1) Il capo è convenientemente grosso nei bambini del quadro di 
S. Girolamo del Correggio, anzi se ne scorgono le naturali differenze 
a norma della loro diversa età : sono esatte le teste negli angeli della 
gloria à Gesù Cristo nel quadro dei cinque Santi di Raffaello Sanzio 
( Tav. Ili, D. G. di Par.) : la testa del bambino h esatta nella Madonna 
della Scala di Correggio (Tav. VI, D. G. di Par.); sono esatte le teste 
de’ bambini nell’ Elemento fuoco dell’ Albani ( R. G. di Tor.) : nel quadro 
dell’Ermafrodito dello stesso autore ( R. G. ili. Tav. XXI ): nella Ma- 
donna del Guercino ( R. G. di Tor.): negli angeli che fanno un coro 
sopra alla Vergine (fresco di G. Ferraris nel convento di S. Andrea io 
Vercelli ). Le teste dei bambini sono invece assai piccole in proporzione 
del corpo nel quadro della Vergine seduta col bambino di Pomponio Al- 
legri ( Tav. VII, D. G. di Par.): nella S. Famiglia di Gioanni Bellino 
(R. G. di Tor,); nella S. Famiglia di Andrea del Sarto (R. G. di Tor.): 
nella S. Famiglia di Beltrafìo (R. G. di Tor. ) : nella Madonna col bam- 
bino assisa in trono di Pier Hai io Mazzola (D. G. di Par., Tav. XCIV ). siine 1’ inferiore , che è anche più corta dall’ innanzi 
all’ indietro , non lasciano sufficiente spazio alla lin- 
gua ; quindi è che i bambini hanno spesso la bocca 
semi-aperta col mento rotondeggiante e ritirato al- 
quanto indietro : alla quale forma aggiungendosi la 
pinguedine sotto-mascellare formante un doppio men- 
to , manifestasi quella fisonomia ingenua che rese così 
piacevoli i putti di Quesnoi (Camper), invece che 
mancano di questo pregio i putti di Dc-\it, i quali 
per lo più hanno la bocca chiusa. Il petto (§ i8o) 
ha lo sterno sporgente innanzi per cagione del timo, 
e per la mancanza delle doccio polmonari (§ 184 ) 
come a vista si scorge confrontando le coste dell’ 
adulto e del neonato ( Tav. V, fig. y.a, 8.a ). La saetta 
del neonato ocy è brevissima in confronto di quella 
dell’ adulto X Y : al sesto mese il petto si è nota- 
bilmente allargato, e lo sterno si è di molto abbas- 
sato ; già si scorge il solco interpeltorale (i) : intanto 
il fegato già considerabile ed intollerante di ogni 
compressione (2) maggiormente scemando, scema 
(1) Il solco interpettorale si scorge giusto nel bambino del quadro di 
S. Girolamo del Correggio (D. G. di Far., Tav. I). La faccia anteriore 
del tronco è naturale nel bambino della Madonna di Quercino ( R. G. 
di Tor. ). 
(2) Nella S. Famiglia del Beltratìo ( R. G. di Tor. ) il bambino per 
la compressione della mano della Vergine soffrirebbe gravissima lesione 
nel fegato. Loda invece giustamente il Marchese d’Azeglio (Reale Gal- 
leria di Torino illustrata, voi. 1, pag. 174) la delicatezza con cui le mani 
della Vergine sorreggono il bambino nel quadro del Wandik ( R. G. ili. 
Tav. XXVI), pure la lumidezza dell’addomine (i) poiché il pelvi 
(§ I7I ) s* amP^a nel diametro antere-posteriore , 
e se ne diminuisce F inclinazione : infatti all’ epoca 
della nascila la linea orizzontale tirata all’angolo sacro 
vertebrale limita un arco di gr. 3o che principi! alla 
sinfisi del pube , ed al sesto mese F arco é ridotto 
a gr. 25 circa. Intanto le membra inferiori si allun- 
gano la metà del corpo già vicina all’ epigastro, di- 
scende così a bel bello verso il pube ; la pingue- 
dine succutanea bene svolta rende le membra ed 
il tronco generalmente di forme tonde, ma tenere e 
non gonfie (2}; la muscolatura non si distingue, la 
cute è dilicala, il colorilo è vivo ossia bianco-roseo ; 
mancano di peli : alcune briglie di tessuto fibroso 
che connettono la cute coll’ aponevrosi sottoposta or- 
dinariamente nella faccia interna della coscia, quasi 
(1) Il volume dell’ addomine nei bambini fu conservato dall’ Albani 
nei quattro Elementi. Albani volendo evitare l’impressione causala in noi 
dall’ uso di riguardare come cosa disaggradevole lo straordinario addo- 
mine del bambino, preferì rappresentarli di fronte o di dorso ; a quelli 
che hanno il volto di profilo, disegnò il tronco pei tre quarti: a quelli 
che rappresentò nel giusto profilo , alzò la coscia per nascondere il ba- 
cino di piccola mole nel bambinello, da cui dipende la vista dello smi- 
surato addomine. 
(2) Il bambino è grasso ma non gonfio, anzi pare vivo nel quadro 
di S. Girolamo del Correggio ( Tav. I, D. G. di Parma ). Il torso del 
bambino è bene pasciuto e naturalissimo nella Madonna del Guercino 
( R. G. di Tor. ). Sono bene disegnati i putti nell’Elemento Fuoco dell’ 
Albani ( R. G. di Tor.). Sono invece malissimo disegnati i puttini in 
un quadro grande di Girolamo Genga rappresentante la Vergine circon- 
dala da molti santi in Brera, opera di un magico effetto per la splendi- 
dezza de’ colori. ovunque nelle articolazioni nel senso della flessione, 
formano solchi che compaiono profondissimi in quest’ 
età per lo sviluppo preponderante della pinguedine: 
le facoltà mentali vanno di giorno in giorno svilup- 
pandosi , ed il bambino , che ben presto dà indizio 
di provare piacere o dolore secondo le diverse im- 
pressioni , manifesta dapprima sensi di gratitudine 
alla madre che lo nutre, e spiega poi la facoltà di 
imitazione ; la semplicità e 1’ ingenuità gli splendono 
sul volto (i) : a sei mesi coll’aiuto di una mano si 
regge sulle piante ; ad un anno 1’ inclinazione del 
pelvi è vieppiù diminuita : 1’ arco non è più che 
gr. 2i circa, le doccie laminari e le doccio pol- 
monari affatto mancanti all’ epoca della nascila co- 
minciano a spiccare ; il solco vertebrale comincia a 
distinguersi verso il diciottesimo mese (§ i58), in 
vece che prima di questo tempo le apofisi spinose 
sono più prominenti ; questo solco si scorge prima 
alla regione cervicale ; ai due anni appena compare 
alla regione lombare ; poscia il bimbo cammina da 
se, ed impara a parlare; ma non è di buon augurio 
quando usa la loquela prima di poter camminare , 
poiché F esperienza dimostra essere ciò annunzio di 
rachitide. 
§ 5yo, Montabert (2) con Webbs biasima il Do- 
menichino il quale rappresentò sempre i bambini ti- 
(1) Plinio, parlando di Parrasio, scrive: Pinxit pneros duos in 
quihus spectahatur securitas et aetatis simplicilas. 
(2) Op, cit. micli e spaventali : loda in vece Correggio che nelle 
teste de’ bambini ne fece la sede della felicità (i). 
Si guardi 1’ artista dall’ errore delle proporzioni, 
onde non rappresenti in vece di un bambino un 
adulto in scala piccola (2) , caricatura già notala dal 
Vasari (3), ovvero ponga il bambino in una posi- 
tura , cui la sua struttura non può comportare (veg- 
gansi i diversi sviluppi delle parli del corpo nell’ 
osteologia ), ovvero faccia esercitare il bambino in 
opere , di cui il suo intelletto non è per anche ca- 
pace : insomma l’artista conservi l’armonia nelle pro- 
porzioni (4) , nell’ altitudine e capacità morale se- 
(1) Il bambino 6 sommamente gaio nella Madonna della Scodella di 
Correggio (Tav. II, D. G. di Par.). Sono generalmente gaie le teste 
de’ putti dello stesso Correggio , da cui fummo rapiti contemplando gli 
altri quadri della stessa Ducale Galleria , i freschi dello stesso Correggio 
nella volta del Duomo, e del S. Giovanni in Parma , nel quadro di 
S. Girolamo , nei freschi che sì ben conservati veggonsi nella cosi detta 
Stanza del Correggio nel Monastero di S. Paolo in Parma; nel quadro 
di Girolamo Mazzola rappresentante la Madonna con Santi: nella Ma- 
donna con S. Lucia di Correggio in Brera, nel bambino colla Vergine, 
quadro abozzato di Leonardo da Vinci in Brera. 
(2) Il bambino è un adulto in scala piccola nella Madonna con Santi 
di Camillo Procaccini ( Tav. delia chiesa di S. Maria del Carmine in 
Milano), nella Vergine col bambino in gloria di Palma il giovine (Tav. 
della chiesa di S. Marco in Mil.) in due figure di Giacomo Francia ove 
rappresenta la Madonna con Santi in Brera : il bambino è pure di pro- 
porzioni adulte nel quadro della Madonna con Santi di Lunghi detto Luen 
da Ravenna. 
(5) Vedi descrizione di una pittura di Antonio Allegri detto il Cor- 
reggio, piccola edizione Bodoniana , pag. 29. 
(4) 1 bambini sono di giuste proporzioni nel coro di tre Angeli (fresco 
di B. Lanino in Brera); nella Vergine col bambino di Wandik ( R. G. 
ili. Tav. XXVI); hanno giuste fonne c proporzioni i putti nel quadro condo T età ; cd in vero alcuni movimenti sono im- 
pediti perchè la linea di direzione (§ cadrebbe 
fuori della base ; altri sono impediti dalla forma dell’ 
articolazione , dalla presenza di ligamenti, la qual 
cosa però è mutabile col mutare delle età. 
§ 671. Nel bambino, in cui la testa del radio 
( § 208 ) è maggiore che nell’ adulto , la pronazione 
si estende eziandio oltre a quanto si osserva nell’ a- 
dulto ; il bambino appena nato il quale nell’artico- 
lazione coxo-femorale mostra anteriormente una ro- 
busta fascia ligamentosa ( Tav. X, fig. io.* 174) 
che forma la parte anteriore della capsula articolare, 
non può estendere il femore perpendicolarmente al 
bacino : per una ragione analoga tiene semi-piegate 
le gambe, e non solamente non si può ottenere tale 
distendimento nel cadavere del bambino, ma nep- 
pure quando è spogliato delle sue carni, e ridotto 
allo stato di scheletro naturale, siccome notammo in 
molti esemplari da noi preparati; col progredire dell’ 
età, allargandosi il bacino massime nel diametro sa- 
cro-pubico, e diminuendosi 1’ arco tra il pube e la 
linea orizzontale sacro-vertebrale ( § 56g ) , la fascia 
ligamentosa menzionala dalla posizione obliqua si fa 
di Salmace ed Ermafrodito dell’ Albani ( R, G. ili. Tav. XXI ). I! bam- 
bino ha forme naturali nella Madonna con Santi dell’Anseimi (Tav. II, 
D. G. di Par, ) : nel quadro 82 della stessa Galleria rappresentante la 
Vergine con Santi di Girolamo Mazzola ; nel quadro di S. Girolamo del 
Correggio (D. G. di Par., N.° ì ), nella Madonna della Scala dello stesso 
( N.° 0, D. G. di Par. ) ; nei freschi di S. Giovanni, del Duomo, e della 
Camera del convento di S. Paolo della stessa città. quasi retta, mentre la medesima pel progresso di 
organizzazione va altresì allungandosi , e così il fe- 
more può estendersi intieramente sul bacino ; la fig. 
8.a, Tav. X rappsesenta lo scheletro di un bambino 
nato a termine , ed estinto tre giorni dopo la nascila: 
gli angoli manifestati dalle estremità inferiori sono 
stati ridotti al grado minimo procurando il più pos- 
sibile distendimento nelle medesime. 
Da queste considerazioni vuoisi argomentare che 
senza supporre qualche attributo soprannaturale, la 
figura del bambino di nascila non potrà mai rappre- 
sentarsi diritta, e che è giustissima la massima d’in- 
signi artisti i quali preferirono rappresentare tali fi- 
gure nella positura supina orizzontale colle gambe e 
coscie semi-piegate (i). 
Dai due fino ai sette anni la vivacità dei fanciulli 
nel parlare densi in conto di aurora dell’ ingegno, 
che col tempo acquisteranno ; essa desta le speranze 
de’ padri sulla futura felicità de’ loro figli : la faccia 
va sempre allungandosi (§ e finalmente cessa 
(1) Non potendosi ottenere tale distendimento se non con gravi vio- 
lenze, si ha in questa considerazione un nuovo argomento per condan- 
nare il barbaro uso delle fascie con cui s’ incarcerano gli innocenti neo- 
nati. Quante volte avendo sciolto le fascie ottenemmo l’istantanea calma 
ai bambini che si credevano gravemente infermi, e che non si conosce- 
vano essere dotati di vita se non pei gemiti ed urli con cui laceravano 
1* animo dei genitori ! 
Piaccia al cielo, che abolite le fascie e tolta ogni compressione pos- 
sano gl’ infanti della bella Italia liberamente svolgersi , crescere in belle 
forme e ben complessionati, e servire, come nel secolo d’ Augusto, di 
ottimi cittadini, c modelli agli artisti, i quali onorano il secol nostro. la preponderanza del cranio sulla medesima; le ar- 
ticolazioni però si conservano ancora proporzionata- 
mente più grosse ( Tav. XI, fig. 3.a, e Tav. IX) 
e le diverse proporzioni del bacino e delle spalle 
distinguono già il maschio dalla femmina. L’ arco, 
per cui si misura 1’ inclinazione del pelvi, nel set- 
timo anno si riduce a gr. 16. La pinguedine che 
prima era soverchia va successivamente diminuendo(i). 
§ 572. La puerizia principia alla seconda denta- 
tura, cioè al settimo anno circa, e procede sino alla 
pubertà; le articolazioni vanno successivamente met- 
tendosi in corrispondenza colle altre parti, mentre 
lutto il corpo si mostra piuttosto svelto ( Tav. VII, 
Vili). 
§ 578. La pubertà non è un’ età , ma piuttosto 
un punto , un’ epoca notabilissima della vita : nell’ 
Italia si può stabilire al decimolerzo anno pel sesso 
femminino , ed al decimoquarto pel mascolino. L’or- 
ganismo ed il modo di sentire si cangia quasi per 
incantesimo, ed allora principia l’adolescenza la quale 
dura fino al vigesimosecondo o vigesimoquarlo anno. 
Nel principio dell’ adolescenza 1’ organo della voce 
si allarga, si aumenta rapidamente il petto (2); l’arco 
dell’inclinazione pelvica è ridotto a gr. 12; la mu- 
(1) Proporzioni, forme, e tinte elaboratissime trovansi in Gesti all’età 
di tre anni in mezzo a Maria Vergine e S. Giuseppe di Francesco Albani 
in Brera. 
(2) Un bel torso di giovane si vede in Ermafrodito dell’Albani ( R. 
G. ili. Tav. XXI ). scolatura prende un rapido sviluppo; spuntano i peli 
sul pube, alle ascelle; la barba copre il mento, l’in- 
telletto e la volontà acquistano una straordinaria ener- 
gia : le passioni cominciano a scuotere anche gli enti 
più torpidi. 
Nella femmina inturgidiscono le mammelle ed il 
pudore compare sul volto. 
§ 5r]\. La gioventù, comincia al vigesimosecondo 
o vigesimoquarlo anno e dura fino al trigesirnoquinto. 
Essa palesa tutti i caratteri della pubertà maggior- 
mente sviluppali, V inclinazione pelvica è ridotta a 
gr. 9 e dura tale fino alla vecchiaia : la muscolatura 
spicca sempre più, sebbene fino alla virilità ritenga 
sempre forme tonde e leggiadre (i), sveltezza nella 
persona , mediocre sviluppo di pinguedine, impelo 
nelle passioni, intraprendenza ed incostanza nelle cose, 
colore roseo e bruno secondo 1’ indole. L’Apollo Pi- 
tico e la Venere Medicea sono veri tipi e modelli 
di una bella gioventù. 
§ 5-yS. La virilità suole principiare all’ anno tri- 
gesimoquinto e durare sino al cinquantesimo , c tal- 
volta al cinquantesimoquinto. La muscolatura si spiega 
nel modo più energico. I movimenti sono validi, ma 
1’ agilità è minore. 
Nel principio della virilità la pinguedine (2) non 
è soverchia, onde i muscoli si scorgono meglio : ma 
(1) Pare troppo magro 1’ Èrcole in basso rilievo dell’ Arco della Pace, 
(2) Cristo ascendente al cielo di Algarde è troppo magro, perchè il 
Redentore risuscitò per non più morire (D, G. di Par. ). in seguito F aclclomlne cresce , come pure la pingue- 
dine ; quindi le forme paiono meno circoscritte. In 
questa età 1’ esperienza rende costante il carattere 
dell’ uomo : ripetuti alti nel volto, e nel portamento 
per esprimere gli affetti e le passioni hanno causato 
1’ abitudine di manifestarsi in tale guisa, anzi una 
forma speciale del volto in corrispondenza colle stesse 
passioni , epperciò le fisonomie patenti. Il tempera- 
mento toroso e bilioso suole manifestarsi in quest’età ; 
in questo momento della vita si è sovente rappre- 
sentato Ercole. 
Nelle donne l’epoca che corrisponde alla virilità può 
stabilirsi verso il 28.mo anno, e dura sino al 42.010 o 
45.mo; lo sviluppo maggiore del tessuto cellulo-pin- 
guedinoso, mammelle più grosse ma meno circoscritte 
che nella virginale gioventù , fianchi più grossi, ed 
addomine rilassato con solchi longitudinali , sono i 
caratteri fisici che indicano nelle donne quest’ età. 
Cessato il potere di riproduzione esse sovente im- 
pinguano. 
§ 576. La vecchiaia ha principio col termine della 
virilità, talvolta è precoce ; altre fiate non principia 
che tardi ; F epoca del suo principio può stabilirsi 
tra il cinquantesimo e cinquantesimoquinto anno : 
l’uomo vecchio per lo più dimagra, la muscolatura 
compare, ma le forze sono lasse (1): per questo 
(1) Il vecchio nella Carità di Canova presenta la magrezza conve- 
niente e gli altri caratteri speciali a quest’ età , ma la muscolatura è un 
po’ troppo pronunziala: con tali muscoli non occorre l’aiuto di un ba- 
stone. motivo (§ i56) il pelvi conservando l’arco sum- 
meniovato ( § 5y4 ) s’ inclina nella totalità sui fe- 
mori ; siccome poi i tessuti perdono 1’ elasticità e si 
otturano molti vasi capillari, così la pelle mostrasi 
rugosa e bruna. Bello di aspetto, e fatto lieto della 
stima altrui sarà quel vecchio , in cui le rughe non 
hanno corrispondenza coi tratti indicanti passioni vili, 
ma dinotano solo il rilassamento della cute in una 
persona calma e savia. Nella vecchiaia la fronte mo- 
strasi libera ( Milizia ) ed elevala. L’ occhio è meno 
vivace, la capellatura ed i peli in generale incanu- 
tiscono o cadono, la tardezza, l’indifferenza per molte 
cose prima care, la tenerezza pei bambini, nei quali 
par loro di vedersi riprodotti, sono i caratteri pro- 
prii della vecchiaia , la quale può durare sino ai r5 
anni : colla perdita dei denti non si perde però la 
loquacità. La comunione di S. Girolamo del Dome- 
nichino rappresenta veramente la veneranda senum 
canities che divota si accosta al Creatore, a cui anzi 
mentalmente si congiunge. Noi dissentiamo da Mon- 
labert, il quale trova ignobili le rughe proprie dell’ 
età avanzata del Santo rappresentato in questa su- 
blime opera , che segnerà sempre un’ epoca gloriosa 
per le belle arti in Italia, tuttoché concediamo non 
doversi moltiplicare le rughe, e che la vecchiaia 
dee ancora conservare forme belle da ricordare una 
bella gioventù. 
§ 577. La decrepitezza dal termine della vec- 
chiaia procede sino al nonagesimo ed al centesimo anno, c raramente olire: unitamente ai caratteri della 
vecchiaia i libro-cartilagini delle vertebre sono indu- 
rati , la colonna vertebrale che cominciava ad incur- 
varsi innanzi nella vecchiaia, si piega moltissimo 
nella decrepitezza, il pelvi si trae indietro, le gi- 
nocchia si piegano, ed il decrepito non cammina 
che col bastone , onde ampliare la base su cui deve 
cadere il centro di gravità ( Tav. V, fig. i.a ) ; la 
totale caduta dei denti susseguita (§ 189 ) dall’ot- 
tusità dell’angolo della mascella, rende dondole le 
labbra che tremano mentre si vuol parlare, anzi la 
saliva scola dalla bocca ; i vecchi poi di fibra robu- 
sta in questo caso mostrano il labbro superiore riti- 
rato dentro alla bocca , la quale cosa fa comparire 
il naso maggiore di quanto pareva essere nella viri- 
lità. Il naso mancando ( Camper ) dell’ appoggio al- 
veolare della mascella, diventa aquilino. La perdila 
dei denti e degli alveoli, anche nella mascella in- 
feriore , raccorcia assai lo spazio della superfìcie in- 
feriore al naso , cd il mento è traslocato innanzi ed 
in alto (Tav. XI, fig. 33.a ). Sovente il capo si fa 
calvo , gli occhi appannali e piatti , non rare volle 
avvi la cecità: la muscolatura è debole, e le membra 
sono tremanti : il coraggio che segnalò la virilità, la 
dubbiosità che accompagnò la vecchiaia, nel decre- 
pito convertesi in timidezza. 
Il decrepito piange per un nonnulla, e rimbam- 
bisce in certo modo quando si trova al termine della 
vita; come l’aurora ed i crepuscoli simili fra loro segnano gli estremi del dì j così con inclinazioni 
eguali si manifestano gli estremi della vita. Orazio (i) 
può essere consultato vantaggiosamente per le qualità 
morali proprie di ciascuna età. 
CAPITOLO SS. 
DEI SESSI. 
§ 578. Le differenze che s’incontrano nel sessi 
sono manifeste non solo nelle parti genitali, ma 
pressoché in ogni parte dell’ organizzazione, anzi si 
riscontrano persino nel morale. Torna assai bene all’ 
artista di averne piena cognizione; nei primordii della 
vita e nell’ infanzia non si trovano tali differenze, 
ma riscontrami quando lo sviluppo organico della 
persona è compiuto. Noi perciò faremo il nostro con- 
fronto tra 1’ uomo e la donna nell’ età adulta. 
§ 579. La statura maschile è d’ ordinario mag- 
giore di due quinti di testa : i due scheletri di uomo 
e di donna ( Tav. II, III, IV) disegnati ad un 
quarto lineare del vero con precisione matematica 
lo provano evidentemente : le ossa generalmente nell’ 
uomo sono più grosse e più notevoli le impressioni 
aspre destinate agli attacchi de’ muscoli ; le ossa della 
donna sono generalmente più sottili (2). 11 cranio 
(1) De Arte poetica. 
(2) Le delicate forme femminili compaiono sul tronco c sulla tesia della donna differisce nella totalità ed in, alcune re- 
gioni da quello dell’ uomo : nella donna il cranio è 
più esteso posteriormente ; nell’ uomo è più spaziosa 
la fronte , e d’ ordinario più sviluppato il diametro 
trasversale: inoltre il capo maschile è di maggior 
grandezza del femminile. Il collo femminile è al- 
quanto più lungo e più pastoso. 
§ 58o. La clavicola maschile è più grossa e più 
curva che nella donna ; quindi meno liberi o piut- 
tosto meno celeri nella donna i movimenti nell’ alto 
p. e. di scagliare un sasso : la scapola dell’ uomo 
(Tav. Ili, fig. i.a ) supera in tulle le dimensioni 
quella della donna (Tav. id., fig. 2.a ) ; cppcrciò 
maggiori sono altresì le potenze muscolari in lui che 
in lei. Il petto nella donna è più breve nel suo dia- 
metro perpendicolare c nella sua faccia anteriore su- 
periormente più appianato ( Camper ). Nell’uomo in 
vece c più lungo ed anche maggiore nel diametro 
trasversale inferiore. Cloquet opina che il torace della 
donna sia ristretto verso le coste spurie ; a noi pare 
ciò doversi attribuire al mal inteso uso dei busti , 
poiché nel torso delle belle contadine, che natural- 
mente educate libere lasciano lo sviluppo alle parti, 
il petto non è a botte come pretende Cloquet (Tav. 
II, III, IV). 
di S. Agnese martire di Gaudenzio Ferraris in Brera : nella 5. Maria 
Maddalena portata in cielo del Calvari ( R. G. ili. Tav. XVi 1 ) j nella 
Venere del Ognuni ( R. G, ili. Tav. XVIII ). § 581. Il pelvi è nella donna più ampio (i) nei 
diametri trasversi ed antero-posteriori , e ciò come 
notammo (§ 172) per la funzione del parto (2), 
invece nell’ uomo è più angusto nei menzionali dia- 
metri : per queste ragioni il torso dell’ uomo è più 
largo superiormente, quello della donna inferior- 
mente : se si guardano per profilo i tronchi dell’uomo 
e della donna, il petto del primo sopravanza il pube, 
il petto della seconda meno sviluppato è più indietro 
del pube. Il pube nell’ uomo è alla metà della (3) 
statura, nella donna questo punto trovasi tra il pube 
e 1’ ombellico. 
§ 582. 11 femore dell’ uomo presenta anterior- 
mente una notabile convessità, la quale è assai mi- 
nore nella donna; per la maggiore ampiezza del ba- 
cino i femori distano fra loro maggiormente nella 
donna che nell’ uomo , quindi si conosce perchè la 
donna ne’ suoi movimenti dondoli come le anitre, 
dovendosi il centro di gravità (§ e seg- ) tras- 
ferire alternativamente a destra ed a sinistra per uno 
spazio maggiore che nell’ uomo ; le ginocchia poi sono 
alquanto più convergenti nella donna che nell’uomo. 
(1) Il pelvi è poco più ampio delle spalle nelle Grazie falle da Thor- 
waldsen nel monumento di Appiani in Brera, e ciò saviamente perchè le 
Grazie sono giovani e non ancora perfettamente sviluppate di membra. 
(2) Il pelvi è ampio ed ha forme femminili senza muscolatura pro- 
nunziata nell’ Andromeda di Simon Canterini da Pesaro ( D. G di Par.). 
Sono egregiamente espresse le forme femminili nella Salmace di Albani 
( R G. ili. Tav. XXI ). 
(5} Virey, op. cit., sect. IV, § 583. Il piede è proporzionalmente più piccolo 
nella donna che nell1 uomo, ma il collo del piede 
di lei è più basso, ragione per cui la donna è meno 
alla ad un lungo cammino, essendo meno favorita 
dalla lunghezza della leva (§ e seg. ): la mu- 
scolatura della donna è assai più debole, e pare che 
la natura le abbia create per le domestiche faccende, 
invece che destinò l1 uomo alle dure fatiche ed ai 
perigli pur anche della guerra, provvedendolo di ro- 
busta muscolatura. Ma ciò che distingue principal- 
mente se una parte qualunque isolala sia di uomo 
o di donna, è l1 abbondanza del tessuto cellulo-pin- 
guedinoso succutaneo (i), onde la morbidezza del 
bel sesso. Questo tessuto, poco sviluppato nelfalleta, 
lascia scorgere le distinte forme de1 muscoli e di molli 
tendini, invece che nella donna, supponendola anche 
nell1 alto di sforzi muscolari, appena veggonsi alcuni 
ombreggiamenti di muscoli (2). 
§ 584- La cute nella donna , assai più dilicata 
che nell1 uomo, è pure più soffice per l’abbondanza 
del tessuto cellulare ; i capelli lunghi nel capo com- 
pensano il difetto della barba e de1 peli abbondevol- 
mente sparsi sulla cute deli1 uomo. Il collo è gene- 
ralmente più lungo e sottile nella donna. Il colorito 
bruno è proprio del maschio; è candido e roseo nella 
(1) La morbidezza si scorge nella Pittura addolorata di Croff, monu- 
mento di Sala in Brera. 
(2) Il bicipite bracciale è ben espresso in Salmace dell’ Albani tutto 
che ninfa ( R. G. ili. Tav. XXI). donna : Il temperamento dell'uomo è frequentemente 
bilioso o bilio-sanguigno ; nella donna è spessissimo 
linfatico o sanguigno-linfatico o nervoso , anzi le turbe 
nervose non di rado disturbano le funzioni del bel 
sesso. 
§ 585. Il sistema sanguigno nei suoi tronchi co- 
spicui ò maggiore nell’ uomo ; nella capillarità però 
è più sviluppato nella donna, quindi il maggior co- 
lorito roseo della cute in lei, invece che neU’uorao 
il colorito è bruno indicante fortezza di membra. La 
donna è agitata lungamente dalla passione veemente 
dell’ amore ; anzi l’amore forma quasi la storia della 
sua vita; invece nell’uomo 1’ amore per lo più (Staci) 
non figura che come un episodio. L’ uomo di mente 
retta, e di fervido cuore , acuendosi non di rado 
per le più sublimi virtù. La carità di patria e del 
prossimo, l’amor di gloria , le nobili e magnanime 
passioni lo spingono in duro sentiero a superar mille 
ostacoli. La donna invece, parlando in generale, poi- 
ché molle sarebbero le eccezioni da prodursi a somma 
lode del bel sesso, la donna, dico, è difficilmente 
atta a rannodare ed ordinare con giusto raziocinio le 
idee per derivarne una norma, onde ottenere rile- 
vanti risultamene. 
§ 586. Le differenze organiche che distinguono i 
due sessi le quali accennate lungo il corso di queste 
lezioni quivi riunimmo, recano una grande modifi- 
cazione nell’ espressione delle passioni identiche ; così 
il dolore di Adamo che riguarda Abele conquiso dalla 109 
mazza di Caino, si esprime in modo assai diverso di 
quello di Èva , cui 1’ idea di madre raddoppia gli 
affanni, scorgendo nella sua diletta prole il colmo 
dell’ innocenza e della barbarie. 
CAPITOLO 111* 
varietà’ del genere umano. 
(TAV. XI) 
§ 587. L’ osservatore il più superficiale conosce 
differire gli uomini ne’ diversi climi: tutti distinguono 
1’ europeo dal negro. 
Queste differenze, secondo alcuni, formano specie 
distinte ; secondo altri, ai quali noi assentiamo, esiste 
una sola specie ; e queste differenze non sono che 
casuali ; quindi noi sotto il nome di razza del ge- 
nere umano non intendiamo che 'varietà del mede- 
simo genere, e della medesima specie. 
§ 588. Oltre a quanto sappiamo dalla Genesi (1) 
per istabilire una sola specie umana, pare che questa 
verità possa dimostrarsi filosoficamente tanto con ar- 
gomenti dedotti dall’analogia, quanto con prove po- 
sitive. Non appartenendo a noi di lungamente discu- 
tere tale quistione, accenneremo soltanto poche cose 
in proposito. E vaglia il vero , quante varietà di ca- 
valli si conoscono ? Eppure una sola è la specie am- 
(1) Gap. 1, v. 2G , 27. messa dai più valenti naturalisti. I cani sotto altro 
clima, sotto 1’ azione di diverse potenze perdono o 
mutano il pelo (i). In Egitto i nostri cani non con- 
traggono la rabbia mentre i cani egiziani trasportali 
fra noi vi soggiacciono : la progenie de’ bianchi nella 
zona torrida è creola : molli animali diventano bian- 
chi nell’ inverno, i quali sono bruni nell’ estate, nei 
nostri climi abbiamo il lepre alpino e l’albeina ossia 
tetrao lag-opus che ci presentano questa metamorfosi. 
Le bestie bovine nella Danimarca ed in Inghil- 
terra sono prive di corna (2) ; il clima in somma ha 
una massima influenza sugli animali per generare nei 
medesimi molte varietà. 
§ 58g. Alle prove d’ analogia devesi aggiungere 
la prova positiva, che a noi pare validissima per di- 
mostrare essere una sola la specie umana, e le razze 
non essere che varietà dipendenti dalla lunga influenza 
del clima, abitudini, cibi, ecc. , ecc. Le famiglie 
portoghesi stabilite nelle isole del Capo-Verde sul fi- 
nire del XV secolo (spazio di tempo che noi dobbiamo 
considerare brevissimo ) sono divenute affatto simili 
ai negri indigeni di quel paese, ed ai negri del pros- 
simo continente ; recentemente Buchaman acquistò 
nel Malabar un manoscritto del Pentateuco da Ebrei 
negri ; secondo le indagini di Wolfio lo stipite di 
questi sarebbero ottanta Ebrei fuggiti da Gerusalemme 
(1) Virey, op. cit., lib. II, sect. III. 
(2; Virey, ib. all’epoca della persecuzione di Tito (i); epperciò 
se alcune particolarità, che distinguono le razze, 
paiono immutabili, deesi ciò riferire alla brevità del 
tempo che furono sottoposte alle influenze esterne 
di quel clima. Diverse altre ragioni comprovanti il 
nostro assunto si possono leggere nella citata opera 
di Cabanis ed in Blumembak, ed appunto per queste 
considerazioni noi crediamo doversi negare l’assoluta 
distinzione delle specie dell’uomo ammessa da Virey 
(2), distinzione poi da lui stesso negala (3), facendo 
derivare tutte le razze dai figli di Noè, Sem, Cam 
e laphet. 
§ 5go. Al clima dunque, al vitto, alle abitudini, 
all’ educazione che per lungo tempo esercitarono le 
loro influenze sopra diverse generazioni, devonsi at- 
tribuire le varietà del genere umano, non essendo 
logico dedurre da osservazioni di corta durala le di- 
verse specie umane, quando la natura non procede 
che lentamente in tulle le cose creale ; per queste 
ragioni noi opiniamo potersi sostenere la sentenza di 
una sola specie umana, ed intendersi il detto di Orazio: 
Fortes creantur fortibus et bonis, sia per la fisica 
costituzione , che per 1’ educazione trasmessa dai ge- 
nitori ne’ figliuoli. 
§ 5gi. Noi abbiamo creduto dover fare precedere 
(1) Revue Britanniqué. Quatrième sèrie, l.re aanée, N.° 3, mars 1836, 
pag. I L 
(2) Op. cit., liv. II, sect. II, art. 2, et liv. II, sect. Ili, art. 3. 
(3) Liv. Ili, sect. I, art. 1. queste considerazioni , perchè massime sono le dif- 
ferenze che si osservano negli individui delle diverse 
razze, e che f artista non deve punto ignorare o 
trascurare ; pur troppo anche oggidì si potrebbe ri- 
petere quanto Camper rimproverava agli artisti de’ 
suoi tempi, e segnatamente a Webben (i) pittore 
che seguitò Cook ne’suoi viaggi, aver eglino dipinto 
non Negri, non Malesi, ma Europei tinti di nero, 
di color bronzato ; aver eglino insomma rappresen- 
talo spazzacammini. Le differenze delle razze non 
stanno soltanto nel colore che , essenzialmente par- 
lando in quest’ argomento, è forse la cosa meno im- 
portante; ma nella statura, nelle diverse proporzioni 
delle parli molli, nella diversa capellatura , nel di- 
verso sviluppo delle facoltà intellettuali, nelle diverse 
altitudini ed inclinazioni morali. 
§ 5q2. Dalla somma di queste differenze vogliono 
derivarsi le diverse razze, le quali per la loro me- 
scolata congiunzione, e per le particolari influenze 
di clima, educazione, ecc., presentano varietà se- 
condarie, di modo che ogni nazione ha per così dire la 
propria fisonomia, statura, anzi quasi ogni città, paese, 
famiglia. Devesi però notare come per le vicende di 
guerra, di conquista e servitù , di commercio e di 
scienze, le razze si confusero fra di loro in guisa 
che non sempre si distinguono i caratteri nazionali. 
(1) Dissert. physiqne de P. Camper sur le différences réelles que prd- 
senlent les Irails dii visage cliez les liommes des différenls pays, etc. 
Utrecht, 1791. I Turchi ed i Persiani migliorarono le forme delle 
loro razze ammogliandosi colle Caucasie , ossia colle 
Mingreliane e colle Circasse (i). Edwards però as- 
serisce (2) che nel maggior numero degli abitanti 
di un dato paese dominano le forme degli abitanti 
primitivi malgrado le accadute mescolanze. Egli ri- 
conosce nella Francia le due varietà, Galli e Celti. 
Noi non intendiamo descrivere tutte queste varietà, 
sìa per evitare un soverchio dire, che per averne 
solo vedute alcune ne’ porli marittimi d’ Italia quando 
attendevamo alla pratica medica, bensì vi conforte- 
remo a consultare all’ uopo Blumembak (3), Virej, 
ed altri scrittori d’ istoria naturale (4). Frattanto coll’ 
appoggio dei caratteri sopraccennali per dividere le 
razze umane (§ £91), noi seguitiamo il lodato Blu- 
membak , che le considerò sotto tale punto di vista, 
e riconosciamo cinque razze o varietà. 
(1) Virey , op. cìt. 
(2) Des caractères physiologiques de Races humaines consiclérés dans 
leurs rapports avec l’histoire. Paris 1829. 
(3) Op. cit. 
(4) Caldamente raccomandiamo agli artisti ed in particolare ai dise- 
gnatori , ove loro si presentino persone di diverse razze, di disegnarne 
elaboratamente il ritratto senza fare alcuna mutazione. In questi ritratti 
l’artista abbia riguardo al giusto angolo facciale, all’angolo della mascella 
inferiore, alla prominenza delle guancie, all’ arco zigomatico, alla pre- 
cisa posizione dell’orecchio, ai denti e loro posizione, ai punti più pro- 
minenti od avvallati del cranio, alla statura, alla grossezza delle artico- 
lazioni indicando l’età della persona, ecc. Con questi dati, più che col 
diverso colore, si riescila a stabilire un esatto quadro delle varietà e 
sotto varietà della specie umana. § 5g3. Razza caucasica (i) (Tav. XI, fig. 17.*, 
27.% 28.a ). Questa razza , nella quale siamo com- 
presi noi, ha il colore più o meno bianco, le gole 
colorale, i capelli lunghi, morbidi, di colore scuro, 
che ora traggono al biondo, ed ora al nero corvino: 
gli occhi ora brunì, ora neri, ora bigi: il colore az- 
zurro degli occhi si riscontra in questa sola razza. 
L’ angolo facciale ( § 1 24 ) è di 80 gr. e più ; il 
meato auditorio ( § 81 ) e le apofisi condiloidee dell’ 
occipitale ( § 79 ) essendo centrali, il capo sta in 
equilibrio senza inclinarsi nè anteriormente, nè po- 
steriormente. La forma del volto e del cranio (Tav. 
X, fig, i.a, 3.a) è ovale , ed è la più bella, secondo 
le idee, che hanno gli Europei del bello. Noi cre- 
diamo fondala questa preferenza di forma del capo 
per rappresentare il bello, movendo dall’ idea che 
questa forma del capo è propria della razza che più 
si distinse nelle scienze , e che lasciò impressa nell* 
animo dei posteri la riconoscenza delle sue azioni. I 
popoli Europei appartengono a questa razza ; poscia 
i popoli dell’Asia occidentale della costa d’Obi, del 
mare Caspio e del Gange ; per ultimo gli Affricani 
settentrionali, i quali tulli insieme formano a un di- 
presso gli abitanti dell’ antico continente conosciuto 
dai Greci e dai Romani, 
§ 5()4» Nella Tav. XI abbiamo dato per esempio 
di questa razza il teschio (fig. ij3) di una Geor* 
(1) BUimein^,, op. cit. , voi. t, glana ed i ritraili di Raffaello Sanzio (fig. 27.*) e di 
Beatrice Cenci ( fig. aS.3 ), personaggi storici e no- 
tissimi per la loro bellezza. 
In questa razza sono compresi gli Ebrei i quali 
per la loro religione non congiungendosi coi popoli 
fra i quali vivono , conservano generalmente in una 
estesissima superficie della terra i loro essenziali ca- 
ratteri di fìsonornia difficili a descriversi , ma pure 
veri. Diremo tuttavia che il naso aquilino si riscontra 
quasi sempre negli Ebrei e che Leonardo da Vinci 
nel sorprendente fresco della Cena in Milano ha im- 
presso sulle fisonomie degli apostoli 1’ impronta di 
questa nazione , conservando loro i bei tratti della 
varietà araba, di cui fanno parte. 
I Turchi, caucasici pure essi, hanno forme piut- 
tosto eleganti ; il loro capo non è ovale ma rotondo. 
Si crede da Blumembak ( Decas I ) che in essi la 
forma rotonda sia 1’ effetto di un artifizio. 
I Zingari ( fig. i8.a, 19.3 ), dei quali presentiamo 
la figura di due teschi, sono anche una sotto-varietà 
caucasica. Essi sono di una tinta bronzala, di una 
muscolatura secca, occhi vivaci e nerissimi, capelli 
lunghi e neri, oziosi e vagabondi per naturale in- 
clinazione , ma svelti e leggierissimi per correre. 
Comparvero in Europa, secondo il barone di Bork , 
nel 1417 e stanziarono pel maggior numero nella 
Transilvania. Si credono provenienti da una tribù di 
Indù, i quali tuttora conservano nell’Asia forme e 
costumi simili ai nostri zingari. Noi vedemmo molti zingari nelle truppe austriache stanziale nella Lom- 
bardia. Il teschio ( fig. i8.a) apparteneva ad uno di 
questi soldati, che era notevole per ottusità di in- 
gegno e per indocilità : non obbediva che al bastone. 
Pare oggidì che i zingari possano a bel bello am- 
mansarsi coll’ incivilimento, 
§ 5g5. Razza mogola. Comunemente è di un 
giallo di frumento, alcune fiate come i cotogni colli, 
e come la scorza del limone seccata; i capelli duri, 
rari, e neri : le palpebre tagliate strettamente che 
sembrano gonfie. Gli occhi neri ( Virey ), il viso 
schiacciato, ma specialmente il naso, che lascia ve- 
dere le sue cavità (i), le ossa delle guancic pro- 
minenti ai lati; l’angolo della mascella inferiore quasi 
retto ( Camper ) : l’angolo facciale sta di mezzo tra 
T europeo e 1’ etiopico ; il padiglione dell’ orecchio 
(§ 566) collocalo più indietro verso l’occipite; e 
siccome le apofisi condiloidee dell’ occipitale (§79) 
sono sulla stessa orizzontale, che congiunge i due 
meati auditori! , così la faccia è più pesante che la 
porzione occipitale posteriore alle apofisi condiloidee, 
e perciò il capo cade innanzi : se a questo aggiun- 
gasi il maggiore sviluppo della mascella inferiore, si 
avrà la ragione , per cui il collo in questa razza pare 
assai corto, rimanendo coperto in gran parte dal capo: 
questo dì (Tatti nel mogolo pare quasi sorgere dalle 
spalle ( Tav. XI, fig. 29.®). L’ampiezza delle ossa 
(1) Buffon, augmcntJe par Sonni ni, voi. 20. zigomatiche nasconde gli orecchi quando si guarda 
il mogolo di prospetto ; nel negro si osserva il con- 
trario. 
Colesta razza, ad eccezione del malesi, comprende 
i Calmucchi, i Chinesi (fig. 2i.a), i Tongosi (fig. 20.®) 
e gli altri popoli dell’Asia, i Finlandesi europei, i 
Samoiedi , i Lapponi ( fig. 22.a ) e gli Eschimesi 
dell’America settentrionale dallo stretto di Bering a 
Labrador. La statura di questi popoli è bassa (r). 
Iwanowitsch ( fig. 29.® ) apparteneva a questa razza. 
I Chinesi mogoli ( 1’ immenso impero della China 
comprende anche altre razze) che pei loro caratteri 
generali appartengono a questa razza, presentano al- 
cune forme speciali. Essi (Linneo) hanno generai- 
mente il vertice rilevato, e 1’ estremità esterna delle 
sopracciglia volta all’ insù ; le loro orbile sono più 
larghe che alle ( Camper ). Essi prediligono le vesti 
tinte di colori vivaci, e generalmente sono orgogliosi. 
§ 5qG. Piazza americana. Essa è del colore della 
scorza di quercia o cannella scuro ; alcune volle co- 
lor di ruggine di ferro : i capelli sono distesi, duri, 
neri5 la faccia larga ma non schiacciala; anzi i tratti 
sono molto spiccanti. Camper nota come carattere 
costante di questa razza, pel quale è distinta dalla 
caucasica, l’avere gli americani, come altresì gli 
abitanti delle isole Cclcbi e di Otaiti, l’angolo (§ io4) 
della mascella inferiore quasi retto , carattere che si 
(1) Buffon , ib. trasmette persino ai discendenti nati dalla loro con- 
giunzione coi caucasici. In molli Americani la forma 
del capo è artificiale ( Blum. , Decas I , P. II ) ; i 
Caraibi p. e. ( fig. 24.“ ) hanno la regione anteriore 
del cranio molto avvallata per motivo della compres- 
sione lungamente esercitata sul medesimo nell’infanzia. 
Vimont nota che questa compressione li rende stu- 
pidi e simili in qualche modo ai bruti. Gli Ameri- 
cani non mancano però di perspicacia, se una per- 
versa educazione non alterò loro l’organizzazione ce- 
rebrale. Tayadaneega (fig. 3o.a) di vera razza ame- 
ricana è persona conosciuta favorevolmente nella storia 
sotto il nome di Giuseppe Brani. Tutti i popoli ame- 
ricani sono di questa razza , tranne gli Eschimesi. 
§ 597. Razza malese. Il colore dei Malesi è bruno, 
e partecipa del legno d’ acajou chiaro j talvolta del 
bruno di garofano, di viola, o di castagno scurissi- 
mo ; ha i capelli fitti neri e ricci, barba nera (Virey), 
il naso largo (fig. 3i.a), la bocca grande ; i Malesi 
hanno la statura di piedi 5 1(2 circa, e sono di modi 
piacevoli , sebbene siano vendicativi oltre ogni cre- 
dere nelle loro guerre ( Virey , sect. IV7 ). La razza 
malese comprende gli Isolani del mare Sud e gli 
abitanti della quinta parte del mondo, delle Marianne, 
delle Filippine, delle Molucche , del Sund , ecc., 
Colle isole Malesi propriamente dette. Camper con- 
frontando le teste chinesi con quelle degli originari! 
di Otaiti ( fig. 23.a ) le trova così analoghe che 
suppone questi essere discendenti da una colonia chi- nese. Ornai ( fig. 3i.a) ci presenta un’esatta imma 
gine di un malese nato ad Otaìti ( $chinz. Blu 
membak 
§ 5g8. Razza etiopica ( fig. 26.a, 32.a, e Tav. X/ 
fig. 4*a e y.3 ). Essa è più o meno nera, coi capelli 
neri, crespi, le mascelle sporgenti innanzi, l’angolo 
facciale tra i 70 e gradi (§ 124), le labbra’ 
grosse ed il naso schiacciato, gli orecchi piuttosto 
piccoli ( Camper ), ma sporgenti molto in fuori pel 
grande sviluppo delle loro apoflsi mastoidee ( § 81), 
Ad essa appartengono gli altri popoli d’Africa, spe- 
cialmente i negri che dal Falas si disperdono poi 
nei mori. I negri presentano ancora le articolazioni 
molto grosse , le natiche e le sura piccole ed il cal- 
cagno maggiormente proteso indietro (1). La loro 
stazione non c veramente retta. Il capo s’inclina al- 
quanto posteriormente, essendo più pesante la parte 
posteriore alle apoflsi condiloidee (§79) occipitali* 
le quali sono il centro del movimento del capo (fig. 
26.* e 32 * ). Essi hanno le ginocchia un po’ semi- 
piegate ed il pelvi inclinato posteriormente ; le fa- 
coltà intellettuali sono generalmente poco spiegate * 
sebbene s’incontri qualche eccezione. 
Tutte queste principali razze hanno sotto-varietà 
proprie a nazioni, città, ecc. E singolare la sol,lo- 
(1) 
Cruribus exilìs spatiosa prodiga pianta 
Continui» rimi» calcanea scissa rigebant. 
Moretus Virgilianus , V. Blumemhak ; 
De vari elafe generis fiumani.. varietà ( fig. 6.a ) ottentotta nella razza etiopica, di 
cui diamo un esempio colla figura di una donna che 
morì in Parigi, e che è riprodotta nella sullodala 
opera di Virey e di Schinz. Le straordinarie mam- 
melle e natiche ripiene di pinguedine non si svilup- 
pano in queste donne che dopo il parto j la loro edu- 
cazione morale è infima. 
CAPITOLO BV. 
dell’ indole ossia dei temperamenti. 
§ 599. Gli antichi, e segnatamente Ippocrate, 
avevano osservalo, che sebbene gli uomini tutti fos- 
sero costrutti delle medesime sostanze elementari, 
anzi dei medesimi organi, tuttavia fin dalla nascila 
essi non solo variano per la statura e fisonomia, ma 
altresì per le morali inclinazioni, e per la predispo- 
sizione ad alcune malattie anzi che ad altre. La som- 
ma di tutte queste cose classificate in diversi modi 
si denominò poi indole o temperamento, ossia 
certe particolari differenze fisico-morali che si osser- 
vano fra gli uomini nello stato di sanità. 
§ 600. Galeno che ebbe molli seguaci pose la 
causa di queste differenze speciali nella preponde- 
ranza di alcuni umori, e stabilì perciò quattro tem- 
peramenti , cioè il sanguigno , il bilioso , il luna- 
tico ed il melanconico : siccome però sinora non 
si scoprì alcun organo separatore dell’ umore me- lanconico , così la causa assegnata ai temperamenti 
da Galeno non può essere interamente vera. Noi però 
ci terremo all’ opinione de’ fisiologi moderni che ri- 
cercano la cagione de’ diversi temperamenti nella pre- 
ponderanza di energia dei diversi organi e sistemi, 
essendo questa preponderanza, variabilissima ne’ suoi 
gradi, dimostrala dall’ anatomia fisiologica e patolo- 
gica ; avvertendo però che le inclinazioni e le facoltà 
intellettuali possono essere favorite, eccitale e dirette 
dalla preponderanza de’ sistemi, e dalle cause che 
ne promuovono lo sviluppo ; ma che le cause da 
cui vengono esse determinate, risiedono negli organi 
cerebrali. 
Movendo dalle osservazioni che avrebbero do- 
vuto condurre alla ricerca di questi organi, Elvezio 
sostiene che , con qualsiasi temperamento , può ac- 
cordarsi o un grand’ ingegno, ovvero una mente ri- 
stretta : ciò non di meno la coincidenza di maggiore 
sviluppo di alcuni organi cerebrali col maggiore svi- 
luppo di qualche sistema , per cui le facoltà intel- 
lettuali e morali si accordano con determinate forme 
del corpo , è una cosa di fallo, e 1’ artista può con 
utilità , quando rappresenta personaggi storici, ser- 
virsi e delle cose dette sulla forma della testa, e 
della dottrina de’ temperamenti. 
§ 601. Noi con Cabanis (x) ammetteremo il tempe- 
ramento sanguigno, il nerboruto, detto anche toroso 
(1) Rapport du physique et du mora! de l’honune, Mem. VI. o muscolare, il bilioso, il nervoso, il linfatico, ecl il 
fnelancolico. Oltre poi la maggiore o minore prepon- 
deranza degli organi, possono ancora i temperamenti 
confondersi fra loro di modo, che p. e. può darsi il 
temperamento sanguigno bilioso, il sanguigno nervoso, 
ecc. Il regime di vita, il clima, 1’ educazione, l’età 
possono convalidare il temperamento ricevuto dall’ 
uomo se operano di conserva per accrescere Io svi- 
luppo dell’organo, dalla cui preponderanza dipende 
il temperamento, od invece tendono a cambiarlo se 
óperano in senso inverso. Il risultalo di queste mu- 
tazioni chiamasi temperamento acquisito (i) , gli 
stimolanti, p. e. il vino, il vitto animale, le droghe 
accrescono le forze del cuore e favoriscono il tem- 
peramento sanguigno ; un regime opposto tende a 
produrre il temperamento linfatico. 
L’artista che ha da rappresentare un fatto istorico, 
dee dare a ciascuna figura il carattere a lei confacente: 
e derivandone il temperamento dal clima, dal regi- 
me , dalle azioni e tendenze morali, non correrà ris- 
chio di comporre una cosa disarmonica , anzi insi- 
gnificante. Noi indicheremo perciò le apparenze ester- 
ne più costanti, solile a ritrovarsi ne’ diversi tempe- 
ramenti. 
§ 602. Temperamento sanguigno. La preponde- 
ranza del cuore e del sistema arterioso sembrano es- 
serne la causa ; le narici sono grandi, il petto è ani- 
(1) Gabanis , op. cit., Mem, XIL pio ; la tinta di tutta la cute è bianco-rosea massime 
nel viso ; Io sguardo vibrato ; le forze muscolari in 
questo temperamento sono pronte, e piuttosto ener- 
giche ; il tessuto pinguedinoso è mediocremente svi- 
luppato ; i capelli e peli sono biondi o castagni : oc- 
chi azzurri o bigi , vivaci ; vene spiccanti. Questo 
temperamento si addice ad ambo i sessi ed a diverse 
stature; è frequente nella puerizia (i) , nell’adole- 
scenza, e nella gioventù. Alcibiade e Marc’Antonio 
furono di temperamento sanguigno ; le facoltà morali 
in questo temperamento paiono più sviluppate. Nelle 
stature minori per lo più vi si riscontra una mobi- 
lità morale che diresti incostanza, tendenza a bene- 
ficare altrui, ed inclinazione all’ amore. L’ Apollo 
Pitico, la Venere Medicea e quella del Campidoglio 
dimostrano questo temperamento. 
§ 6o3. Temperamento nerboruto, toroso o mu- 
scolare. Esso consiste nello straordinario sviluppo di 
tutti i muscoli, e si riscontra nelle persone singola- 
rizzate per le loro forze ; l’artista potrebbe chiamarlo 
temperamento erculeo, il sistema sanguigno concorre 
a produrre il temperamento nerboruto: esso sta in ra- 
gione diretta colla grossezza de’ nervi, ed inversa colla 
massa del cervello; il capo è in proporzione piccolo (2), 
(1) Alcuni putti dipinti a fresco dal Correggio in una camera del Mo- 
nastero di S. Paolo a Parma presentano questo temperamento. 
(2) Il gigante ligure morto dianzi in Torino presentava queste forme, 
e persino le dita de’ piedi piccole come in Ercole (Repertorio delle Scienze 
fisico-mediche, 1837 agosto, pag. 548). il Collo corto e grosso. Le spalle ampie ben propor- 
zionate e sviluppatissime nella muscolatura ; il pelvi 
grande e carnoso : lo straordinario sviluppo de' mu- 
scoli fa che le articolazioni delle membra compaiano 
piccole, anzi quasi circoscritte da stringimenti. La 
cute si presenta in esso sempre assai colorita, la fac- 
cia rubiconda e la capellatura castagna o nera ; lo 
sguardo più lento che nel temperamento sanguigno ; 
questo perciò è il temperamento proprio de’ soggetti 
erculei ; conservate le proporzioni femminili, si ad- 
dice alle Eroine ed alle Amazzoni. In questo tem- 
peramento le facoltà intellettuali non sono molto svi- 
luppate. Se l’ira accende le persone di temperamento 
nerboruto , non conosce limile. L’ Ercole Farnese è 
un modello di questo temperamento. 
§ 6o4- Temperamento bilioso. Esso consiste nella 
preponderanza del sistema epatico. Le persone di 
questo temperamento hanno una tinta traente al bruno, 
con capellatura nera , lesta altera , angolo facciale 
grande , occhi neri vivaci, assai incassali nelle orbite, 
muscolatura spiccante e poca pinguedine ; statura or- 
dinaria , agitazione ossia tendenza al moto ; soffrono 
sovente le emorroidi , godono di molla intelligenza, 
hanno fermezza di proposito, e giungono persino all’ 
audacia nelle loro imprese ; statura minore che nel 
temperamento sanguigno e linfatico. Scipione, Anni- 
bale , Catone, Galilina, Crornwel, e moltissimi uo- 
mini celebri furono forniti di questo temperamento. 
Il temperamento bilioso spiegasi con tratti più su- blimi ed espressivi, che belli. Le donne biliose sono 
brune, vivaci, mordaci, spiritose, appassionale e lus- 
suriose ; onde si attribuiscono alcuni tratti di questo 
temperamento a Cleopatra , Zenobia , Armida, Fedra, 
e soprattutto alla gelosa Medea (i). Il temperamento 
bilioso accordasi frequenlissimamente col sanguigno. 
Cabanis fa notare quanto la temperatura dolce , e 
congiunta a molle altre favorevoli circostanze , som- 
ministri gli elementi del temperamento sanguigno- 
bilioso , anzi per poco che il regime , il lavoro , e 
le diverse cause morali ne favoriscano lo sviluppo, 
questo temperamento propagasi tosto in un intiero 
paese. 
Le qualità solile a congiungersi in questo tempe- 
ramento sembrano essere le più favorevoli alla feli- 
cità particolare ed ai progressi dello stato sociale, non 
tanto pel giusto grado di attività dato alle persone 
nell’ operare , quanto per la condiscendenza e dol- 
cezza delle maniere, per cui si distinguono: stando 
all’ asserzione dello stesso Cabanis questo sarebbe, in 
generale , il temperamento predominante in Francia. 
Le apparenze esterne di questo temperamento com- 
posto , risultano dalle apparenze' dei componenti. Il 
bilioso perde alquanto di sua tinta bruna, ed acquista 
un po’ di vermiglio e di sanguigno ; la muscolatura 
è alquanto più rivestita di pinguedine, la capellatura 
è bionda-scura o castagna, statura media e snella. 
(Ij Salvage, op. cit. Alessandro il Macedone godeva di questo tempera- 
mento ; grande di animo, era piccolo di corpo. 
§ 6o5. II temperamento bilioso accordasi talvolta 
col malinconico ; il temperamento bilio-malinconico 
p il più funesto di lutti ; esso determina le occulte 
brutalità di Tiberio, di Scilla , le atrocità di Robes- 
pierre, di Marat, di Enrico Vili, le vendette me- 
ditale di Filippo II. Egli unisce l’audacia e la vio- 
lenza alla profondità dell’ ambizione e del rancore , 
la furia che lo spinge di delitto in delitto, s’accresce 
poi perseverare nel male. 
Le apparenze esterne di questo temperamento sono 
un misto del bilioso e del malinconico; logli al ma- 
linconico la soverchia ristrettezza del petto ed il color 
terreo, ed avrai coi caratteri del temperamento bi- 
lioso , il bilio-malinconico, 
§ 606. Temperamento nervoso. Questo tempe- 
ramento non pare essere in corrispondenza colla gros- 
sezza dei nervi, ma piuttosto colla loro maggior di- 
visione ; esso è in ragione diretta colla massa del 
cervello , ed in ragione inversa colla grossezza dei 
nervi. Le persone di temperamento nervoso sono 
piuttosto macilenti e gracili , statura, relativamente 
alla grossezza , piuttosto alta , petto angusto , collo 
lungo, spalle ristrette, c dila assai lunghe nelle mani; 
generalmente le estremità, relativamente al corpo, 
lunghe e sottili; tinta pallida; le gole però lasciano 
scorgere alquanto il colore roseo ; lutto il viso, sotto 
V influenza di un patema d’ animo, facilmente s’im- porpora ; capellatura bionda e lunga, occhi bigii ; 
provano gagliarde palpitazioni di cuore, e le membra 
tremano. E un temperamento che si riscontra più 
frequentemente nelle donne ; tuttavia lo presentano 
anche gli uomini più dilicali. La squisitezza dei sensi, 
le facoltà morali trascendenti, 1’ ingegno precoce, 
sono anche conseguenze di questo temperamento. 
Le estasi per lo più si osservano nelle persone do- 
lale di questo temperamento. Gli artisti sogliono rap- 
presentare con questo temperamento ja debolezza , 
T astuzia , la 'voluttà , la timidità , ed altri carat- 
teri analoghi. Il temperamento puramente nervoso si 
riscontra raramente, poiché suolsi più o meno con- 
giungere al sanguigno o bilioso, dal che ne seguono 
felicissimi risoliamomi. 
§ 607, Temperamento linfatico. Al dire di Ca- 
banìs questo temperamento pare corrispondere all' 
inerzia del sistema cellulare. Le apparenze esterne 
del medesimo sono la cute piuttosto tumidetta, flo- 
scia , poco rossigna, anzi sovente pallida ; muscola- 
tura poco circoscritta , capo grosso, statura non alla 
con tronco piuttosto lungo, ventre tumido, ed estre- 
mità inferiori corte; fisonomia epatica con bocca lar- 
ga ; forme insorama poco gradevoli all’ occhio, tor- 
pidezza delle facoltà intellettive; egoismo, da cui si 
genera avarizia e crudeltà; il buon regime, l’eser- 
cizio , il clima , e le facoltà morali convenientemente 
guidale, tendono a cambiare questo temperamento 
nel sanguigno e nel bilioso. Il temperamento linfa- tico è proprio dei luoghi paludosi ; prove ne siano le 
preziose pitture fiamminghe ed olandesi copiale dal 
vero ne’ Paesi Bassi. Lo stesso Rubens (i) ci si mostra 
tocco del marchio del suo paese nativo, frapponendo 
spesso nelle sue opere sublimi alcune figure di brutte 
forme che ci danno a vedere il temperamento lin- 
fatico di Anversa, Le figure del Sileno ubbriaco e 
quelle delle Baccanti presentano i tratti di questo 
temperamento. 
§ 608. Temperamento malinconico. Questo tem- 
peramento non si può spiegare colla preponderanza 
dogli organi, seppure non si voglia considerare la 
molta energia degli organi genitali e la mobilità del 
sistema gastro-epatico; pare piuttosto il principio di 
una condizione morbosa; noi ne indicheremo le ap- 
parenze esterne c le inclinazioni morali. Le persone 
di questo temperamento sogliono presentare il petto 
angusto, la tensione degli ipocondri!, somma rigidità 
de’ solidi , magrezza , faccia ritratta, fronte rugosa , 
occhi incavati , lucenti, sguardo fisso , tinta giallo- 
gnola o bruno-verde ; capellatura nera. I malinconici 
sono ambiziosi, e dotali d’ ingegno ; ora ridono ora 
piangono senza motivo ; amano od odiano quasi pazzi ; 
sono diffidenti, vendicativi, ed anche crudeli ; quasi 
sempre libidinosi ; le fatiche eccessive, gli stenti, 
(1) Winchelman, Storia dell’arte, lib. I, cap. 5, § 3; sebbene Rubens 
abbia soggiornato molli anni in Italia, pure ha disegnato le sue figure in 
maniera come se non avesse mai messo piede fuori della Fiandra sua 
patria. Potrei addurre a questo proposito molti altri esempi. i Gallivi alimenti, le passioni soffocate concorrono a 
produrre questo temperamento, e le Sibille lo ma- 
nifestano. L’ egregio professore Martini annovera fra 
i malinconici Tasso e Zimermann. 
Non credasi però die un temperamento qualunque 
indichi nell’ uomo necessità di speciali azioni ; ma 
soltanto inclinazione ; l’educazione ed un fermo pro- 
posito , il regime, il clima possono direttamente op- 
porsi alle inclinazioni di temperamento, siccome con- 
sta dalla biografia di uomini illustri. 
CAPITOLO ¥• 
DELLA FISO NOMI A. 
§ 609. L’ apparenza esterna di una persona, non 
mossa da alcuna passione, forma la Jisonomia. La 
scienza di arguire dalla fisonomia le naturali altitu- 
dini e le tendenze dell’ animo, ossia il modo di co- 
noscere queste colf esame della fisonomia , o per 
meglio dire il modo di conoscere l’uomo interno da 
quanto si rivela esaminando la superfìcie esterna del 
corpo , dicesi fi s io gnomonici. 
§ 610. Questa scienza fu coltivala fino dalla più 
remota antichità ; in Italia per opera di Giovanni 
Battista Porla (1) fu ridestalo l’amore di questo stu- 
dio; nel secolo scorso Gaspare Lavater (2) spìnse Io 
(1) Physionomia hutnana , 1600. 
(2) Op. cit. 
Voi. IL «ue investigazioni fisionomiche ad un grado mollo 
eminente, ma non essendosi servito del preciso lin- 
guaggio anatomico , non si può trarre dalle sue opere 
quel profitto che a prima giunta pare doversi rica- 
vare , sebbene egli abbia dato sorprendenti giudizi 
sulle fisonomie, L’ opera di Lavater dimostra con ar- 
gomenti inconcussi la verità della fisiognomonia, ma 
per 1’ accennala trascuranza del linguaggio si direbbe 
che la fisiognomonia è una scienza privata. Ai nostri 
giorni il Dottore Giovanni Polli (i) con un lavoro 
degno di molti encomi ha ridotto in un bell’ordine 
e corredalo con nuove osservazioni molte massime 
del Lavater intorno alla fisonomia , traendo partito 
da quanto si pubblicò da altri scrittori dopo Lavater 
intorno a questa materia, che noi vi raccomandiamo 
di studiare , perchè la brevità impostaci non ci per- 
mette di darvi ampie cognizioni sulla fisiognomonia: 
solo dalle accennate opere ricavammo alcuni fram- 
menti che qui esponiamo a guisa di saggio. 
§ 6li. Diverse sono le specie di fisonomia, cioè 
la naturale, 1’ acquisita e 1’ alterata. 
La fisonomia naturale è quella che senza alcuno 
studio o dissimulazione si palesa nelle persone, non 
per 1’ agitazione di passioni abituali, ma bensì per 
1’ abitudine di quelle azioni a cui per indole siamo 
inclinati. 
(1) Saggio di fisiognomonia e palognomonia, ossia dei mezzi di co- 
noscere le interne facoltà e le malattie degli nomini dalle loro esterne 
apparenze, Milano, presso Andrea Molina, 1857. La fisonomia acquisita si suddivide in fittizia 
ed imitata. 
La fittizia è quella dell’ ipocrita ; è il linguaggio 
del menzognero. Essa tende a nascondere i propri! 
affetti sforzandosi a mantenere sul vojlo un’apparenza 
di pacatezza e mansuetudine, meplre $i occultano le 
più nere insidie nell’ animo. Questa fisonomia perq 
non suole tradire gl’ intelligenti ; il volto è lo spec- 
chio dell’ animo, nè si ppò interamente capibiare • 
la verità per lo più traluce ; epperciò Lavaler scoprì 
l’assassino di Gustavo III Re di Syezia , e scoprì 
nell’ Abate Frickt un scellerato, sebbene fossero ipo- 
criti insigni. Simile fispnomia converrebbe ad un 
Giuda. 
La fisonomia imitata dovrebbe essere la prero- 
gativa degli attori di teatro e de’ modelli nelle acca- 
demie, Questa consiste nell’ azione volontaria o stu- 
diata dei tratti del volto e della loro convenienza 
resa facile dall’ abitudine per rappresentare i motj 
della mente e del cupre. Alia fisonomia del volto 
devesi aggiugnere l’abitudine acquistata con lunga e 
ragionala mimica riguardo ai portamento di tutto il 
corpo, Garrik possedeva in grado superlativo questa 
facoltà e sulle scene comraoveya sempre lo spetta- 
tore : parlando colla più brava attrice della Francia, 
la signora Clairon, ei le domandò se conosceva la 
Sofà delle passioni. Ella rispose di non intendere 
che volesse significare con tale vocabolo ; allora Garrik compose la sua fisonomia (i) nello stato di massima 
tranquillità , poscia a gradi la cambiò in tante guise 
quante sono le diverse passioni ed i diversi loro gradi 
che nel corso della vita si mostrano sul volto umano. 
La fisonomia alterata è quella che dimostra quali 
furono le abitudini, 1’ educazione , 1’ impiego delle 
facoltà intellettuali e morali, gli affetti o le passioni 
predominanti della persona nella sua condizione so- 
ciale , le quali essendosi fatte abituali lasciano sul 
volto un carattere indelebile. 
Da quanto dicemmo ( § 23g ) s’ intende come 
formisi questa fisonomia ; acquistando i muscoli mag- 
giore energia col ripetuto esercizio, quelli che nel 
volto furono abitualmente contratti, prevalgono nella 
loro azione anche quando la fisonomia non trovasi 
mossa dalla consueta passione, Quasi tutti infatti 
noscono la fisonomia di una persona abitualmente 
collerica , stata bersaglio di lunghi affanni, ecc. La 
fisonomia alterata propriamente parlando è una con- 
seguenza delle passioni, e varia secondo che va- 
riano esse. 
§ 6in. I giudizi! del fìsonomista non si fanno so- 
pra una parte sola , p. e. sulla forma e grandezza 
del naso, sul colore dell’ iride (Polli), bensì su 
tutte le parli del corpo, sulla totalità dei lineamenti, 
su tutti i movimenti, su tutte le impressioni che 
f uomo può lasciare in quelli che lo circondano. Se 
(1) Biografia universale , voi. XXIII. Garrik , ediz. di Venezia , 1825. Lavaler si ferina talvolta ad analizzare alcuni fram- 
menti separali, deriva dall’ essere persuaso che la 
espressione di una fisonomia risulta dalle singole sue 
parti , che spesso in alcuna di esse vi ha un tratto 
rilevante , una sillaba principale dell’ alfabeto fisio- 
gnomonico ; che finalmente giova analizzare le sin- 
gole parti e studiarle separatamente come giovano 
i tratti di profilo, i modelli di un naso, di un oc- 
chio ad un principiante nel disegno per insegnargli 
a delineare una intiera figura. In queste parti stac- 
cate non vuoisi però ricercare dal fisonomista la causa 
delle facoltà e delle inclinazioni particolari di una 
persona, come vorrebbe far credere Gali; ma bensì 
un semplice segno che le manifesti esistenti o no; 
E allora sarà sempre vero che p. e. un naso profi- 
lalo, e due labbra ben intagliate indicano squisitezza 
d’ animo, un occhio vivace e penetrante brio di 
mente, ecc., e questi lineamenti sono quasi sempre 
d’ accordo con forme del cranio di corrispondente 
espressione, perchè in una persona tutto è omogeneo 
ed in relativa proporzione. Gali istesso confessa es- 
sere stato assicurato da molti valorosi artisti che 
dalla forma di una parte si può determinare quella 
delle altre ; che il naso fa argomentare della fronte, 
la bocca del mento, e via dicendo. 
§ 6i3. Le ripetute osservazioni hanno indotto i 
fìsonomisti a stabilire alcuni assiomi di 
Tali sono ( Polli ) : 
i.° In tutti gli enti della natura le forme esterne sonò ih una incessante corrispondenza colle interne 
condizioni della loro esistenza, perciò la storia na- 
turale dee con giusta convenienza farne la classifica- 
zione sulla semplice loro fisonomia bene esaminala, 
come quella che è sempre in perfetta corrispondenza 
col totale delle loro speciali proprietà. Le fisonomie 
perciò dei divèrsi animali, e molto più delle varie 
persone formeranno sempre un’ indicazione esterna 
corrispóndente còlle interne loro facoltà. 
2.0 Le parli solide della nostra struttura colla loro 
massa e figura esprimono e le attitu- 
dini ; lè parti molli coi loro movimenti fugaci o abi- 
tuali palesano gli atti o le consuetudini. L’ educa- 
zione nulla può sulle prime, e tutto sulle seconde; 
quelle manifestano le facoltà e le disposizioni primi- 
tive ; queste 1’ uso che ciascuno ne fa, [e la modi- 
ficazione speciale ricevuta dalle circostanze. Un pazzo 
perciò può presentare le forme solide più regolari e 
più felici, e nelle molli tutto il disordine delle sue 
idèe e de’ suoi sentimenti. 
3.° Le rassomiglianze fisiche apportano conformità 
morali. Gli uomini di corpo femmineo, hanno anche 
un modo di sentire e di operare effeminato ; le vi- 
ragini che negli alti, nelle abitudini e nelle incli- 
nazioni sentono dell’ uomo, somigliano pure singo- 
larmente a lui nella forma corporea ; i figli che 
hanno coi loro parenti molta rassomiglianza di corpo, 
1’ hanno quasi sempre anche di carattere morale, anzi 
spesso si osserva tal figlio ritrarre più fedelmente l’indole di quel genitore, al quale più s’ assomiglia, 
4-° Nessuna forma, nessun lineamento, nessun co- 
lore può da se solo formare senza eccezione indizio 
di una determinala disposizione ; ma ogni parte con- 
correndo necessariamente all’ espressione, tutte in- 
sieme soltanto possono formare la base di un giudizio 
retto. Perciò nessuno dirà indizio indubitato di co- 
raggio il naso aquilino > d’ infedeltà coniugale gli 
occhi celesti, di lascivia la bocca grande, ecc. quan- 
tunque questi segni possano formare il suggello di 
un quadro , in cui il carattere della persona sia già 
manifestalo con altro modo. 
5.° Ogni singola affezione dell’ animo ha sempre 
una stessa espressione in tutti gli enti che la possono 
provare, ossia è dessa manifestata dalle stesse pani, 
dagli stessi muscoli , cogli stessi movimenti. Ma è 
da notarsi che un affetto, perchè in due persone 
abbia perfettamente la stessa espressione, vuol essere 
anche sentito in modo perfettamente eguale. E sic- 
come ciò non accade mai appuntino per la diversità 
di complessione , di temperamento e di educazione 
propria di ciascuna persona, cosi si possono in una 
espressione generale stabilire diverse modificazioni, 
tutte però calcolabili giusta 1’ esame dell’ influenza 
di queste cause modificanti. Tali variazioni nel solo 
grado di espressione in tutti gli enti della stessa spe- 
cie , differiranno anche per natura , quando si tratti 
di altre specie. Così le modificazioni dell’ espressione 
attiva degli animali non si possono paragonare a quelle dell’ uomo , perchè sono diverse secondo l’organizza- 
zione delle specie a cui appartengono ; ben differente 
infatti è l’espressione umana dell’ ira da quella che si 
osserva in un gatto che arruffa i peli , in un cane 
che ringhia, e in un ragno angolare che fa trabal- 
lare la sua tela. 
6.° Nell’ espressione di una disposizione o di una 
passione non concorrono egualmente tutte le parli 
della nostra fìsonomia , ma per un sentimento pre- 
dominerà 1’ espressione della fronte o degli occhi , 
del naso o della bocca per un altro; un’ inclinazione 
si scoprirà meglio ne’ gesti, nel tono di voce, un’ 
altra nel modo di vestire c nella scrittura, perchè 
ciascuna parte dell’ organismo ha nella sua forma 
espressa la sua destinazione ad una funzione , come 
la forma delle ali indica la vita aerea, quella delle 
pinne la dimora nelle acque; perchè ciascuna parte 
è in una particolare relazione colle interne funzioni 
ed a ciascuna vien data una diversa educazione. 
7.0 Dalla: corrispondenza fra le forme esterne e le 
qualità specifiche dei bruii, si possono derivare no- 
zioni degl’indizi! nell’ uomo, perchè l’espressione 
permanente della massa indicante in un organismo 
le capacità e la primitiva destinazione, è costante , 
ed ha sempre lo stesso tipo per tulli gli enti, quan- 
tunque il modo di manifestare le interne e passag- 
giere mutazioni sia diverso e particolare in ogni spe- 
cie. Perciò se in un uomo avrà luogo una modifica- 
zione nella struttura simile a quella che si osserva in un bruto, potremo nel primo supporre una mo- 
dificazione nel carattere analoga a quella di quest’ 
ultimo. 
8.° L’ aspetto infantile nell’ età adulta rivela le ten- 
denze infantili, ed all’ opposto 1’ aspetto di vecchio 
in un giovane rivela le tendenze del vecchio. 
9.0 Mollo si dee arguire da una fisonomia, in cui 
tutte le parti sono regolari e concordanti armonica- 
mente fra loro ; poco > se all’ opposto. 
10.“ In generale le prominenze indicano disposi- 
zioni o attitudini energiche > gl’ infossamenti, debo- 
lezze o mancanze. 
§ 614* I fisonomisli, e Lavaler principalmente > 
traggono molli indizi della persona dal suo profilo , 
che noi con vocabolo francese diciamo siloetta (si- 
lhouette ). Ognun vede che questo modo di induzione 
si accorda mirabilmente coll’angolo facciale ( § 122 
e seg. ) , ma i profili Vogliono essere falli con somma 
diligenza , avvegnaché se colle forbici facciansi ad un 
tempo con doppia carta due profili di una stessa per- 
sona , e che poscia colle forbici si ritagli anche po- 
chissimo una porzione ad uno di questi, tosto la 
fisonomia cambia ; e talvolta la figura la più espres- 
siva per intelligenza diventa la caricatura di un igno- 
rante. Lavater nei delti profili riconosceva il carat- 
tere e le disposizioni primitive di una persona ; anzi 
che le sue passioni e le sue abitudini. 
§ 615. Aggiugneremo qui poche cose speciali sulla 
fisiognomonia ? avendone già detto qua e là nel corso di questi elementi, e rimandandovi per le altre spe- 
cialità alle opere sullodate. 
Una testa ben formata deve essere eguale in lar- 
ghezza alla sua altezza, ossia la linea orizzontale con- 
dotta dall’ apice del naso sino al punto più promi- 
nente dell’ occipite, non deve superare in lunghezza 
la linea perpendicolare che si estende dal sommo 
della testa alla congiunzione del mento col collo. 
Tutte le forme che si allontanano da questa regola, 
sono altrettante anomalie, dice Lavater, o molto fe- 
lici , o molto infelici. Così se la lunghezza supera 
la larghezza e al tempo stesso i contorni sieno duri 
e angolosi, arguiremo molta ostinazione ; se nella 
stessa disposizione i contorni sono allungati, flosci, 
avremo indizio di estrema debolezza. Se la testa è 
più larga che lunga, allora un contorno duro indica 
una inflessibilità feroce, spesso congiunta con iniqua 
perfidia ; il contorno molle nel medesimo caso de- 
nota sensualità e indolenza. 
§ 616. La testa rotonda indica ordinariamente for- 
ma tondeggiante in tutto il corpo, invece tutto di- 
venta ovale ( Polli ) in una persona che ha la lesta 
ovale , e quadrato se è quadrato il capo. Una testa 
la quale, in proporzione del corpo, sia troppo grossa 
indica mente ottusa, sonnacchiosa, pesante, come fu 
quella di Vitelli© ; la testa troppo piccola indica mente 
debole ed inetta ; se di forme regolari e bene pro- 
porzionata di misura al resto del corpo, svela facoltà 
ordinate e felici. Nel capo sta meglio però eccedere un poco, che difettare di grossezza; ed un po’ grosse 
infatti furono le teste di Ippocrate, di Platone, di 
Attila, di Tommaso Aquinate , di Guvier, ecc. Il 
capo aguzzo per mancanza di proporzioni laterali è 
proprio dei cosi detti cretini ,* se invece è aguzzo 
sopra la forma ordinaria, è proprio di uno spirito 
satirico e di molta acutezza. Gli storici asseriscono 
che simile forma ebbe il capo di Tersile, di Esopo, 
di Aristofane» 
§ 617. Una regolare flsonomia offre ordinariamente 
molta armonia fra la fronte, il naso e la bocca ; la 
fronte riposa sopra una base quasi orizzontale; le so- 
pracciglia sono quasi diritte, strette e molto spiccanti ; 
gli occhi sono di azzurro-chiaro o di bruno-chiaro; 
la palpebra superiore non copre che if4 o i)5 della 
pupilla ; il naso è di dorso largo, di Iati quasi pa- 
ralleli , o con lieve inflessione convessa ; la bocca è 
orizzontale ; il labbro superiore si abbassa nel mezzo, 
ed è ben disegnato ; l’inferiore non è più grosso ; 
il mento è rotondo e piuttosto spiccante ; i capegli 
sono corti, e più o men ricci. 
§ 618. I contorni tondeggianti e le linee ondeg- 
giate annunciano, secondo i fìsonomisti, molta fles- 
sibilità di carattere o anche debolezza ; i contorni 
angolosi e le linee rette scoprono la rigidezza e la 
forza. 
La faccia grossa, paffuta e rossa è propria dì un 
carattere spensierato, gaio, liberale, ghiotto dei cibi 
squisiti ; invece la piccola faccia scarna, incavata c pallida s’ accompagna all’ umor tristo, angustioso, so- 
brio , economico e circospetto. 
Il volto ampio è ordinariamente unito a collo breve, 
a larghe spalle ed a scarse facoltà intellettuali ; e la 
forma ovale della faccia è quasi sempre accompagnala 
da labbra carnose , spiccanti e ben disegnate. 
I volli bucherali dal vaiuolo o continuamente lu- 
cidi per sudore o per unto, tengono del tempera- 
mento sanguigno-linfatico, ed offrono un naturale vivo, 
incostante, molle, più seguace delle sensazioni che 
della ragione. 
I fanatici di sangue freddo e gli ostinati hanno 
quasi sempre faccia e fronte piatte , perpendicolari 
( Huart ), o fronte ovale ed acuta in alto (Lavaler). 
La mescolatura bizzarra di lineamenti grossolani e 
dilicali, non che il rilassamento e le rughe del mento 
indicano stupidità. Un lineamento molto spiccante e 
troppo forte pel volto di cui fa parte, indica sovente 
un’ inclinazione alla pazzia. 
§ 619. Indica sempre difetto d’ intelligenza ogni 
Volto, in cui 1’ altezza della fronte confrontata con 
quella del naso e delle labbra e del mento insieme 
uniti, sia in grande sproporzione. 
La fronte allungata è di poca forza ; breve, ma 
larga svela carattere fermo ; stretta e bassa, indocilità. 
La perpendicolarità compiuta della fronte dai ca- 
pegli sino alle sopracciglia , e la fronte ampia che si 
piega esattamente a semicerchio sono segno di stu- 
pidità ; la fronte perpendicolare che si curva insen- sibilmente alla parte superiore, discopre invece molla 
riflessione e pensieri profondi. 
I contorni della fronte bene arcuati ed uniti, sono 
proprii della dolcezza di cuore ; e le fronti curve 
all’ indietro e sporgenti tanto ai lati che superior- 
mente manifestano immaginativa e delicatezza. 
La fronte prominente in alto e che termina al 
basso con una linea retta, significa molto giudizio, 
ma cuor di ghiaccio, e spesso si accompagna al 
peramcnto malinconico. 
La fronte tutta tondeggiante, piana, senza alcuna 
ineguaglianza, non può mai accompagnarsi con un 
naso aquilino ; essa si assomiglia alla fronte dei bam- 
bini , ed è indizio di debolezza, di temperamento 
linfatico, di somma bonarietà. 
La fronte quadrata e di grandezza media, indica 
coraggio , fermezza, magnanimità; è la fronte leonina. 
Le fronti piene di protuberanze e di nodi sono 
segno di spirito bollente , di uri’ attività infrenabile 
e spesso di furberia. 
Le rughe perpendicolari della fronte sono segno 
di grande applicazione ed energia ; le orizzontali in- 
tercise verso la metà e verso F alto , sono ordina- 
riamente segni di pigrizia o di debole spirito. 
Le rughe perpendicolari alla radice del naso in 
età poco matura, svelano riflessione o malinconia ; 
le rughe larghe , rette e continue in età avanzata , 
fanno fede di un naturale allegro e contento. 
La fronte che accompagna con corrugamento il molo degli occhi, indica carattere inquieto ed amor 
di se. 
Le rughe che occupano solo la parte superiore 
della fronte, danno al volto l’aria di stupidità, corno 
pure manifestano carattere duro ed insensibile le ru- 
ghe orizzontali al tratto naso-frontale. 
Le rughe oblique della fronte, sopratulto se sono 
fra di esse parallele, od accoslantivisi, dinotano mente 
meschina, fallace e sospettosa. 
§ 620. Il naso mediocre e profilato, a della dei 
fìsonomìsli, palesa sentimenti dilicati e molla fantasia ; 
il naso camuso, tondeggiante e pallido, bonarietà, 
indolenza e pigrizia. 
Il naso aquilino è indizio di buon criterio, di ca- 
rattere maschio , ambizioso, iracondo. 
I nasi che si riourvano in alto coincidono coi ca- 
ratteri impetuosi, capaci di comandare, ardenti nei 
loro progetti e fermi nell’ eseguirli. 
Un naso di dosso molto largo, qual ei pur siasi, 
indica sempre alto intelletto. Di questa forma fu il 
naso di Tiziano, di Paolo Sarpi, di Cassini, di Pietro 
De-Medici, eoo. 
§ 621. Grosse guanoie pendenti, floscio e con 
doppio mento scoprono il temperamento linfatico, 
l’indolenza, la sonnolenta quiete; guancie piccole, 
volto osseo, mento magro e sporgente, denotano il 
temperamento epatico, il carattere vigilante, fermo, 
ostinalo. 
§ 622. La bocca con labbra piccole e chiuse l’uno contro 1’ altro in modo da lasciare scorgere la mu- 
cosa vermiglia, è indizio di sangue freddo e di co- 
raggio ; infatti quando ci cimentiamo ad una difesa, 
stringiamo le labbra. Talvolta però è segno di ap- 
plicazione , di esattezza, d’ ordine e spesso anche di 
avarizia. 
Le labbra non troppo grosse e ben conformale 
indicano un carattere riflessivo , fermo e giudizioso. 
§ 628, Lavaler asserisce che un mento sporgente 
annuncia sempre qualche cosa di positivo, invece 
che un mento ritratto è indizio negativo ; cosicché 
1’ energia o la inerzia del carattere possono essere 
palesale dal solo mento. 
Una forte incisione in mezzo al mento sembra in- 
dicare 1’ uomo giudizioso e risoluto. 
§ 624. Noi terminiamo confortandovi a studiare 
questo importante ramo di scienza negli autori, e 
colle vostre proprie osservazioni rappresentando con 
fedeltà i caratteri delle distinte persone, di cui vi 
tocca incarnare il ritratto, ed evitando di alterarne 
la forma per tener dietro alle preconcepite idee di 
un bello ideale. Trattandosi di uomini sommi il bello 
sta nella somiglianza. Con questi documenti potrete 
formare ragionevoli e giusti confronti, massime se 
il ritratto rappresenterà la persona nello stato di tran • 
quillità e non mossa da veruna passione. CAPITOLO VI* 
DELLE PASSIONI. 
(TAY. XXXIV) 
§ 625. Le passioni, parlando da metafisico, sono 
movimenti disordinati dell’animo, i quali spingono 
1’ uomo ad ottenere o respingere qualche oggetto , 
per cui prova o piacere, o dolore, o disturbo nelle 
facoltà intellettuali e morali. Gali (1) definisce per 
passione ogni facoltà tanto intellettuale quanto di af- 
fetto giunta ad un grado energico e perseverante di 
azione. Noi con Polli (2) diciamo passioni quelle 
interne commozioni che si manifestano più o meno 
all’ esterno con tutte le parti del corpo o solamente 
con alcune di esse, e che sono il risultato dei bi- 
sogni organici, delle impressioni morali e delle idee. 
Non sono adunque passioni i soli affetti veementi 
dell’ animo che turbano la ragione e si fanno palesi 
piuttosto con convulsioni che con regolari espressioni; 
ina tutti i moli che cominciano nel nostro interno 
e si manifestano più o meno rapidamente all’esterno, 
dati dalla natura per la sicurezza della nostra con- 
servazione. La conoscenza delle passioni dicesi pa- 
tognomonia. 
(1) Op. cit., voi. II. 
(2) Op. cit. § 6a6. I metafisici ed i fisiologi si sforzarono a 
classificarle , ma vaglia il vero , anche in questo la 
natura mal soffre di essere circoscritta, essendovi 
punti intermedi! che impediscono le esatte distin- 
zioni ; epperciò 1’ artista dee studiare i movimenti 
dell’ animo per conoscere il modo con cui questi, 
ossia le passioni nate internamente soglionsi esternare 
tanto sul volto quanto su lutto il corpo; egli dee sen- 
tire in se 1’ importanza di questo studio , onde colla 
retta applicazione farsi valente nell’estetica dell’arte, 
dote di tanto splendore in Raffaello. Plinio (t) rac- 
conta che Aristide di Tebe era insigne nel rappre- 
sentare le passioni e tutte le emozioni dell’ animo. 
Paolo Lomazzo nel i58i si diffuse assai per inse- 
gnare il modo di rappresentarle. Leonardo da Vinci 
osservava sulla piazza i crocchi del popolo , ed edu- 
cava così 1’ occhio suo a studiarne attentamente le 
mosso , le azioni, le fìsonomie da lui pennelleggiale 
poi con tanta naturalezza e maestria nelle sue opere, 
ed accompagnava perfino, a tale scopo, i delinquenti 
al patibolo. Le-Brun ritrattò la Brinvillicrs prossima 
ad espiare coll’estremo supplizio i suoi delitti. Insemina 
i grandi maestri tanto antichi che moderni reputa- 
vano sempre della massima importanza esprimere ac- 
curalissimamenle le passioni, perchè spessa esse sono 
e causa e scopo delie loro opere. 
(1) Lib. XXXV, cap. X, pag. 904. Ed. Paul. Manut. Venet. 13ÌÌ9. 
Voi IL g 627, Tuttavia trattandosi di un ritratto sarà me- 
glio rappresentarlo dal lato della fìsiognomonia che 
della patognomonia, poiché in quella traspaiono le 
qualità permanenti della persona , ed in questa il 
momentaneo impiego della facoltà, stato, come ognun 
vede, affatto passeggierò ; per questa ragione forse 
alcuni ritratti, i quali sembrano somigliantissimi nell’ 
abbozzo, non si riconoscono più quando sono termi- 
nati ; conviene perciò attenersi al carattere più im- 
portante della fisonomia per esprimere il carattere 
e le qualità della persona , i cui affetti in quel mo- 
mento tacciono, In poche parole le passioni sono 
espresse dalle parli molli del nostro corpo , invece 
che le parli solide significano le inclinazioni e le at- 
titudini , ma non 1’ uso che di queste se ne può fare. 
§ 628. Gli artisti sogliono ricercare l’espressione 
delle passioni nel volto; e noi ci fermeremo su questo 
punto giudicandolo essere la parte principale ; e per 
vero dire Seneca profondo scrutatore del cuore umano 
asserisce che difficilmente può esistere qualche tur- 
bamento violento nell’ animo senza che non si espri- 
ma sul volto : tuttavia concorriamo con Lomazzo ed 
altri nell’asserire che dalla mimica si traggono ottime 
norme per esprimere le passioni, senza il moto dell* 
animo che si svela sul volto. 
§ 629, L’espressione delle passioni, dice Win- 
chelman, sul volto dee accordarsi colla positura e 
cogli atteggiamenti del corpo: e questi debbono con- 
venire alla dignità degli Dei nelle loro statue e li- gure ; quindi ne risulta la compostezza (i). Chi cck 
nosce per fama le sorprendenti rappresentazioni min 
miche di Garrik, di Engel, anzi chi osserva gior- 
nalmente i movimenti del volto travaglialo da qual- 
che passione, converrà della massima importanza della 
mimica considerala per questo verso. Anche gli an- 
tichi hanno maestrevolmente espresso le passioni su 
tutto il corpo ; e per verità chi può dubitare che 
il torso, le braccia, le gambe del Laocoonte non 
mostrino il dolore al pari del suo volto ? 
§ 63o. L’ espressione delle passioni sul volto dif? 
ferisce anche secondo il grado e veemenza delle me-* 
desime, secondo le cause che le suscitano (2), secondo 
anche il sesso, età, temperamento delle persone, e 
secondo le disposizioni organiche del cervello (3). 
Il bambino p. e. si adira o soffre (4) in una ma? 
(1) Storia dell’arte , lib. V, cap, ITI. 
(2) Il dolore fisico p. e. presenta le sopracciglia rilevate ed il dolora 
morale le mostra abbassale. 
(o) Secondo Gali la propensione alle singole passioni dipenderebbe 
dallo sviluppo di certi organi, per cui le passioni si spiegano con mag- 
giore energia , siccome poi ( § 611 ) coll’ iterarsi le passioni lasciano la 
loro impronta, così la fisiognomonia si accorda colla frenologia quando 
l’educazione non vi pone riparo. 
(4) Le passioni identiche sono diversamente espresse da Leonardo da 
Vinci nel Cenacolo che avvi in S. Maria delle Grazie in Milano. I do- 
dici Apostoli esprimono in modo particolare alla loro organizzazione il 
pensiero proprio quando Gesù gli manifesta che uno fra loro sta per 
tradirlo. Il dolore si mostra in modo diverso nelle diverse donne che 
assistono alla deposizione dalla croce di Correggio ( Tav. Ili, D. G. di 
Par.) ; negli Apostoli che portano la Vergine al sepolcro di Lod, Caraccl 
( Tav. LXVT , D. G. di Far. ) ; nei santi e pelle sanie del deposto di 
croce di G. Ferraris ( R. G. ili, Tav. I). mera diversa dall’ adulto , il magistrato diversamente 
dal reo iniquo. 
Il (i) dolore fisico sì esprime diversamente del 
morale, La brevità prescritta a questo nostro lavoro 
non ci permette di estenderci su tulli questi singoli 
casi della espressione delle passioni, ma ci limite-- 
remo a notare i principali movimenti del volto agi- 
tato da alcune passioni relativamente all’ anatomia , 
prevalendoci delle ponderate osservazioni di Le Brun 
e specialmente di Pietro Camper, il quale spiegò 
molta maestria nell’ applicare 1’ anatomia alle Belle 
Arti, 
§ 631, Studiando i muscoli della faccia dicemmo, 
nell’ uso de’ medesimi, come servano all’ espressione 
delle passioni ; ora passeremo di nuovo a conside-- 
radi nell’ azione loro simultanea per esprimerle, av- 
vertendo che le agitazioni interne sono involontarie, 
e che sul volto si esprimono moltissimo colla varietà 
delle tinte, empiendosi o volandosi in un’ istante gli 
infiniti vasi capillari delle gole , il che rende diffi- 
cilissima la finzione delle passioni. Senza sostenere 
ì’ accurata divisione delle passioni, e dovendo seguirne 
una, diremo che le medesime sono o gaie, o tristi, 
o miste ; confrontando una testa in riposo con un’ 
(1) È bene espressa la noia ebe gli reca il peso sul capo in un putto 
del Correggia ebe trasporla un sasso ( fresco nel Monastero di S. Paoio 
in Parma). altra agitata da una passione, si scorgerà a vista la 
loro differenza (i)* 
Ricorderemo ora una massima già a voi più volte 
ripetuta, che le passioni gaie tendono a dilatare il 
viso, e le tristi, per lo contrario, a restringerlo ed 
allungarlo. 
§ 682. Sorriso. Si consideri la figura i*a in ri- 
poso, c la figura 5.a che sorride amichevolmente; 
gli angoli della bocca sono leggermente rilevali per 
T azione de’ zigomatici, leggermente contralto il fron- 
tale ; gli occhi sono aperti ; si guardi V artista dall’ 
avvicinare le sopracciglia fra loro: ciò esprimerebbe 
tristezza. Molti ritratti, opera di artisti famosi, pec- 
cano su questo punto ; la persona che sorride tiene 
il capo cretto. 
§ 633. Riso (fig. 6.a ). Quando si ride, oltre quanto 
avvi nel sorriso, si fissano gli occhi sull’oggetto che sta 
dirimpetto ; la palpebra inferiore si alza alquanto, ed 
è increspata agli angoli • la bocca apresi (2) e veg- 
gonsi i denti ; il labbro superiore è teso e ritirato 
all’insù, il lato esterno dell’orbicolare delle palpe- 
bre si contrae , quindi si hanno alcune rughe oriz- 
zontali e la turgescenza delle gote. Tutte le parli 
del volto sono tratte insù* Le-Brun nella figura che 
esprime il riso, abbassò soverchiamente i grandi an- 
(1) Noi riproduciamo le figure di Camper, poiché colla massima sem- 
plicità esprimono il concetto. 
(2) Il riso è bene espresso colla bocca larga nel Fanno Farnese, anzi 
#1 scorge manifestamente essere il riso di un ubbriaco. goti degli occhi, la qual cosa non si osserva mal in 
natura. L’ uomo che ride tiene il capo eretto ; ha 
il petto scosso in diverse riprese ; sostiene colle sue 
mani i due lati del corpo ; finalmente gli mancano 
le gambe e cadrebbe pur anche rovescialo se con- 
tinuasse a lungo in questa commozione; la tinta del 
volto quando si ride diventa rosea. 
§ 634« Voluttà* Si indica colla medesima figura 
che esprime il riso, avendo gli occhi scintillanti Volli 
ad un Iato , ed una palpebra socchiusa in guisa da 
furare un occhiata. Che se la voluttà giunga ad un 
grado veemente, la nuca si ritira indietro ; così Carlo 
Cignani rappresentò 1’ impudica moglie di Pulifare 
quando cerca di sedurre Giuseppe. 
§ 635* Tristezza. In questa la bocca si abbassa, 
i denti sono coperti , slantechè si abbassa pure il 
labbro superiore ( fig. y.a ) , le sopracciglia si ap- 
prossimano alquanto Ira loro, e le rughe orizzontali 
coprono la fronte. Gli occhi sono languenti. 
La persona trìsle lascia cadere la tesla (Milizia) 
e sostiene il petto colle proprie mani, i muscoli della 
nuca in cpiesta passione restano privi d’energia; se 
al dolore aggiungasi il pentimento, per lo più s’im- 
plora 1’ aiuto del cielo ; ed allora il capo si estolle 
alquanto indietro, la bocca è semi-aperta (i), e gli 
occhi si volgono superiormente ( fig. 8.a). Il volto pre- 
(1) Il dolore è espresso coll* occhio volto insù nella Maddalena del 
Marinari che mostra anche la bocca semi-aperta ( D. G. di Par.). senta i lineamenti rilevati alla linea mediana (Polli); 
ecl abbassali al tempo stesso verso le partì laterali. 
§ 636. Pianto. È questo un maggior grado di 
tristezza, e si esprime in modo più concitalo, cbe 
non la tristezza (i) ; le commessure della bocca si 
abbassano notabilmente ; nel dolore fisico le labbra 
si serrano contro i denti, c le loro commessure si 
avvicinano , le sopracciglia avvicinatisi, e le rughe 
perpendicolari scorgonsi nella glabella ( § i i ) ; la 
fronte si restringe perchè il frontale si contrae dal 
basso in allo : la bocca semi-aperta (2) mostra le 
labbra lese, gli occhi socchiusi lasciano cadere le 
lagrime , i loro angoli interni non discendono tanto 
in basso quanto insegnò Le-Brun j sono però con- 
tralte le palpebre nei lati e rilassate nel mezzo (fig* 
g.a ). Avvi poi il pianto di persone più nobili \ in- 
fatti nello spasimo di Sicilia la bocca non si fa de- 
forme , poiché la Vergine porta impronta sul volto 
la rassegnazione espressa pur anche negli occhi. 
La convulsione de’ muscoli e la massima contra- 
zione di quelli dell’ addentine si confà coi gradi ac- 
cennati di un dolore vivo, e specialmente fisica (3)< 
Vuoisi però notare, che il dolore estremo in ima 
persona di alti sensi non ha talora lo sfogo del pianto 
(1) Il pianto è bene espresso col capo chino e con ùh panno peli' 
asciugare le lagrime, il quale copre quasi tulio il volto ad un Apostoli 
die porta Maria al sepolcro di Lod. Caracci ( Tat. LXVI, D. G- di Par.)/ 
(2) Come nella Maddalena del Marinari ( D. G. di Par. ). 
(5) Come nel Maestà scorticato da Apollo ( R. G. di Tor. ) (fig. io.a, li.*, 12.*), sebbene non di rado si pianga 
per motivo di gioia. Questo pianto di contento si di- 
stingue dall’ essere accompagnalo dall’ espansione de* 
tessuti, invece ebe avvi contrazione nel dolore. 
§ 63 7. Collera. Ira nihil aliud nisi brevis in- 
sania (Seneca). Essa rende gli occhi mollo aperti; 
le sopracciglia inarcale e convergenti in dentro ed 
al basso ; la bocca semi-aperta , cd i denti serrati 
fra di loro, anzi spesso la mascella inferiore avan- 
zandosi j fa sì che i denti inferiori ricoprono alquanto 
i superiori (fig. 2Q.a ) ; le narici si dilatano; lutti i 
tratti del volto si fanno mollo prominenti innanzi verso 
la linea mediana; in questa passione l’uomo si avvicina 
alla forma dei bruti, essendo questa passione comune 
ad ambo i generi. La faccia diventa rossa e talvolta 
livida, rigonfiano le giugulari, e quindi succedono 
irregolari movimenti ne’ muscoli della faccia , poi 
anche il tremito, talché nel bollore della passione 
colle mani si percuote , si rompe , e si lacera qua- 
lunque cosa li si faccia innanzi, e co’ piedi forte- 
mente si calpesta il suolo ( fig. i3.a ). 
Generalmente nella collera si tiene un piede avanti 
all’ altro , e la persona sta assai eretta con sguardo 
fisso e torvo, come se gli fosse necessaria un’ampia 
base di sosleptazione per usare la forza muscolare 
(fis. 4‘.a)- 
§ 638. Disprezzo. In questo le sopracciglia in- 
crespate quasi si toccano , il labbro inferiore rilevato 
alquanto nella parte mediana si abbassa negli angoli. c gli occhi si volgono laieralmente per 1’ azione con* 
temporanea deU’addutlore dell’uno, e di un abduttore 
dell’ altro occhio ; la verità del disprezzo cresce, se 
il capo essendo rivolto in un lato gli occhi si vol- 
gano in un altro (i). 
§ 63g* Ammirazione. Questo è il più leggero 
movimento dell’ animo. 
II piacevole sentimento che provasi nell’ ammira- 
zione pare dipendere dall’ ignoranza della causa di 
ciò che ammiriamo. In questa passione, massime se 
avvi sorpresa , la persona resta ad un tratto immo- 
bile , ed il capo si muove indietro ; le sopracciglia 
sono fortemente innalzale, le palpebre si aprono, 
l’occhio rimane fermo nel centro dell’orbila, ed i 
denti sono coperti ; ma la bocca si apre tosto al- 
quanto , e le mani e soprattutto le dita si distendono 
( fig. 2.a ). La curiosità si associa frequentemente all’ 
ammirazione ( fig. 3.a ). 
§ 64o. Venerazione. Noi terremo l’esempio dalla 
Vergine del Dolce , nella Galleria del Re, che la 
esprime ottimamente ( fig. 20.a ). La compostezza di 
lutto il viso, o per meglio dire, la quiete de’mu- 
scoli della faccia , è necessaria ad esprimere la ve- 
nerazione ; gli occhi sono chiusi per l’abbassamento 
della palpebra superiore ; quando si aprono la pu- 
pilla si volge in alto ed indentro, la bocca è chiusa 
e sovente avvi lurgenza nel viso e nel seno j se qual- 
(1) Come nel ritratto di Caino ( R. G. ili. Tar. L ). che causa eccita la modestia (r), il capo è alquanto 
inclinalo sul petto. 
§ 641 • Rispetto. Egli si pronunzia come la Ve- 
nerazione, ma gli occhi sono alquanto aperti, ani- 
mati , e fissi al suolo ; in ambidue questi stali dell’ 
animo si provano palpitazioni del cuore, e quasi un 
impedimento al camminare ; si osserva che questi 
effetti sono più forti nel sesso femmineo. In una per- 
sona ardila il rispetto spiegasi con una mimica che 
significa 1’ obbedienza ai comandi della persona ve- 
nerata ( fig. 27/ ). 
§ 642. Estasi. Quando 1’ anima è rapita in Con- 
templazioni , immemore del corpo, la faccia è rivolta 
al cielo, e gli occhi hanno la pupilla semi-coperta da! 
margine della palpebra superiore che si trova quasi 
nascosta nell’orbita (fig. 22.a); insomma gli occhi sono 
aperti, e rivolti in alto; la fronte è dilatala, essendo 
contratto il muscolo occipitale ; la bocca semi-aperta 
colle commessure alquanto rilevate ; Raffaello però 
espresse divinamente 1’ estasi di S. Cecilia colle lab- 
bra chiuse. 
§ 643. Amore. Questa è la passione la più vee- 
mente dell’ umana specie ; fonte immensa di beili 
e di mali ; si dipinge sul volto in mille guise ; essa 
è sorgente di molte altre passioni ; spesso va unita 
alla speranza, alla gelosia , al timore, all’ odio. I 
(1) La modestia è incarnata nel volto dell’Annunziata del Gentileschi 
( R. G. ili. Tav. Vili )- Poeti posero negli occhi il nido d’amore; Metastasio 
conoscitore esimio di teneri affetti lo rappresentò cosi 
al vivo , che sempre commove i lettori, e gli uditori. 
L’ artista difficilmente rappresenterà 1’ Amore quale 
si prova da un animo sensibile, poiché lo stesso 
Poeta Cesareo nel dipingerlo temè di non riuscirvi t 
e terminò col dire : 
Anime innamorate> 
Ditelo voi per me. 
Considerando tuttavia quanto di più costante e pa- 
lese si osserva in questa passione , noi vediamo che 
in ogni tempo e luogo la persona innamorala anela 
di unirsi all’oggetto amalo; quindi le braccia estese 
anteriormente , ed il tronco incurvalo pure innanzi. 
Supponendo ora l’amore il più semplice, ne seguirà 
una fìsonomia composta quasi al sorriso ; la fronte 
serena, le sopracciglia rilevale ad arco, ed il capo 
volto all’ oggetto desiderato , gli occhi splendenti, 
scintillanti e sporgenti dall’ orbila colla palpebra in- 
feriore lievemente sollevala ; gote vermiglie , labbra 
umide e vermiglie ( fìg. 3o.% 3i.a). L’amore con- 
giunto all’affanno, al timore, alla speranza sarebbe 
nella sposa d’ Ettore , quando ella lo stringe al seno 
per 1’ ultima volta. 
§ 644* Odio. Questa è la passione opposta all’a- 
more : quanto questo si palesa altrettanto 1’ odio è 
cupo; le sopracciglia irte e convergenti fra loro; fronte 
rugosa ; occhi che di traverso guardano 1’ oggetto odiato; narici aperte, o ritirale indentro; denti 
e bocca pure chiusa colle sue commessure tratte in- 
dietro ; labbra pallide o livide; faccia pallida, sono 
segnali che non di rado si osservano nelle persone 
che odiano. 
La passione dell’ odio è la dominante nel Misan- 
tropo ; le persone d’ indole malinconica sono le più 
inclinate ad inveterare nell’ odio. 
§ 645. Non essendoci dato di specificare tutte le 
modificazioni manifestate dal volto sotto 1’ influenza 
delle varie passioni > sogghigneremo che la massima 
espressione di una passione, da cui 1’ uomo è con- 
citato , può per una leggiera esagerazione ) per un 
colpo di pennello andar perduta, ed anzi convertirsi 
in una smorfia che ci muove al riso : per la qual 
cosa vi confortiamo a studiare le opere classiche degli 
antichi e moderni artisti, e la natura quale si pre- 
senta a vostri occhi, e come usava Leonardo da Vinci 
disegnare quelle genuine fìsonomie mosse dalle pas- 
sioni quando coloro, che le sentono, non sanno dì 
essere osservali. Nelle Niobi p. e. scorgerete in quante 
guise si palesi il terrore, lo spavento, ed il materno 
affetto. A noi pare che questo sia il mezzo più op- 
portuno per giungere alla perfezione dell’ estetica. 
Lodando pertanto gli sforzi di Le-Brun, e di tanti 
altri che tentarono colle loro istruzioni di facilitare 
il modo di rappresentare le passioni , rifletteremo 
con Winchelman che molto resta ancora per giu- 
gnere alla perfezione. Voi cogli elementi dell’ ana- toniia fisiologica potrete più facilmente interpretar® 
e ricordarvi delle momentanee mutazioni del volto 
della persona agitala dalla passione, così la speranza 
che fa palpitare il cuore , inietterà i vasi del viso, 
invece il timore, che sospende la circolazione , re- 
cherà il pallore , e così dicasi di altre passioni, la 
cui dottrina troverete svolta nei metafìsici, nei fisio- 
logi , e sovente applicata ai personaggi istorici ; tro- 
verete nella miologia e nella meccanica de’ muscoli 
gli elementi per conoscere quale attitudine meglio 
convenga per rappresentare i personaggi mossi da 
qualche passione, e potrete così consultare con pro- 
fitto gli ottimi trattati di mimica di Engel (i) , di 
Hogart, e di altri. Per saggio dell’utilità della mi- 
mica nell’ espressione delle varie passioni riprodur- 
remo alcune figure di Engel che si trovano nella 
stessa opera di Lavater, e per le quali consulterete 
la spiegazione della Tav. XXXIV. Alcune leste ri- 
cavale dalle bellissime composizioni di Pinchi ( Vedi 
la spiegaz. della Tav. XXXIV) da esso pubblicale 
con incisioni ad acqua forte, vi serviranno di ecci- 
tamento a studiare questo autore che nelle sue opere 
in quanto all’ espressione infuse l’anima di un artista 
italiano che sente al di là di quanto la mano può 
mostrare agli altri. Lo studio poi degli altri classici 
autori vi formerà 1’ occhio perchè possiate alle vostre 
figure dare quell’espressione di vita, senza la quale 
(I) Lettere sulla mimica, tradii/., con note di ttasori. ogni opera riesco fredda e disaggradevole allo spet- 
tatore. 
CAPITOLO VII» 
NOZIONI GENERALI SULL’ANATOMIA DEGLI ANIMALI. 
§ 646. Non è nostro scopo di trattare qui del 
modo di rappresentare con tutta verità ogni sorta di 
animali , avendo ciascuna una struttura propria che 
richiede lungo studio per conoscerla ed esporla; basti 
a noi di inculcare alcune massime generali, che non 
deyonsi mai trascurare. 
§ <347- L’ artista siccome cultore delle belle arti 
dee rappresentare le cose sempre concordanti colla 
natura madre benigna, la quale conformò 1’ uomo 
ed ogni altro animale in una maniera conveniente 
a soddisfare tulli i loro bisogni. 
Questa verità, che può dimostrarsi da ogni specie 
della zoologia , non può essere trasandata daU’arlisla 
senza che produca un’ ingratissima sensazione nello 
spettatore ; e valga il vero, se la giraffa che possiede 
gambe sterminale anteriormente avesse un collo corto, 
come mai potrebbe pascolarsi? appena nata dovrebbe 
perire di fame; la medesima riflessione si faccia sul 
cane (1), sul cavallo, sul daino, sull’ elefante , il 
quale senza proposcide non potrebbe procacciarsi il 
(4) Un levriero è bellissimo nel monumento di Carlo della Bianca di 
fompeo Marchesi in Brera. villo. Cicerone considerava queslo argomento sotto 
Io stesso aspetto. L’ artista perciò, nel rappresentare 
gli animali, badi a non peccare in ciò, che reche- 
rebbe loro impossibilità di nutrirsi. Altra proprietà 
degli animali si è il movimento alternato col riposo. 
Badi 1’ artista di non isbagliare rappresentando gli 
organi della traslazione, se non vuole che l’animale 
cada o stia immobile, onde non polendosi procac- 
ciare il vitto perisca di fame. Per tal motivo sono 
diversamente collocate le estremità nel cervo, e nel 
tardigrado. 
Negli uccelli la posizione delle loro gambe cor- 
risponde al loro collo e capo , secondo sono essi o 
soltanto abitatori dell’ aere , ovvero anche nuotatori. 
Il fenicottero sta quasi ritto, perchè le sue gambe 
sono articolate assai posteriormente ; 1’ anitra avendo 
le estremità molto discoste fra loro , può meglio re- 
mare colle palme ; ma intanto quando cammina si 
dondola per traslocare il centro di gravità da un 
lato all’ altro del corpo (§ B 4§6). 
Le articolazioni poi del tarso (i) colla gamba per- 
mettono al fenicottero , ed agli altri uccelli di ab- 
bassarsi per raccogliere la preda; il merlo, c diversi 
altri uccelli hanno le gambe articolale soverchiamente 
indietro , onde non possono camminare come i polli 
posando prima una zampa, c poi un’ altra, ma vanno 
(1) Ciò che negli uccelli diciamo volgarmente gamba, non $ cha it 
tarso. sempre saltellando colle gambe parallele ; il dar loro 
un altro movimento, farebbe precipitare l’animale. Le 
ali sono tanto più lunghe c fitte quanto più l’uccello 
è destinalo a voli rapidi e lunghi, ed ha una massa 
considerevole di corpo. Se ad una rondine si des- 
sero ali brevi, non potrebbe pascersi degli insetti 
che volano nell’ aria, e tanto meno varcare i mari 
per ischermirsi dalle ingiurie del gelo ne’ nostri cli- 
mi ; tali errori non dovrebbero giammai riscontrarsi 
nei lavori di artisti istrutti. 
§ 643. Rettili. I serpenti si muovono senza far 
uso delle estremità, ma col raccorciarsi ed allun- 
garsi ; 1’ artifizio di questo movimento sta nelle arti- 
colazioni delle vertebre che danno un’ estesissimo 
movimento di ginglimo (§ 58) sui lati, ma impe- 
discono l’anteriore e posteriore, salvo quello del 
capo ; questo movimento è anche impedito dalle apo- 
fìsi vertebrali inferiori , e dalle spinose che si tro- 
vano nella spina dei serpenti: inoltre l’apparato mu- 
scolare più robusto giace sui lati della medesima : 
coi movimenti laterali il serpente può restringersi in 
una spira strettissima ; è un errore rappresentarlo 
piegalo anteriormente o posteriormente (1), 
(1) I serpenti nel caduceo del Mercurio antico si avviticchiano pie- 
gandosi anteriormente , la quale cosa è impossibile nella natura. I mo- 
derni artisti avendo imitato gli antichi caddero nel medesimo errore. Il 
bel colosso del Laocoonle esposto nel 1857 nelle sale di Brera dal gio- 
vane scultore Ferrari, e che contende coll’ antico, tra i pochissimi di- 
fetti che ha , il più rilevante è questo ( Nota favoritami dall’ egregio 
D. Novali ). § 649* Pesci. I pesci guizzano per camminare 
nell’ acqua, ma il salire o discendere a maggiore al- 
tezza o profondila, dipende in gran parte (Guvier) 
dalla loro vescica natatoria , pel cui artifizio ora si 
fanno specificamente più gravi, ora più leggieri: ep- 
perciò quando sono fermi sono sempre in posizione 
orizzontale ; però quando salgono rapidamente cam- 
minano per una linea obliqua. 
§ 65o. Non progrediremo oltre in queste rifles- 
sioni ; raccomanderemo però a coloro i quali si danno 
particolarmente a rappresentare animali, di studiarne 
1’ anatomia speciale , e di conservare in essi i carat- 
teri distintivi della specie. 
Trattandosi di animali, l’artista abbia sempre al 
pensiero la forma, sito e numero dei denti, essen- 
dosi tali parli prese in particolare considerazione dai 
naturalisti, e faccia suo prò delle lodale dissertazioni 
di Camper sull’ analogia , che esiste tra i quadrupedi, 
gli uccelli, ed i pesci. 
CAPITOLO Vili. 
DELLE ALI, 
§651. Se si considerano anatomicamente le ali 
negli uccelli, si scorge tosto che esse rappresentano 
le estremità superiori dell’ uomo , e le anteriori dei 
quadrupedi ; nelle ali si riscontra la scapola, l’omero, 
il radio, l’ulna, e le ossa della rnano , o piuttosto Ja zampa embrionale ; i muscoli che muovono la lo* 
taiità delle ali sono i medesimi che muovono la to- 
talità del braccio ; ciò posto, filosoficamente parlando, 
dovrebbesi conchiudere che le ali sono incomporta- 
bili all’uomo, avendo egli le estremità superiori; 
ma siccome 1’ immaginazione de’ poeti e degli artisti 
rappresentò i Genii ed alcuni altri enti divini colle 
ali, e siccome 1’ uso convalidò tale maniera di espri- 
mere la velocità, ed altre immaginazioni, così noi 
studieremo il modo di collocarle e disporle conve- 
nientemente. 
§ 652. Le ali sono dalla natura date ai volatili 
per ispiegarle nell’ aria, in cui si mantengono so- 
spesi , ed esse sono gli organi di una rapidissima 
locomozione. La natura avendole collocale ad un tal 
fine negli uccelli, in eguale maniera devono essere 
disposte nella figura umana, che fingesi poter volare: 
epperciò le ali devono essere dirette all’ ingiù (i), 
onde formare nell’ alto del volo una larga superfìcie 
accanto al corpo onde impedirne la caduta, poiché la 
massa tende a precipitare sulla terra per le leggi 
della gravità. Le ali volte all’ insù non possono essere 
d’ aiuto a sostenere il corpo ; per la medesima ra- 
gione la grandezza delle ali deve essere proporzio- 
(1) Le ali sono lunghissime e volte in giù nei Genii che portano il 
trono nel fresco di Appiani nell'I. e R. Corte di Milano: nelle figure 
indicanti la Fama di C, Pacetti, bassi rilievi alla porta nuova di Milano. 
Sono invece fuori di proposito dirette in su nella Pace, fresco dello stesso 
Appiani nell’I. 0 R. Corte di Milano. nata alla grandezza della persona ; per supporre che 
le medesime vagliano a sostenere il corpo, fa d’uopo 
che siano lunghe almeno quanto le braccia, cioè che 
oltrepassino alquanto il pelvi ; in tal modo raccor- 
ciandosi nel volo le estremità inferiori, tutta la massa 
del corpo può essere sostenuta. 
Gli uccelli hanno come prolungamento delle ali 
la coda, che spiegano nel volo ; siccome poi le ali 
rappresentano F estremità superiore, così devono es- 
sere attaccale al margine posteriore delle scapole e 
parallelamente alla colonna vertebrale , così stando 
la scapola negli uccelli ; aggiungeremo ancora le os- 
servazioni di> Hogart, il quale nell’ analisi sul hello 
osserva che anche i più grandi maestri italiani , 
preclari per molte qualità, hanno figurato gli angeli 
con una forma fantastica e ridicola , avendoli rap- 
presentati con teste di bambini sostenute da ali di 
anitre, i quali spaziano fra le nubi cantando inni ; 
a giudizio di Hogart, tale rappresentazione degli 
Angeli è assurda ; noi però diremo con Ovidio : 
Quodque vitiumfidi desimi esse mora, 
che Fuso cioè rese tali oggetti graditi a’ nostri occhi. CAPITOLO IX* 
O ELLE CARICA T U U E. 
§ 653. Con questo nome intendesi dagli artisti la 
riunione di cose create per essere naturalmente dis- 
giunte ovvero 1’ esagerazione o la non naturale con- 
formazione di alcune parti del nostro corpo ; così 
caricatura sarebbe la proboscide invece del naso nell’ 
uomo, una bocca di enorme grandezza, lo storcimento 
delle gambe, o del dorso. 
If artista, nel delineare le caricature , non deve 
obbliare che, sebbene non richieggasi in esse una 
minuta accuratezza anatomica, tuttavia egli non può 
violare alcune leggi stabilite dalla fisica e dall’ os- 
servazione. L’ artista deve disporre le sue caricature 
in guisa che il centro di gravità cada sempre nella 
base ; questo centro nelle caricature può essere tras- 
locato in silo diverso , secondo il genere di carica- 
ture , ma dovrà stabilirlo colle leggi della fisica 
(S 478 e se§0* 
Alcune parti non si possono piegare senza che si 
pieghino contemporaneamente alcune altre , p. e. la 
colonna vertebrale che contorcendosi fa una gobba, 
si contorce costantemente in senso opposto per man- 
tenere l’ equilibrio della persona. 
Un capo soverchiamente grosso spiega per lo piò il carattere d’ imbecillità ; 1’ artista a tale caricatura 
non dee dare una fronte Apollinea. 
§ 654. La caricatura può essere causa di diletto, 
ma più di grave offesa. Faccia Dio , cbe pel solo 
diletto se ne faccia uso , essendo le belle arti desti- 
nale ad ingentilire i costumi dilettando e non mor- 
dendo gli uomini. 
Nelle caricature si ponga mente V artista di con- 
servare r unità delle stesse , osservando le leggi fi- 
siche a cui obbediscono tutte le specie animate. 
Dalle salire de’nostri Poeti latini c italiani, gli 
artisti possono ricavare importanti argomenti per le 
caricature. 
Ridendo castigare mores quis velai ? 
APPEIVOICfi. 
OSSERVAZIONI SULLA MANIERA DI DISEGNARE 
OGGETTI ANATOMICI. 
§ 655. L’anatomia senza dubbio giova moltissimo 
a formare e perfezionare 1’ artista ; questo per con- 
traccambio aiuta 1’ anatomico disegnando e perpe- 
tuando le cose scoperte con somma fatica dallo scal- 
pello diretto da esperta mano, per non lasciarle di- 
struggere in breve dal tempo. 11 concorso di queste 
due arti è perciò utilissimo all’ artista, al medico , 
al chirurgo, ai naturalisti; ma non è così facile ot- 
tenerne lo scopo, come sembra a prima giunta5 in- falli il sommo Albino (i) già lagnavasi della diffi- 
coltà di avere un artista intelligente e docile per di- 
segnare ic cose anatomiche, massimamente perche, 
se ranista era di grido, voleva fare una bella pit- 
tura aggiungendovi del suo cd allontanandosi dal vero, 
invece clic lo scopo del disegno anatomico non è di 
fare un’ impressione dilettevole , ma piuttosto di ser- 
vire all’ istruzione di cose recondite e precise, le 
quali perciò richieggono di essere tratteggiate con 
contorni secchi e determinali. 
§ 656. A parer nostro , neppure 1’ anatomia ap- 
plicata alle belle arti devo allontanarsi da questa 
regola, siccome l’artista non deve aspettarsi dall’a- 
natomia F esalta forma delle parli che disegna sul 
vivo, dovendo Io scalpello privarle della cute, della 
pinguedine, spesso delle aponevrosi che avviluppano 
le medesime, ma piuttosto la forma intiera di quelle 
parli che rimangono semicoperte nel modello, il modo 
di conoscere in questo la forma alquanto indecisa di 
altre superficie , i movimenti variatissimi delle ossa, 
e la diversa appariscenza de' muscoli nelle diverse 
altitudini. 
§ 657. Ciascun vede da ciò essere impossibile di 
dare all* artista tante tavole anatomiche, quante sono 
0 possibili posizioni del corpo umano; e che perciò 
è necessario ed anche più breve e facile, intendere 
(1) Berrhardi Siegfried Albini: Gratin qnum ordinariam anatomes et 
chinirgia® professionem in acadetnia Lugduno Baiava anspicarelur i/21f 
pag. 57, 58. filosoficamente la forma anatomica c l’esatto attacco 
e corrispondenza deile parti tutte, ma particolarmente 
de’ muscoli, onde formarsi un’ idea adeguata della 
scienza, aggiungendovi coll’ immaginazione quelle parti 
state tolte dallo scalpello per maggior chiarezza dei 
tutto. Albino voleva che le tavole anatomiche si rap- 
presentassero colle leggi delia prospettiva , ma sic- 
come queste tavole dovrebbero essere vedute da mi 
solo punto, e richiederebbero grande intelligenza in 
chi ne fa uso per collocarsi convenevolmente , cosi 
Camper propose (i) una via di mezzo tra la geome- 
tria , e la prospettiva , onde può guardarsi la tavola 
da diversi punti. 
§ 658. Ad ottenere lo scopo, che l’anatomico si 
propone dalle tavole anatomiche, massima deve essere 
l’attenzione dell’ artista, tanto nel collocare con ac- 
curatezza le parli nel giusto loro sito positivo e di 
corrispondenza, quanto col delinearle con quella 
struttura e figura che loro è propria ; e ciò mediante 
la giusta direzione e forma delle rispettive fibre da 
cui, in ultima analisi, sono composti i tessuti ani- 
mali, onde con un’ occhiata, ancorché non rappresen- 
tale con diversi colori, si distinguano le diverse parti 
componenti il tutto, e così s’intendano le loro fun- 
zioni che sono in giusta corrispondenza coll’ intima 
loro struttura rappresentata dalle fibre. 
(1) Pefrì Carnper : Epistola ad magnani Albinnm. GrOningne 17(>7 
apud Henr. Oebas , voi, in-4.» § 65g- Molli organi sono composti, e perciò all’ 
esterno presentano lo strato di una speciale natura, 
la quale varia nell’ interno. Qualora si tratti di fare 
uno studio particolare di tulli questi strali, non avvi 
dubbio che altrettante debbano essere le figure, quante 
sono le varietà dall’ interno all’ esterno ; ma se si 
tratta d’ indicare la sola figura c corrispondenza dell’ 
organo, basterà rappresentare la sola superficie esterna. 
Sia poi che debbasi rappresentare lo strato esterno 
od interno di un’ organo od una parte qualunque ani- 
male , sempre occorrerà all’ artista di delineare gli 
elementi organici ed i sistemi da cui sono composti. 
L’ esattezza del disegno sta in ragione diretta della 
rappresentazione di queste cose. 
§ 66o. In quanto ai sistemi, siccome p. e. il va- 
scolare è composto di diverse parli, e queste di di- 
versi strati di struttura diversa, così per maggior 
intelligenza delle tavole anatomiche ci pare , come 
già hanno fallo celebri autori, doversi tulle queste 
cose disegnare con non negala licenza, con quell’ap- 
parenza che indichi Io strato più particolare del si- 
stema , senza badare se lo strato sia primo, o secondo. 
661. Noi perciò ammettiamo , per le ragioni 
esposte , parecchie maniere di rappresentare le di- 
verse parli evidenti del corpo umano, lasciando all’ 
artista di consultare i diversi anatomici quando trat- 
tasi di rappresentare l’intima struttura, ossia la forma 
molecolare de’ diversi tessuti, da distinguersi col mi- 
croscopio , e su cui sovente dissentono gli autori- Avendo noi brevemente trattato della struttura di 
alcune parli ( § 34 e seg. ) , ora le accenneremo 
soltanto rispetto al modo di rappresentarle. 
§ 662. Ossa. Queste, se lunghe , ci presentano 
fibre longitudinali separate da solchi più larghi che 
le fibre stesse, le quali sono divergenti verso le estre- 
mità ; divergenti sono pure nelle ossa piane ; in questa 
guisa sono rappresentale le ossa nella magnifica opera 
del Caldani (1) nella Tav. XXII, XXIX, XXXII, 
e noi procurammo che del pari fossero disegnalo 
nelle nostre Tavole. 
§ 663. Cartilagini ( § 35 ). Esse sono di un bianco 
azzurro e sommamente liscie. Alcuni, in confronto 
delle altre parli, le rappresentano con una sola linea 
di contorno lasciando la pane contornala in bianco; 
altri, come nelle prefate Tavole del Caldani, le rap- 
presentarono con porzioni di circonferenza parallele 
fra di loro in modo che, dal piano orizzontale del 
segmento, passando le più lunghe sulla sommità delle 
teste ossee, vanno a terminare nel lato opposto sul 
segmento orizzontale ; altri invece le rappresentarono 
con una superficie omogenea , come omogeneo è il 
tessuto cartilagineo , nel quale non si distinguono nè 
fibre, nè vasi, nò nervi. Giulio (2) Gloquet usò 
questa maniera da noi seguita (Tav. I, fig. i.a, 2.a ). 
(1) Icones anatomicae ex optimis neotericorum operibus summa dili- 
gentia depromptae et collectae opera et studio Leopoldi Marci Antonii 
et Florìani Caldani. Venetiis apud Picotti , 1801, 1810. 
(2) Anatomie de l’homme. Paris, 1822. § 664- Ligamenti ( § 36 ). Soglionsi questi rap- 
presentare Con fibre longitudinali continue sottilissi- 
me, quasi sempre parallele, talvolta divergenti fra 
loro , separate le mie dalle altre con spazi minutis- 
simi quasi eguali alle fibre che compongono il liga- 
mento stesso ; inoltre quasi sempre coi loro estremi 
si attaccano alle ossa (i) ( Tav. I, fìg. 3.a, 4*% 6.% 
9-% 'o.a ). 
§ 665- Tendini ( § 87 ). Si rappresentano come 
i ligamenti, ma sogliono principiare in diversi punti 
del muscolo, di modo che le loro fibre sono ine- 
guali di lunghezza ; riunite col muscolo spesso de- 
scrivono una linea obliqua ; nella stessa maniera 
procedono e si rappresentano le aponevrosi (2) (Tav. 
XXVII , XXVIII ). 
§ 666. Nervi ( § 4° )• Alcuni sono manifesta- 
mente composti di cordoncini riuniti fra loro per 
formare i tronchi nervosi ( Tav. I, fig. 12.a 352); 
epperciò soglionsi tutti i nervi rappresentare con tali 
cordoncini. I plessi sono reti (Tav. I, fig. 12 ) for- 
mate da nervi , o da filamenti de’ medesimi che si 
rappresentano come gli elementi da cui sono com- 
posti (3). I gangli (Tav. I, fig. iga, 20.a ) sono 
ingrossamenti de nervi formali o da un solo tronco 
nervoso o dal concorso di più nervi che si intrec- 
ciano fra loro. Spesso hanno la figura ovale : noto- 
(1) Caldani, op. cit., Tav. XLIII, XLIV, XLVI, L. 
(2) Caldani, op. cit., dalla Tav. LXX alla Tav. LXXXV. 
(3) Caldani, op. cit. mizzati, lasciarono scorgere i filamenti nervosi da cui 
erano composti ( Scarpa ). 
§ 667. Arterie (§ 41 )* Si rappresentano come 
tubi formali di fibre circolari (Tav. I, fig. I2.a, i3.a 
351 ) poste le mie sopra le altre come si scorge nelle 
tavole di angiologia di Scarpa riprodotte dal Caldani. 
Vene (§ 41 )• Si rappresentano come (Tav. I, 
fig. 14.% i5.a ) tubi formati da fibre longitudinali; 
in questa guisa sono pur rappresentate dal Caldani : 
esse ingrossano nel punto corrispondente alle val- 
vole ( Caldani ). 
Linfatici ( § 41 )• Si rappresentano come tubi 
sottili formali per così dire da altrettanti nodi vicini 
fra loro; tali almeno (Tav. I, fig. 16.% 17-*) so- 
gliono comparire quando sono ripieni di mercurio 
colle valvole distese. 
§ 668. Ghiandole (§ )• Le linfatiche ( Tav. I, 
fig. i6.a, i7-a 356, 364) ricevono un maggior nu- 
mero di vasi linfatici sotto il nome di ( Tav. id., 
fig. id., 366) inferenti , e ne emettono un numero 
minore, ma formato di vasi più grossi col nome di 
efferenti (fig. id., 867) Queste ghiandole sono ovali o 
subrolonde, e soglionsi rappresentare coperte da una 
rete quando i loro linfatici sono iniettali: senza inie- 
zione compaiono liscle e di colore carnicino. 
Le ghiandole conglomerate (Tav. I, fig. i8.a ). 
Si rappresentano con globi rotondi , oppure ovali, 
gli uni continui cogli altri per mezzo de’ loro con- 
dotti escretori ( fig. id. 36o ). § 669* Muscoli. Essi sono composti di fascetti 
notevoli, risultamenlo dell’ unione di fibre muscolari, 
ed hanno diversa direzione ne’ diversi muscoli, sic- 
come vedesi nella sullodala opera pubblicala dal Cal- 
dani, e nelle tavole di ittiologia annesse a questi 
elementi: l’artista ponga mente, che spesso qualche 
superficie del muscolo è aderente a strato aponevro- 
lico , e perciò vuoisi questo rappresentare in modo 
conveniente. 
§ 670. Visceri. Questi presentano d’ordinario di- 
versa forma e struttura in diverse parti , e l’artista, 
conservando la figura totale dei medesimi, li dise- 
gnerà secondo i precetti con cui si rappresentano gli 
elementi da cui sono composti, e secondo le appa- 
renze evidenti dello stesso. 
§ 671. La guida poi dell’ anatomico servirà cer- 
tamente a migliorare 1’ opera, se 1’ artista istrutto 
conoscerà di non essere giunto all’apice della scienza 
anatomica , ma di averne conosciuto l’importanza, e 
gli essenziali elementi, tanto per servirsene nell’ arte 
che coltiva, quanto per aiutare il medico ed il na- 
turalista coll’ arte sua stessa. 
FINE DELL’OPEtìA. INDICE 
DELLA PARTE SECONDA. 
Sezione I. Meccanica. . , pag. 5 
Capitolo I. Dei muscoli in generale considerati nei loro movi- 
menti e delle leve a cui si possono riferire » id. 
Art. l.o Del meccanismo dei movimenti e delle leve in ge- 
nerale , . » id. 
Art. 2.o Della leva di primo, secondo e terzo genere » 7 
Art. o.o Della disposizione delle ossa come leve e della po- 
tenza che le fa operare . ...» 10 
Art. 4.o Della celerità dei corpi ... . . » Il 
Art. 3.° Dell' azione muscolare » 14 
Capitolo II. Del centro di gravità nell' uomo . . . » 20 
Capitolo III. Come si risolvano le forze de’muscoli che contem- 
poraneamente operano ad angolo . . » 31 
Sezione II. Splancnologia 
Capitolo I. Dell' encefalo, dell’ apparato della voce e della re- 
spirazione . » id. 
Art. 1 .o Dell’ encefalo » Id. 
Art. 2.° Dell’apparato della voce e della respirazione » 31 
Capitolo II. Delle parti che servono alla circolazione del sangue 
e della circolazione medesima . . , » 37 
Considerazioni sulla circolazione del sangue . » 39 
Capitolo III. Delle vene succutanee in particolare . , » 42 
Capitolo IV. Dei visceri addominali ...... 48 
Art. l.o Apparato della digestione . . . . » Id. 
Considerazioni sull’ apparato della digestione » 50 
Art. 2.o Apparato genito-orinario . . . . » 51 
Considerazioni sull' apparato genito-orinario . » 53 
Sezione III. Dei sensi esterni e delle parti accessorie della cute 55 
Capitolo I. Dei comuni integumenti ...... id. 
Capitolo II. Dei capelli, sopracciglia, ciglia , barba, e peli del 
corpo umano . . .... » 63 Capitolo III. jVeli’ organo della vista » 71 
Considerazioni sull’ organo della vista . . » 80 
Capitolo IV. Dell' orecchio . » 87 
Sezione IV. Fisiologia « 91 
Capitolo I. Delle età nella specie umana . . . . » id. 
Capitolo II. Dei sessi . . . . , . . . » 104 
Capitolo III. Varietà del genere umano . . , » 109 
Capitolo IV. Dell’ indole ossia dei temperamenti . . » 120 
Capitolo V. Della fisonomia » 129 
Capitolo VI. Delle passioni . , . . . . . » 144 
Capitolo VII. Nozioni generali sull’ anatomia degli animali » 158 
Capitolo VIII. Delle ali 161 
Capitolo IX. Delle caricature ,.....» 164 
Appendice. Osservazioni sidla maniera di disegnare oggetti ana- 
tomici . . , , . . . . >165 INDICE ANALITICO 
Delle principali materie contenute negli Elementi 
di Anatomia fisiologica applicala alle Belle Arti 
figurative. 
/ nomi degli autori, delle statue e dei quadri sono indicati col 
numero del volume e della pagina ( p. e. Guercino voi. 1, 
p. 103 ). Le cose sono indicate col numero dei paragrafi 
( p. e. muscoli 42 ). 
A 
Abduzione ( movimento di ) § 399 D. 
Acromiale ( regione ) § 12. 
Addominale laterale (regione) § 15. 
Addomìne ( muscoli retti dell’ ) § 521 ( movimenti dell’ ) § 529 ( mu- 
scoli obliqui dell’) § 524 , 523. 
Aiace (statua di) voi. 1, p. 298 , 319 , 332. 
Albani ( quadri di ) voi. 1, p. 108, 109, 114, 124, 158, 241,230, 280, 
284, 288, 298, voi. 2, p. 35, 62, 92, 94, 97, 99, 100, 107. 
Algarde ( quadri di ) voi. 2, p. 100. 
Ali (osservazioni sulle ) § 631 (come debbano essere dirette le) $ 632 
( critica di Hogart sulle ) § 632. 
Allegri (Pomponio) voi. 2, p. 92 (Antonio) vedi Correggio. 
Alveolare (margine superiore) § 90 (margine inferiore) § 103. 
Ainfìartrosi § 59. 
Ammirazione ( espressione dell5 ) § 659. 
Amore ( espressione dell’ ) § 643 ( greco ) voi. 1, p. 263. 
Anatomia fisiologica (sua utilità per gli artisti) voi. 1, p. 19 (oggetto 
dell’) p. 23 (come debba guidare l'artista) p. 26 (pittorica, scul- 
toria, ipodemalica, soccutanea) p. 26 (degli animali) $ 646. Anconeo (muscolo) § 362. 
Andrea del Sarto ( quadri di ) voi. 2 , p. 02. 
Angolo (della mascella) § 104 (facciale) J 122 (eccezioni all’angolo 
facciale) § 123, 132 (i Greci lo conobbero) § 12G (sacro-vertebrale) 
§ 163. 
Animali ( nozioni sull’ anatomia degli ) § 616. 
Anseimi (quadri di ) voi. 1 , p. 522, voi. 2, p. 97. 
Antagonismo de’ muscoli ( loro risultato ) § 472. 
Antibracciale (regione) § 21 (considerazioni sulla regione) § 3C8. 
Antinoo (statua di) voi. 1, p. 244, 362. 
Antro ( d’Igmoro ) § 91, 92, 
Àpofisi (definiz. dell’) § 32 (angolare dell’orbita) § 70 (basilare § 78 
(mastoidea) § 81 (inalare) § 90 ( geni ) § 103 (coronoide della ma- 
scella) § 104 (acromion) § 201 (coracoide) § 201 (coronoide dell* 
ulna) § 209. 
Aponevrosi ( defin. dell’ ) § 59 ( bracciale) 340, 542, 344, 371 (palmare) 
§ 385 ( crurale ) § 413 ( tibiale ) § 443 ( plantare ) § 450. 
Apollo (statua di) voi. 1, p. 62, 91, 94, 139, 186, 208, 212, 216, 
230, 272, 279, 280, 545, 355, 562, 372, voi. 2, p. 68, 75. 
Appiani ( pitture di ) voi. 2 , p. 62. 
Arco della pace, voi. 1, p. 83,275, 279, 284, 334, 358, voi. 2, p. 29. 
Arterie (definiz. delle) § 41 (come si rappresentano le ) § 667. 
Articolazioni delle ossa (ingenerale) § 54 (metacarpofalangiane $ 392 
( nei negri ) § 598. 
Artrodia ( definiz dell’ ) § 57. 
Ascella ( regione dell’ ) § 20. 
Atlante ( vertebra ) § 152. 
Avanti-braccio ( ossa dell’ ) § 207 ( muscoli dell’ ) 5 315 ( considera- 
zioni sui muscoli dell’) § 368. 
Azione muscolare § 469 (istantanea, come comprenderla) J 470 (quando 
i muscoli operano ad angolo) § 489. 
B 
Bacino, Vedi Pelvi. 
Badalocchio (quadri di ) voi. 1, p. 312 , 321, 321. 
Barba § 533 ( negli eunuchi ) § 356, 
Base (definiz. della) § 176 (come si determini § 482. 
Baltom Pompeo ( quadri di) voi. 1, p. 189, 210, 234, 277, 507, 311, 
voi. 2, 60. Bellino (quadri di) voi. 1, p. 96 , 322, voi. 2, p, 92. 
Bello ( donde derivi ) ( ideale ) voi. 1, p. 21. 
Beltrafìo (quadri di) voi. 1 , p. 242, 322; voi. 2, 93. 
Bicipitale (doccia) § 206 (tuberosità) § 208. 
Bicipite bracciale ( muscolo ) § 340 ( femorale ) § 423. 
Biscara (quadro di) voi. 1 , p. 287, e Tav. XXXIV, fig. 15.» 
Bocca ( muscolo orbicolare della ) § 271 ( movimenti della ) § 272 
(fisonomia della) § 622. 
Bonarroti Michelangelo voi. 1, p. 23. 
Bozze (frontali) § 69 (parietali) § 76. 
Bracciale ( regione ) § 20 ( anteriore muscolo ) $ 341 ( considerazioni 
sui muscoli della regione) § 342, 344. 
Braccio ( muscoli del ) § 339. 
Bronchi ( definiz. dei ) § 493. 
Bronzino (quadro di) voi. 1, p. 327, 
Buccinatore ( muscolo ) § 270, 
G 
Calmucchi § 595. 
Calvari ( quadro di ) voi. 1 , p. 303; voi. 2, p, 103. 
Campi Bernardino ( quadro di ) voi. 1 , p. 9G. 
Canino (muscolo) § 2G1. 
Canova (statue di) voi. 1, p. 113 , 226 , 241, 244, 234, 333; voi. 2, 
p. 26, 101. 
Capelli § 330 ( disposizione dei ) § 551 ( nell’ infanzia ) § 531 ( nelle 
statue antiche ) § 532 ( fisonomia che si ricava dai ) § 532. 
Capo (altezza del) § 66 (ovali del) § 115 (diametri) § 116 (non or- 
dinario) § 128 (bellezza dell’ ) § 129 ( nell’ infanzia) § 157 (ben 
formato) § 615 (fisonomia del) § 613, 616. 
Caraibi ( carattere dei ) § 596. 
Caravaggio (quadro di) voi. 1 , p. 189, 231; voi. 2, p. 26, 41. 
Caricature (definiz. delle) § 653 ( leggi per rappresentare le) § 635 
(scopo delle) § 654. 
Carpo ( regioni del ) § 22 ( fossa interna del) § 209 (ossa del ) § 212 
( ligamento del ) § 213. 
Caracci voi. 1, p. 96 , 159, 284, 293, 300, 512; voi. 2, p. 40, 61, 
147, 131. Cartilagine § 33 (nasale) § 96 (costale) § 186 (come si rappresenti la) 
§ 663, 
Caruncola lagrimale § 544. 
Caucasici (caratteri dei) § 593. 
Cavità articolari § 53. 
Celerità ( definiz. ) § 461 ( dei corpi ) § 467 ( maggiore nei muscoli 
brevi) § 468. 
Cellulare (tessuto) § 43. 
Centauro, voi. 1, p. 134, 286. 
Centro di gravità ( definiz. del ) § 473 ( come si trovi il ) § 474 (come 
si trovi nell’uomo) § 478 (nel vecchio) § 480 (in un uomo carico) 
§ 480 (traslocazione del) § 486 (figure non sottoposte al) § 487. 
Cervello, vedi Encefalo, 
Cervicale ( regione ) § 12. 
Chinesi ( caratteri dei ) § 595. 
Ciglia (definiz. delle) § 534. 
Cignani (quadri di) voi. 2, p. 105. 
Circolazione del sangue § 498, 500 (consideraz. sulla) § 501 ( come 
«pieghi le diverse tinte della persona) § 501. 
Cireumduzione ( movimento di ) § 599 E. 
Clavicola § 200 ( maschile e femminile ) § 580, 
Coccige § 164. 
Collera ( espressione della ) § 637. 
Collo (x'egioni del) § 12 (delle ossa) § 52 (considerazioni sul) § 308 
( nella donna ) § 584. 
Colonna vertebrale § 141 (curve della) § 144 ( nel neonato ) § 145 
(lunghezza delia) § 155 (deformità della) § 155 (nella vecchiaia) 
§ 156 ( usi della ) § 158. 
Complesso grande ( muscolo ) § 303. 
Condilo § 52 ( della mascella ) § 104 ( dell’ omero ) § 206. 
Congiuntiva dell’ occhio § 543. 
Coraco-omerale ( muscolo ) § 359. 
Cornea lucida § 549. 
Coroidea § 550. 
Coronale ( osso ) § 68. 
Corpo ( reticolare ) § 522 ( papillare ) § 523. 
Correggio ( quadri di) voi. 1, p. 109, 158, 159, 176, 194, 198, 227, 
242, 279, 281, 289, 301, 304, 321, 550, 556, 374; voi. 2, p. 26, 
40, 62, 65, 92, 93, 94, 96, 97, 123, 147, 148, Corsa § 455 C. 
Coscia ( regioni della ) § 23 ( muscoli della ) § 402 ( muscolo retto an- 
teriore della ) § 414 ( muscolo retto interno della ) § 420 (muscoli 
adduttori della ) § 419. 
Coste § 182, 
Cranio (regione posteriore del) Ved. Regioni del capo ( deflniz. del) 
§ 65 ( ossa del ) § 07 ( muscoli del ) § 247. 
Crespi ( pitture di ) voi. 1, p. 96, 201 , 211 , 553; voi. 2 , p. 75. 
Croff ( basso-rilievo di ) voi. 2 , p. 107. 
Crurale ( muscolo) § 415 (regione anteriore esternai § 413 (consid. 
su questa regione ) § 416 ( regione anteriore interna ) § 417 (con- 
siderazioni su questa regione ) § 421 ( regione posteriore ) § 422 
( consid. su questa regione ) § 425. 
Cubitale ( regione ) § 21. 
Cuore § 497. 
Cute § 524 ( nella donna) § 584. 
D 
Dedica, voi. 1 , p. 5. 
Decrepitezza § 577. 
Deltoide muscolo § 338 ( convenzioni sul ) § 538. 
Deltoidea ( regione ) § 20 ( fossetta ) § 20. 
Denti § 105 ( incisivi ) $ 107 ( canini ) § 108 ( mascellari ) § 109 
( corona dei ) § 106 ( negli animali ) § C50. 
Diaframma § 314 ( consid, sul ) $ 315, 
Diartrosi ( defin. ) § 54. 
Digastrico della mascella inferiore ( muscolo ) § 288. 
Digestione ( apparato della ) § 504 ( consid. sulla) § 500. 
Dipioe § 67. 
Discobolo ( statua del ) voi. 1, p. 257, 294; voi, 2, p. 52. 
Disprezzo ( espressione del ) § 638. 
Dita della mano (ossa delle) § 215 (movimenti delle) § 219 (muscolo 
estensore comune delle ) § 359 ( pieghe e rughe delle ) § 395 (forma 
delle ) § 594. 
Dita del piede ( ossa delle ) § 232 ( muscolo estensore comune lungo 
delle ) § 430 ( muscolo flessore maggiore delle ) 5 438. 
Divisione (dell’opera) voi. 1, p. 27 (del corpo umano) Ved. Regioni. 
Doccie sotto-malleolari § 226. 
Dolce Carlo, voi. 1 , p. 216. 
Diploe g 67. Dolore ( espressione del ) 5 635. 
Domenichino ( quadri di ) voi. 1 , p. 63. 
Dorsale ( muscolo gran ) § 516. 
Dorso-cervicale ( regione) § 17 (consid. sulla) $ 304. 
Dorso-lombare-laterale ( regione ) § 18. 
E 
Encefalo § 490. 
Ensiforme, Ved. Xifoldea, 
Epigastrica ( regione) § 15. 
Epistrofeo § 152. 
Epidermide § 521. 
Ercole Farnese ( statua ) voi. 1 , p. 139, 144 , 151 , 225, 233 , 234, 
255, 241, 258, 265, 269, 277, 335, 346, 357; voi. 2, p. 47 , 
55, 66, 100. 
Eschimesi § 595. 
Espirazione § 187. 
Estasi ( espressione dell’ ) § 642. 
Età § 567 ( fetale ) 5 568 (dell’ infanzia) § 569 (della puerizia) § 572 
(della pubertà) § 573 (della gioventù ) § 574 (della virilità ) § 575 
( della vecchiaia ) § 576. 
Etmoide ( osso ) § 82. 
F 
Faccia § 65 ( descrizione della ) § 85 ( misura della ) § 86 ( ragioni 
della faccia col cranio ) § 88 ( larghezza della ) § 138 ( nella vec- 
chiaia ) § 139 ( muscoli della ) § 249. 
Fascia-lata (muscolo) § 413, 
Fauno (statua del) voi. 1, p. 83, 144, 175 , 250 , 290 , 372; voi. 2, 
p. 41, 45 , 149. 
Fegato § 506. 
Femore (osso) 5 222 ( linea aspra del) id. ( fossa digitale del) id. 
(condili del) id. (del bambino) id. (nell’uomo e nella donna) § 582. 
Ferrari ( nuovo Laocoonle di ) voi. 2, p. 160. 
Ferraris , vedi Gaudenzio. 
Fibola (osso) § 225. 
Fidia ( Giove Olimpico di ) voi. 1, p. 62, 226, 382 ; voi. 2, p. 35, 06. 
Figura (onde si desume la naturalezza della) § 241. 
Finelli (busto di) voi. 2, p. 77- 
Fisiognomonia § 009. Flsonomia (in generale) § 609 ( cultori della) § CIO ( naturale , fit- 
tizia, imitata, alterata) § 611 ( donde si desume ) § 612 ( assiomi 
di ) 613 (utilità della siloetta nella) § 614 ( armonia nella j § 017 
( specie di) § 618. 
Flessore (muscolo profondo) § 351. 
Fontana ( busto di ) voi. 2, p. 77. 
Fori § 33, 
Fossa § 53 ( temporale ) § 81 ( incisiva superiore ) § 89 ( canina ) 
§ 89 (incisiva inferiore) § 103 (sopra-spinata, infra-spinata) § 201. 
Fossetta dello stomaco 5 481. 
Francia, voi. 1, p. 161, 174, 322; voi. 2, p. 73, 96. 
Frontale ( regione) § 11 (muscolo) § 247. 
Fronte (flsonomia della) § 532, 619. 
G 
Gamba (regioni della) § 24 (ossa della) § 223 (muscoli della) § 427. 
Ganimede, voi. 2, p. 68. 
Garofolo Benvenuto, voi. 1 , p. 194. 
Gaudenzio Ferraris, voi. 1 , p. 35, 176, 194 , 327 , 350 , 353, 356, 
364 , 573; voi. 2, p. 26, 41, 75, 92, 105 , 147. 
Gemello ( muscolo della coscia ) § 408 ( della gamba ) § 433 (nei negri) 
§ 437. 
Genere umano , vedi Varietà. 
Geni, vedi Apofisi. 
Genio, vedi Ingegno. 
Genio-ioideo (muscolo) § 290. 
Genito-orinario (apparato) § 510 (consid. sull’apparato) § 516. 
Genga, voi. 2, p. 94. 
Gentileschi, voi. 1, p. 312, 322; voi. 2, p. 154, 
Germanico (statua) voi. 1, p. 130, 144, 131, 246, 279, 280; voi. 2, 
p. 52. 
Ghiandole § 43 (come si rappresentano) § 668. 
Ginglimo § 38. 
Ginocchio (regioni del) § 23 (del) § 426 (quattro faccie del) $ 426, 
Giove, voi. 1, p. 91, 94, 139, 215; voi. 2, p. 66, 68, 
Gioventù § 574. 
Giugulari ( regioni ) § 12 ( muscoli delle regioni ) § 283, 
Giunone (statua di) voi. 1, p. 62; voi. 2, p. 73. 
Glabella S 11. Gladiatore (statue) voi. 1, p. 62 , 144, 147, 153, 158, 177, 185, 
198, 202 , 225, 231, 253, 255, 244, 245, 246, 247, 257, 258, 260, 
269, 273, 276, 277, 280, 283, 284, 288, 292, 296, 299, 302, 304, 
311, 335, 342, 544, 345, 547, 352, 554, 535, 350, 357, 362, 366, 
372, 575; voi. 2, p. 20, 27. 
Glenoidea fossa (del temporale) § 104 (della scapola) § 201. 
Gluzio ( muscolo maggiore ) 5 403 ( medio ) § 404 ( minore ) § 405 
( consideraz. sui ) § 406. 
Gomfosi § 60. 
Gomito ( regioni del ) § 20. 
Gote ( regione delle ) § 11. 
Grassezza (donde'derivi) § 523. 
Guancia ( fisonomia della ) § 621. 
Guercino, voi. 1, p. 105, 162, 166, 174, 189, 208, 225, 226, 227, 
242, 244, 279, 296, 300, 509, 312, 321, 322, 564, 374; voi. 2, 
p. 27, 35, 40, 43, 59, 60, 75, 92, 93, 94. 
Guido Reni, voi. 1, p. 144, 192, 241, 242, 245, 253, 265, 283, 341; 
voi. 2, p. 151. 
I 
Impressioni aspre § 51. 
Indicatore ( muscolo ) § 566. 
Infanzia § 569 ( come rappresentata da diversi artisti} § 570 ( semi- 
flessione delle membra nell’ ) § 571. 
Infra-scapolare ( muscolo ) § 357. 
Infra-spinato (muscolo) § 333. 
Ingegno e Genio dell’artista ( in che consista ) voi. 1, p. 12, 20. 
Innominate (ossa) § 105. 
Inspirazione § 187. 
Integumenti comuni § 518 (parti dei) § 520 (trasparenza dei) § 526 
( gonfiezza degli ) § 527 ( rughe dei ) § 528. 
Intercigliare, vedi Glabella. 
Intercostali ( muscoli ) § 512. 
Intermascellare (consid. sulla regione) § 272. 
Interossei ( muscoli ) § 387, 389, 390. 
Intestina § 505. 
lo-glosso (muscolo) § 291, 
Ioide (osso) $ 287. Ipogastrica ( regione ) 5 15. 
Ipomoclio § 458. 
Iride § 551 ( colore dell’ ) § 552. 
Ischio ( osso ) § 166. 
L 
Labbro inferiore (muscolo triangolare del) § 266 (muscolo quadrato 
del ) S 267 ( considerazioni sul ) § 269. 
Labbro superiore (muscolo elevatore del) § 260 (movimenti del ) § 264. 
Labiale (regione) § 11. 
Lagrimale (apparato) § 515. 
Lanino Bernardino, voi. 1 , p. 63, 93, 216; voi. 2, p. 96. 
Laocoonte, voi. 1, p. 62, 139, 198 , 216 , 237, 265, 208, 269, 285, 
288 , 293 , 295 , 299 , 503 , 516 , 547, 551; voi. 2, p. 147. 
Lapponi § 593. • 
Laringe § 491. 
Lente cristallina § 353. 
Leonardo da Vinci, voi. 1, p. 25, 46, 58, 63, 96, 190; voi. 2, 
p. 28 , 96 , 147. 
Leva (della) § 437 (generi di) § 463 (equilibrio nella) § 183 e seg. 
( nelle ossa ) § 466. 
Legamento § 36 ( come si rappresenti il ) § 664. 
Linea ( mediana ) § 7 ( alba ) § 321 ( di direzione ) § 476. 
Linfatici ( definiz. dei) § 11 (come si rappresentano) 5 657, 
Locomozione [ apparato della ) § 28, 256. 
Lombare (fossetta laterale) §16. 
Lombricali ( muscoli ) § 586. 
Lottatori (statue dei due) voi. 1, p. 234, 244, 288, 347. 
Luen di Ravenna, voi. 2, p. 96. 
M 
Magrezza (donde derivi ) S 525. 
Malleoli S 226. 
Mammelle § 517 ( posizioni delle ) 5 517. 
Mangiature , Addentature § 55. 
Mano ( regioni della) § 22 (ossa della) § 211 ( movimenti comuni 
della) § 368, 569 (in generale della) § 374 (muscoli della) § 577 
(consid. sulla forma e movimenti della) § 391 (pieghe della) $ 396. Mantegna, voi. 1 , p. 327. 
Marchesi Pompeo, voi, 1, p. 181 , 242 , 312; voi. 2, p. 77, 158, 
Marinari, voi. 1, p. 202, 322; voi. 2, p. 73, 150, 151. 
Mascella (superiore) § 101 (inferiore) § 102 (misura della) S 104. 
Mascellare (osso) § 89 (linea esterna) § 103 ( consid. sulla regione) 
S 264. 
Massetere (muscolo) § 274. 
Masselerica ( regione ) § 11 - 
Mazzola, voi. 2, p. 92, 97. 
Membrane § 44. 
Membra inferiori (regioni delle) § 23 (movimenti generali delle) § 455 
(ossa delle) § 221 (osservaz. sulle) § 233 (movimenti delle) § 233. 
Membra superiori (regioni delle) § 20 (generalità delle) § 197 (ossa 
delle) § 199. 
Mento ( regione del) § 11 (muscolo elevatore del) § 268 ( fìsonomia 
del ) § €23. 
Mercurio seduto (statua di) voi. 1, p. 114, 118, 226, 241, 244, 265, 
327, 373, 382. 
Metacarpo (ossa del) § 214. 
Metatarso ( ossa del ) § 231. 
Mignolo della mano (muscolo estensore del ) 360 (adduttore del) § 382 
( flessore breve del ) § 583 ( opponente del ) § 584. 
Mignolo del piede (muscolo abduttore del) § 452 (flessore breve del) 
S 452. 
Milo-ioideo (muscolo) § 289. 
Milza § 507. 
Minerva, voi. 1, p. 91. 
Miologia § 236. 
Modello (suo uso) voi. 1, p. 14 (movimento più opportuno per rap- 
presentarlo) § 241. 
Mogoli § 595. 
Movimenti (meccanismo dei) § 456 (curvilinei) § 488. 
Mudilo, voi. 1 , p. 92. 
Muscoli § 42 (volontari ed involontari) § 237 (in contrazione) § 259 
(come si sviluppino) § 239 (convulsi, congeneri, antagonisti, ecc.) 
§ 242 (loro effetti molli) § 244 (tavole sinottiche dei) vedi l’Atlante 
Tav. XXXV, XXXVI, XXXVII (nei cadaveri) § 243 (figura conica 
dei) § 470 (condizione per l’azione dei) § 471, 485 (quando pro- 
ducono o non il loro effetto) § 472 (come si rappresentano) 5 669. N 
Narici § 96 ( muscolo depressore del setto delle ) § 257 ( movimenti 
delle) § 259. 
Nasale ( regione ) § 11 ( spina ) § 89 ( ossa ) § 95 ( cartilagini ) § 96 
(considerai. sulla regione) § 259. 
Naso ( muscolo piramidale del ) § 248 (muscolo elevatore comune dell’ 
ala del naso e del labbro superiore) § 255 (muscolo depressore dell’ 
ala del ) § 256 (muscolo dilatatore dell’ala del ) S 258 ( forma del ) 
S 259 ) fìsonomia del ) § 620. 
Natiche ( regione delle) § 18 (consid. sulle) § 406 (nell’ottentotta) 
§ 406 (nei negri) § 598. 
Nerone ( statua ) voi. 1 , p. 245. 
Nervi § 40 ( come si rappresentino i ) § 666. 
Niobi, voi. 1, p. 215, 242; voi. 2, p. 69 , 73, 156, 157. 
o 
Obliquo esterno ( muscolo ) § 324 ( interno ) § 525. 
Occhi (posizione degli) § 130 (muscoli degli) § 253 (anatomia degli) 
§ 546 (camere degli) § 554 (nelle statue posizione degli) § 560, 561. 
Occipito-cervicale anteriore regione ( muscoli della ) 5 277. 
Occipito-cervicale posteriore regione ( muscoli della) § 278 (conside- 
razioni sui movimenti di questa regione ) § 282. 
Occipitale ( osso ) § 78 ( prominenza ) § 78 ( muscolo ) § 247. 
Odio ( espressione dell’ ) § 644. 
Oggetti anatomici (come si rappresentino) § 655 (in quale punto di 
vista debbano collocarsi ) § 658 (attenzione dell’artista nel disegnare 
gli ) § 658 ( come si rappresentino gli organi composti ) § 659. 
Olecrano (cavità dell’) § 206. 
Ombellicale (regione) § 15. 
Omento § 508. 
Omero ( osso ) § 206. 
Omero (Poeta) voi. 1, p. 255. 
Omo-ioideo ( muscolo ) § 294. 
Opera (prospetto e scopo dell’) voi. 1, p, 10 (divisione dell’) voi. 1, 
p. 27. 
Orbitali (regioni) § 11 (arcata) § 69, Orecchio § 562 (parti dell’) § 563 (nei diversi popoli posizione dell’ ) 
§ 564 ( direzione dell’ ) § 566. 
Ossa $ 34 (lunghe, piane, grosse) § 49 ( dialisi delle) § 50 (come 
si rappresentino le ) g 662. 
Otturatori (muscoli) § 409, 410. 
p 
Pacetti, voi. 1, p. 63. 
Palagi, voi. 1 , p. 202, 522. 
Palatine (ossa) § 99. 
Palma il giovine, voi. 2, p. 96. 
Palma il vecchio, voi. 1, p. 126, 153, 176, 178, 279, 287, 296, 298, 
312, 313, 321, 373. 
Palmare (muscolo gracile) § 347 (sue varietà) § 348 (muscolo cutaneo) 
§ 381 ( aponevrosi ) § 385. 
Palpebre ( muscolo orbicolare delle ) § 249 ( elevatore delle ) $ 231 
(come si muovano) § 252 (defin. delle) § 340 (commessura delle) 
§ 540 ( nei Chinesi ) § 540 ( trasparenza delle ) § 541 ( lunghezza 
delle ) § 342. 
Pancreafe § 507. 
Parietali ( ossa ) § 76 ( bozze ) § 76. 
Parotidea (regione) § 11 (fossa) § 104. 
Passioni § 625 ( artisti che coltivarono lo studio delle ) § 626 ( nel 
volto principalmente si esprimono le) § 628 (si esprimono colla mi- 
mica ) § 629 ( varietà della stessa ) § 630 ( divisione deìle ) § 631 
(consiglio per lo studio delle) § 645. 
rastore’ grcco ( statua ) voi. 1, p. 272. 
Fedidio ( muscolo ) § 449. 
Pelliciaio (muscolo) § 285. 
Pelvi § 161 (in generale del) § 170 (nell’uomo e donna) § 581. 
Pelvi-trocanterica (muscoli della regione) § 407 (consid. sui movimenti 
di questa regione) § 412. 
Pericle, voi. 1, p. 92. 
Peritoneo § 508. 
Peroniero (muscolo anteriore) § 431 (grande) S 442 (medio) S 443 
( consid, sui muscoli ) § 444. 
Pesci (come si rappresentino) § 649. 
Pettignone § 513. 
Pettine© (muscolo) § 418. Petto, vedi Torace. 
Pettorale (regione) § 14 (muscolo gran) § 309 (muscolo piccolo) 5 310. 
Pianto ( espressione del ) § 656. 
Piede ( regioni del ) § 25 (ossa del ) § 227 ( misura del ) § 233 (mu- 
scoli del ) § 446 ( regione dorsale del ) § 447 ( ligamento annulare 
del ) § 448 ( flessore breve comune del ) § 450 (muscolo accessorio 
del) § 450 (lombricali del) § 430 (muscolo trasverso del) § 451 
( movimento del ) § 454 (direzione in avanti e vantaggi di questa 
direzione) § 483 (nell’uomo e nella donna) $ 383. 
Pinelli ( compos. di) voi. 1, p. 214; voi. 2, p. 157. 
Piramidali (muscoli del naso) § 248 (dell’addomine) § 322. 
Piriforme ( muscolo ) § 407. 
Plantare (muscolo gracile) § 435 (regione media) § 450 (aponevrosi) 
§ 450 (regione interna) § 451 (regione esterna) § 452. 
Plutone , voi. 2 , p. 68. 
Pollice della mano ( muscolo flessore lungo del ) § 352 ( abduttore 
grande del) § 363 (estensore breve del) 5 364 (estensore lungo 
del ) § 365 ( abduttore breve del ) § 377 ( opponente del ) § 378 
( flessore breve del ) § 379 ( adduttore del ) § 380 ( posizione del ) 
§ 598. 
Pollice del piede (estensore proprio del) 5 429 (flessore maggiore del) 
§ 440 (adduttore del ) § 451 (flessore minore del) § 451. 
Polmoni § 495 ( uso dei ) § 495. 
Popliteo (muscolo) § 436. 
Potenza § 459. 
Prassilele, voi. 1, p. 226 ; voi. 2 , p. 35. 
Prefazione , voi. 1, p. 9. 
Prensione ( movimento di ) § 399 C. 
Preterzano, voi. 1, p. 134, 155, 191, 194, 235, 353; voi. 2, p. 40. 
Procaccini, voi. 1, p. 206, 215, 216, 242, 322, 327; voi. 2, p. 96. 
Processi, vedi ipofisi. 
Progressione § 455 B. 
Pronatore (muscolo rotondo) § 345 (muscolo quadrato) 5 353. 
Pronazione § 210 (maggiore nel bambino) § 571. 
Prospetto dell’ opera , voi. 1, p. 10. 
Psoas (muscolo) § 328. 
Pterigoidei ( muscoli ) $ 273. 
Pube ( osso del ) § 166. 
Pubertà (caratteri della) § 573. Pudende (regioni) § 19. 
Puerizia (caratteri della) § 572. 
Pupilla ( cosa è la ) § 551. 
Q 
Quadralo de’ lombi (muscolo) § 327 (della coscia) § 411. 
R 
Radiale (regione) $ 21 (radiale anteriore) 8 346 (muscolo esterno 
lungo) § 356 (muscolo esterno breve) § 357 (consid. sulla regione) 
§ 358 (fossetta) § 372- 
Radio ( osso ) 8 208. 
Raffaello Sanzio, voi. 1, p. 63, 133, 192, 108,216, 242, 265, 284, 
285, 296, 301, 307, 327; voi. 2, p. 92, 154. 
Regioni ( divisione principale delle ) § 9 (del capo) § 10 (del tronco) 
§ 13 (delle membra superiori) 8 20 (delle membra inferiori) 8 23. 
Reni 8 510. 
Repulsione ( movimento di ) § 399 A. 
Resistenza § 460. 
Respirazione 8 187 ( apparato della ) 8 492. 
Rettili ( anatomia dei) 8 648 (come si rappresentino) 8 648. 
Retina 8 555. 
Ricci Sebastiano, voi. 1, p. 229. 
Rispetto (espressione del ) § 641. 
Ritratto ( condizione per la somiglianza del ) § 627. 
Riso ( espressione del ) § 633. 
Romboideo (muscolo) § 301. 
Rotella 8 223. 
Rotondo minore ( muscolo ) § 334 ( maggiore ) § 335. 
Rubens, voi. 2, p. 40 , 75, 128, 
Rughe ( fìsonomia delle ) § 619. 
s 
Sacro (osso) § 163. 
Sacro-spinale ( muscolo ) § 320. 
Sacro-spinale-lombare ( regione ) S 16. 
Salto § 433 D. Samoiedi 5 595. 
Sartorio (muscolo) § 417. 
Sassoferrato, voi. 1, p. 241, 243. 
Scaleno (muscolo anteriore) § 505 (posteriore) § 306. 
Scapola § 201 (movimenti della) § 202 (muscolo angolare della) § 307. 
Scapolare posteriore superficiale (regione) § 17 (movimenti della re- 
gione) § 336. 
Schedone , voi. 1, p. 158, 159, 162, 319. 
Scheletro (necessità di studiarlo) § 32 (definlz. dello) g 61. 
Scrobicolo del cuore § 13, vedi Fossetta. 
Scroto S 515. 
Sementi, voi. 1 , p. 295. 
Semi-membranoso ( muscolo ) § 424. * 
Semi-tendinoso ( muscolo ) § 423. 
Seni § 53 (frontale) § 71. 
Serrato grande ((muscolo) § 313 ( posteriore ) $ 317. 
Sessi § 578 (forme diverse nei) § 579 (sistema sanguigno nei diversi) 
S 585. 
Sfenoide ( osso ) § 83. 
Sileno ( statua ) voi. 1, p. 382. 
Siloetta § 614. 
Simmetriche ( parti ) § 48. 
Simon Canterini, voi. 2, p. 54, 106. 
Sinartrosi § 54. 
Sincipite, vedi Regioni del capo. 
Sintesi, vedi Articolazioni. 
Sinuosità ( delle ossa ) § 53. 
Sirani Elisabetta, voi. 1, p. 108, 135, 153, 226, 240, 241,343, 245, 
255, 279. 
Sistema ( sanguigno ) § 41 ( come si rappresentino i ) $ 660. 
Solco ( delle ossa ) § 53. 
Solco (muscolo ) § 434. 
Sonno ( occhi nel ) § 252. 
Sopracciglia § 533 ( fisonomia delle ) § 533 ( colore delle ) $ 553. 
Sopraccigliare (arcala) § 69 (muscolo) § 250 (consid. sulla regione) 
S 252. 
Sopra-clavicolare ( regione ) § 12. 
Sopra-ioidea (regione) § 12 (consid. sulla regione) $ 293. 
Sopra-spinato ( muscolo ) § 532. 
Sorriso ( espressione del) $ 632. Sotto-ioidea (regione) § 12 (consid. sulla regione) § 298. 
Spada Lionello , voi. 1, p. 164 ; voi. 2, p. 61 , 75. 
Spalla ( nell’ adulto ) § 203 (nel neonato) § 204 (muscoli della) $ 531 
Spina (vertebrale) § 143 (iliaca) § 167 (della scapola) § 201. 
Spi naie-dorsale (regione) § 16. 
Splancnologia, voi. 2, p. 33. 
Splenio del capo (muscolo) § 302. 
Statura § 6 (maschile) § 579. 
Stazione § 455 A. 
Sternali (regioni) § 13. 
Sterno § 181. 
Sterno-cleido-mastoideo ( muscolo ) § 286. 
Sterno-ioideo (muscolo) § 295. 
Stilo-ioideo ( muscolo ) § 292. 
Stomaco § 504. 
Subleyras, voi. 1 , p. 109,130, 134 , 135, 244, 265, 355. 
Sublime ( muscolo ) § 350. 
Succlavio ( muscolo ) § 311. 
Supinatore ( muscolo lungo ) § 354 ( breve ) § 355. 
Supinazione § 210. 
Sura ( nei negri ) § 598. 
Sutura § 60. 
T 
Tavole anatomiche (come sonosi rappresentate) voi. 1, p. 13, 15. 
Tarso (ossa del) § 227 (delle palpebre ) § 541. 
Temperamento § 599 (fonti del) § 599 (specie secondo Galeno) § 600 
(secondo Cabanis) § 601 (sanguigno) § 602 (nerboruto) § 603 ( bi- 
lioso) § 604 (nervoso) § 606 (linfatico) § 607 (malinconico) § 608 
lasciano la libertà nelle azioni § 608. 
Tempia ( regione delle ) g 10. 
Temporale (osso) § 81 (muscolo) § 275 (consid. sulla regione) § 276. 
Tendine § 37 ( come si rappresenti ) § 665. 
Teniers, voi. 1 , p. 99, 198, 214; voi. 2, p. 84. 
Tessuti del corpo umano, voi. 1 , p. 47 ( cellulare ) § 43 ( cellulo- 
pinguedinoso ) § 325. 
Teste ( delle ossa ) § 52. 
Tevere ( statua ) voi. 1, p. 245. 
Testicoli $ 514. Thorwaldsen, voi. 1, p. 118, 147, 162, 261 , 262, 272, 35-4 , 356; 
voi. 2, p. 63_ 106. 
Tibia ( osso ) § 224. 
Tibiale (regione anteriore) (muscolo anteriore) § 428 (considerazioni 
su questa regione ) § 432 ( regione posteriore superficiale ) § 433 
( consid. su questa regione ) § 437 ( regione posteriore profonda ) 
§ 438 (consid. su questa regione) § 441 (aponevrosi) § 445. 
Tinta (livida, quando ? ) § 495 (varia nella vita) § 501 (della donna 
e dell’uomo) § 58-5. 
Tiroide (ghiandola) § 494, 
Tiro-ioideo (muscolo) § 297. 
Tiziano , voi. 1, p. 98, 220, 327. 
Tongosi § 595. 
Torace ( del ) § 180 ( consid. sul ) § 188 ( nel neonato ) $ 196 ( sui 
movimenti del) § 315 (nell’uomo e nella donna) § 580. 
Toraco-addominale ( regione ) § 15. 
Torso di Belvedere, voi. 1 , p. 139, 342. 
Trachea-arteria § 492. 
Trapezio (muscolo) § 300. 
Trasverso dell’addomine (muscolo) $ 526. 
Trazione (movimento di) § 399 B. 
Tricipite bracciale (muscolo) § 343. 
Tristezza (espressione della) § 635. 
Trocanteri § 52. 
Tronco § 140 ( regione inferiore del ) § 330. 
Tuberosità § 52 (della tìbia) § 224. 
Turbinate ( ossa ) § 100. 
Turchi § 594. 
u 
Ulna (osso) § 209. 
Ulnare (muscolo anteriore) § 349 (muscolo posteriore) § 361. 
Unghie § 395. 
Unguis ( ossa ) 5 97. 
Uomo (dell’; (posizione quando si studia anatomicamente) § 6 (statura 
dell’) § 6, 579 (divisione dell’) vedi Regioni. 
Utero § 515. V 
Wanclik, voi. 2, p. 62, 93. 
Vanni, voi. 1, p. 201. 
Varietà del genere umano § 587 (avvi una sola razza) § 588 ( carat- 
teri delle) § 591 (caucasica) § 593 (mogola) § 595 (americana) 
§ 596 ( malese ) § 597 ( etiopica ) § 598. 
Vasi § 41 ( capillari ) § 499 ( capillari nei sessi ) § 585. 
Vecchiaia § 576. 
Vendetta (espressa dai denti) § 114. 
Vene (cosa sono le) § 41 ( bracciali quando rigonfiano ) § 344 , 501 
( quando scompaiono ) § 501 ( in particolare ) § 502 ( non devono 
moltiplicarsi) § 503 (come si rappresentino) § 667. 
Venerazione (espressione della) § 640. 
Venere, voi. 1 , p. 62 , 215 , 261, 266; voi. 2, p. 63, 68, 73. 
Velasquez, voi. 1, p. 63. 
Vescica orinaria § 511, 
Verga virile § 514. 
Vertebre § 142 (foro , e lamine delle) § 142 (corpo delle ) § 146 
(prominente) § 147 (movimenti delle) § 148, 160 ( apotisi arti- 
colari delle ) § 150. 
Vertice ( regione del ) § 10. 
Vinchelman, voi. 1, p. 93 , 185 ; voi. 2, p. 66, 73. 
Virilità ( caratteri della ) § 575. 
Visceri § 46 ( come si rappresentino ) § 670. 
Vista (organo della) § 537 (consid. sulla) § 557. 
Voce (apparato della) § 491. 
Voluttà ( espressione della ) § 634. 
Vomere ( osso ) § 98. 
X 
Xifoidea (cartilagine) § 181. 
z 
Zigomatico ( osso ) § 93 ( arco) § 81 ( muscolo maggiore ) § 262 
( muscolo minore ) § 265. 
Zingari § 591 Figure 
TAVOLA XVI. 
l.a Padiglione dell’orecchio. Grandezza patinale (uomodi 21 anno), 
a a Elice, 
b Lobulo dell’ orecchio, 
c Antelice. 
d Fossa navieolare. 
e Antitrago, 
f Trago, 
g g Conca dell’ orecchio. 
2.« Alcuni muscoli del collo isolati per scorgerne le inserzioni ; 
la base del cranio segata in corrispondenza delle vertebre 
cervicali ( uomo di 24 anni ). 
4 Apofisi stiloide. 
6 Apofisi masloidea. 
78 Apofisi trasverse delle vertebre cervicali. 
106 Porzione superiore dello sterno. 
120 Acromio 
235 Apofisi coraeoide. 
252 Muscolo angolare della scapola. 
252a Inserzione del muscolo angolare all’ angolo della scapola, 
bbbb Inserzione del muscolo angolare ai processi trasversi delle prime 
quattro vertebre cervicali. 
332 Muscolo omo-ioideo. 
332a Inserzione del muscolo omo-ioideo alla scapola ed alla clavicola. 
332c Inserzione del muscolo omo-ioideo all’osso ioide. 
335 Muscolo sterno-ioideo. 
336 Muscolo sterno-tiroideo. 
338 Osso ioide. 
340 Cartilagine tiroide. 
541 Trachea arteria. 
429 Faccia interna della scapola. 
430 Estremità esterna della clavicola segata. 
431 Estremità interna della clavicola segala. 
438 Prima costa. 
503a Muscoli intertrasversali del collo. 
538 Muscolo piccolo retto anteriore del capo. 
539 Muscolo retto laterale del capo, 
511 Ghiandola tiroide. Figure 
3.» Muscoli superficiali della faccia e del collo ; veduti di profilo 
(uomo di 21 anno). 
29 Arco zigomatico. 
215 Muscolo sterno-cleido-mastoideo, 
250 Muscolo trapezio. 
251 Muscolo splenio del capo, 
252 Muscolo angolare della scapola 
298 Muscolo frontale. 
298* Muscolo occipitale. 
300 Muscolo temporale. 
301 Muscolo massetere. 
302 Muscolo orbicolare delle palpebre. 
503 Muscolo piramidale del naso. 
304 Muscolo triangolare delle narici. 
305 Muscolo elevatore comune dell’ ala del naso e del labbro su- 
periore, 
306 Muscolo elevatore proprio del labbro superiore. 
307 Muscolo zigomatico minore. 
308 Muscolo canino. 
509 Muscolo zigomatico maggiore. 
310 Muscolo bnccinatore. 
311 Muscolo orbicolare della bocca, 
512 Muscolo quadrato del mento. 
313 Muscolo triangolare delle labbra. 
314 Muscolo colli-cutaneo. 
319 Muscolo elevatore del mento. 
510 Muscolo scaleno posteriore. 
4.» Muscoli profondi della faccia e del collo (uomo di 22 anni). 
215, 250, 298, 301, 303, 308, 510, 311, 312, 319, 510. V. fig. 3.» 
di questa favola. 
106 Porzione superiore dello sterno. 
298a Contorno a puntini del muscolo frontale destro. 
b Spazio triangolare, che i muscoli frontali lasciano fra loro. 
316 Muscolo sopraccigliare. 
317 Muscolo depressore del setto delle narici. 
318 Muscolo depressore dell’ ala del naso. 
332 Muscolo omo-ioideo. 
333 Muscolo lungo anteriore del collo. 
335 Muscolo sterno-ioideo. Figure 
438 Prima costa. 
540 Muscolo gran retto anteriore del capo. 
5.» Muscoli del collo veduti per tre quarti, essendosi elevalo il capo 
( uomo di 34 anni ), 
250, 251, 252. V. fig. 3.» di questa tavola. 
332,335,510. V. fig. 4.» 
215 Muscolo sterno-cleido-mastoideo. 
215b Capo cleido del muscolo sterno-cleido-mastoideo. 
326 Muscolo digastrico della mascella. 
326a Tendine del muscolo digastrico, che passa nel muscolo stilo- 
ioideo. 
32Pb Inserzione del muscolo digastrico nella mascella. 
527 Muscolo stilo-ioideo. 
328 Muscolo milo-ioideo. 
334 Muscolo tiro-ioideo. 
536 Muscolo sterno-tiroideo. 
338 Osso ioide. 
511 Muscolo scaleno anteriore. 
541 Ghiandola tiroide. 
0.“ Orbita destra alla quale si è tolta la parete superiore, e la pa- 
rete esterna per mostrare i muscoli dell’occhio. 
1 Muscolo elevatore della palpebra superiore spostato coll’uncino a 
2 Muscolo obliquo superiore dell’ occhio spostato coll’ uncino b 
prima di penetrare nella troclea, e coll’altro uncino d dopo 
che è passato nella troclea. 
5 Muscolo obliquo inferiore deir occhio. 
4 Muscolo retto superiore dell’occhio. 
5 Muscolo retto inferiore dell’occhio. 
6 Muscolo retto esterno dell’occhio. 
7 Muscolo retto interno dell’ occhio, 
c Ciglia. 
n Nervo ottico. 
O Globo dell’occhio. 
T Cartilagine tarso della palpebra superiore, 
t Cartilagine tarso della palpebra inferiore. 
7.» Globo dell’ occhio aperto. 
e e Due quarti superiori della sclerotica rovesciata indietro, e fìs- 
sati con spilli, 
f f Due quarti della cornea trasparente rovesciati. 36 
Figure 
g Membrana coroidea, 
i Iride continua colla coroidea, 
n Nervo ottico, 
n* Neurilema del nervo ottico. 
S Faccia esterna della metà inferiore della sclerotica. 
8.* Occhio sinistro in riposo co’ suoi quattro muscoli retti rilassati. 
4, 5, C, 7, O , n , T , t. V. fig. 6.* di questa tavola. 
AB Asse dell’ occhio, che passando pel centro della pupilla va al 
centro del nervo ottico. 
9.* Globo dell’ occhio destro col muscolo retto supcriore, ed obli- 
quo superiore contratti. 
2 Muscolo obliquo superiore contratto. 
4 Muscolo retto superiore contratto, 
o Globo dell’occhio. 
10.* Globo dell’occhio aperto. 
eg Due quarti superiori della sclerotica e della membrana coroidea 
distaccata dall’ iride, rovesciati indietro, e fissali con spilli, 
f f Cornea lucida, 
i Iride forata nel suo centro, 
p Pupilla. 
r Membrana retina, che circonda 1’ umore vitreo, 
s Faccia esterna della metà inferiore della sclerotica, 
v Umore vitreo, che globoso esce da un’ apertura fatta nella re- 
tina e nella membrana ialoidea. 
11.* Osso ioide veduto superiormente 1[2 fin. del vero (uomo di 19 
anni ). 
338 Corpo dell’ osso ioide. 
339 Grandi corna dell’ osso ioide, 
d Piccole corna dell’ osso ioide. 
12.* Lo stesso osso ioide veduto di profilo. V. fig. preced. 
lo.a Lo stesso osso ioide veduto di faccia. V. fig. preced. 
14.* Laringe veduta di profilo (uomo di 2G anni) 1[2 fin. del vero. 
008 Osso ioide. 
340 Cartilagine tiroide. 
541 Trachea arteria. 
542 Cartilagine cricoide, 
544 Membrana io-tiroidea. 
544* Ligamento io-tiroideo, che contiene un corpo ovale, ora car- 
tilaginoso, ora osseo. figure 
I Ligamento giallo crico-tiroideo. 
I5.a Medesima laringe veduta nella faccia anteriore. 
338, 340, 341, 542, 541, 544* 1. V. fig. preced. 
e Fossetta superiore della tiroide. 
16.a Muscolo sterno-cleido-mastoideo destro isolato per dimostrare 
come le sue fibre si contorcano 112 lin. del vero ( uomo 
di 22 anni ). 
6a Cellule dell’ apofisi mastoidea segata, 
100 Porzione superiore dello sterno. 
215a Fascio muscolare che si inserisce nello sterno. 
215b Fascio muscolare che si inserisce nella clavicola, e che supe- 
riormente si fa posteriore. 
431 Estremità interna della clavicola. 
17.a Globo dell’occhio destro co’ suoi muscoli distesi all’intorno. 
2, 3, 4, 5, 6, 7, V. fig. 6.a di questa tavola. 
T Troclea fissa nella parete interna dell’ orbita, entro la quale 
passa il tendine del muscolo obliquo superiore. 
18.a Globo dell’ occhio co’ suoi quattro muscoli retti contratti. V. 
fig. 6.a ed 8 a 
19.a Globo dell’occhio sinistro col 7 muscolo retto interno contratto. 
4, 5, A, B, n. V. fig. 6.a ed 8.a 
20.a Globo dell’ occhio col muscolo retto inferiore 5 , ed obliquo 
inferiore 3 contratti. 
A, B, n, O. V. fig. 6.a ed 8.a 
21 .a Globo dell’occhio sinistro col muscolo 6 retto esterno contratto. 
A, 13 , n, O. V. fig. 6.a ed 8.» 
22.a Occhio spaccato lungo il diametro longitudinale, 
f. S, i, «*, S. V. fìg. 7.a 
h Membrana ialoidea che si fa bifida per formare la cristalloide, 
m l Camera anteriore, 
m Camera posteriore, 
p Pupilla, 
r Membrana retina, 
v Umore vitreo, 
u Umore cristallino. 
XYZ Saetta guardata dall’ occhio, 
x y z Saetta che si disegna nell’ occhio rovesciata, 
XYZ Raggi che partono dalla saetta , e che refratti giungono alla 
, retina. Figure 
25.» Mascella inferiore col muscolo milo-ioideo, e colla ghiandola 
sotto-mascellare. 
21 Sinfisi del mento. 
30 Condilo della mascella. 
50 Angolo della mascella inferiore. 
528 Muscolo milo-ioideo. 
b b Linea d’ unione dei due muscoli milo-ioidei. 
338 Corpo dell’ osso ioide. 
545 Ghiandola sotto-mascellare. 
24. Globo dell’ occhio col muscolo retto superiore 4 contratto. 
A , B , O, n, V. fig. 8.» 
25. Globo dell’occhio veduto di faccia. 
f Membrana cornea lucida che lascia vedere F iride che gli sta 
collocata dietro. 
P Pupilla. 
S Membrana sclerotica. 
26. Globo dell5 occhio col muscolo retto inferiore 5 contratto. 
A , B, O , n. V. fig. 8 » 
27. Cartilagine tiroide veduta nella faccia superiore interna. 
340 Faccia esterna della tiroide. 
340a Faccia interna della tiroide, 
e Fossetta superiore delia tiroide. 
28. Laringe coi muscoli veduta di profilo 1 [2 lin. del vero. 
340, 341, 544, 544*. V. fig. 14.» 
334 Muscolo liro-ioideo. 
339 Grande corno dell’ osso ioide. 
541 Ghiandola tiroide. 
543 Muscolo crico-tiroideo anteriore. 
29. Medesima laringe veduta anteriormente. V. fig. 14.» e 28.» 
30. Cartilagine cricoide veduta nella faccia superiore interna. 
542 Faccia esterna della cricoide. 
a Faccette articolari per le cartilagini arilenoidi. 
b Faccia interna della cricoide. 
TAVOLA XVII. 
1.» Rappresenta i muscoli superficiali e profondi della regione an- 
teriore del tronco (uomo di 2(3 anni ): 1(2 linea del vero. 
208, 209, 210, 211, 212, 215, 216, 218, 219, 222, 223, 237, 239, Figure 
242, 332,495 », 495, 498, 499, 501 , 509, 509 * 512 , 
513, A, g, g, g, g, S. V. Tav. XXIX, fig. 2.a 
130 Capo dell’omero, 
a Inserzione del capo breve del bicipite bracciale all’ apoGsi co- 
racoide. 
b Inserzione del capo lungo del bicipite bracciale all’ orlo della 
fossa glenoidea. 
o Porzione di ligamento che trattiene il tendine del bicipite nella 
doccia bicipitale, 
a* Inserzione al radio del tendine bicipitale, 
b* Porzione del tendine del bicipite che si continua nell’aponevrosi 
antibracciale. 
212* Estremità interna del muscolo gran pettorale sinistro reciso. 
f f f Intervallo sternale che i muscoli gran pettorali lasciano fra loro. 
215 Muscolo rotondo maggiore. 
216* Inserzione dell’obliquo esterno nell’ala iliaca. 
h h Aponevrosi del muscolo obliquo esterno recisa al margine 
esterno del muscolo retto 
220 Muscolo radiale esterno lungo, 
c Intersezioni lendinose del muscolo retto dell’addomi ne. 
d Inserzione del muscolo retto alle coste ed alla cartilagine en- 
siforme. 
e Inserzione del muscolo l’etto al pube. 
235 Apofisi coracoide. 
240 Muscolo piramidale. 
241 Muscolo cremastere. 
244 Tendine del muscolo gran dorsale. 
250 Muscolo trapezio ove si inserisce nella clavicola. 
257 Muscolo obliquo interno o minore. 
i i i Aponevrosi dell’obliquo interno che passa sul muscolo trasverso, 
k k Aponevrosi dell’ obliquo minore che va ad inserirsi nella linea 
bianca. 
m m Linea bianca. 
402 Muscoli intercostali esterni. 
402* Muscoli intercostali interni. 
493 Muscolo adduttore grande del femore. 
494 Muscolo iliaco interno. 
508 Piegatura dell’ anguinaia formata dal ligamento del Falloppio , 
ossia arco crurale. 40 
Figure 
514 Muscolo succlavio. 
111 Linguette del muscolo gran dentalo che s’inseriscono nelle coste. 
r Muscolo ischio-cavernoso, 
t t Ghiandole inguinali. 
2.a Scapola coll’ inserzione di alcuni lendini. 
120 Acromio. 
126 Fossa glenoidea. 
233 Apofisi coracoide. 
b Inserzione del capo lungo del bicipite nella parte superiore 
della fossa glenoidea. 
n n Ligamento glenoideo continuo col tendine del bicipite, 
p p p Tendine reciso del capo lungo del muscolo tricipite bracciale. 
tavola svili. 
1.» Rappresenta i muscoli superficiali della regione posteriore del 
tronco ( uomo robustissimo di 23 anni ) : 1[2 Un. del vero. 
120, 171, 210, 213, 215, 216, 217, 223, 225, 250, 251, 258, 259, 
261. F. Tav. XXIX, fig. 1.» 
2 Osso occipitale. 
77 Apofisi spinosa della settima vertebra cervicale. 
96 Coccige. 
101 Angolo dell’ ala iliaca. 
119 Spina della scapola. 
247 Apofisi spinose delle vertebre lombari. 
248 Porzione di cute della faccia. 
249 Ligamento cervicale. 
232 Muscolo angolare della scapola. 
253 Aponevrosi eliltica del muscolo trapezio. 
254 Aponevrosi del muscolo trapezio sul principio della spina della 
scapola. 
235 Muscolo rotondo minore. 
256 Aponevrosi del muscolo gran dorsale comune all’obliquo minore 
dell’ addomine. 
257 Porzione del muscolo obliquo minore che traspare sebbene co- 
perto dall’ aponevrosi gran dorsale. 
260 Scroto. Figure 
TAVOLA XIX. 
H.« Rappresenta lo strato profondo de* muscoli del capo e del tronco, 
e lo strato profondo di alcuni muscoli della spalla ( uomo 
di anni 30 ) : 1[2 lin. del vero. 
2, 119, 120, 171, 213, 225, 252, 255, 258, 261. V. Tav. XVIII. 
6 Apofisi mastoidea. 
58 Apofisi trasversa deir atlante. 
110 Coste. 
118 Clavicola. 
201 Ligamento tuboroso-sacro. 
207 Inserzione del muscolo gran dentato all’angolo inferiore della 
scapola. 
232 Muscolo sopra-spinato. 
233 Apofisi coracoide. 
331 Linguetta superiore del muscolo gran dentato. 
379 Muscolo gran retto posteriore del capo. 
382 Muscolo obliquo maggiore del capo. 
385 Muscolo obliquo minore del capo. 
385 Muscolo trachelo mastoideo. 
386 Muscolo gran complesso. 
588 Muscolo dentato posteriore superiore. 
389 Linguette colle quali il dentato posteriore superiore si attacca 
alle coste superiori. 
390 Muscolo dentato posteriore inferiore. 
391 Linguette colle quali il dentato posteriore inferiore si attacca 
alle coste spurie. 
392 Muscolo quadrato de’ lombi. 
593 Spazio triangolare occupato dalle aponevrosi riunite del mu- 
scolo obliquo minore e trasverso dell’ addomine : questo 
spazio nell’ esemplare della tavola precedente era occupato 
da fibre muscolari dell’ obliquo minore. 
394 Corpo del muscolo sacro-spinale, a sinistra coperto dall’ apo- 
nevrosi riunita del muscolo gran dorsale, dentato posteriore 
inferiore, ed obliquo minore, a destra spoglialo da questa 
aponevrosi. 
395 Tendini del muscolo sacro-lombare che si fissano alla parte 
posteriore ed inferiore dell’ angolo delle dodici coste. 
396 Fasci del muscolo trasversale spinoso scoperti per 1’ esporta- 
zione del muscolo complesso e splenio del capo: le linee Figure 
che degussano questi fasci ( 596 ) dimostrano P inserzione 
dello splenio del capo ( 251 ) della tavola precedente. 
397 Porzione superiore del muscolo sacro-lombare che si fissa alle 
apofisi trasverse cervicali. 
598 Ligamenlo spinoso sacro. 
599 Muscolo piriforme della coscia. 
400 Muscolo gemello inferiore della coscia, 
401 Muscolo quadrato del femore. 
402 Muscoli intercostali esterni. 
403 Muscolo gluzio minore. 
497 Muscolo piriforme della coscia. 
TAVOLA XX. 
1.» Muscoli del tronco veduti di profilo (uomo di 21 anno): 
1[2 lin. del vero. 
207, 208, 209, 210, 211*, 212, 215, 216, 217, 219, 222, 223, 238, 
259, 477,499,501, 502, A, gggg, 1111. V. Tav.XXX, fig. 1.- 
134, 211, 213, 218, 225, 226, 257, 259, 242, 255, 493a, 509, 509b, 
513, 517. V. Tav. XXX , fig. 2.» 
102 Spina iliaca anteriore superiore. 
135 Condilo interno. 
171 Gran trocantere. 
min Linea bianca. 
231 Aponevrosi inler-muscolare che si fissa alla cresta interna dell’ 
omero. 
241 Muscolo cremastere. 
335 Muscolo sterno-ioideo. 
498 Muscolo pettineo. 
505 Linguette colle quali il muscolo gran dorsale si inserisce alle 
tre ultime coste. 
B Anello inguinale contornato da intreccio di fibre aponevrolidie. 
TAVOLA XXI. 
!.• Muscolo diaframma veduto nella sua faccia inferiore li5 lin. 
del vero ( uomo di 22 anni ). 
98 Porzione della cavità cotiloidea. 
102 Spina iliaca anteriore superiore. 
108 Uncino impiantalo nella cartilagine xifoidea rovesciata in allo. 43 
Figure 
216 Muscolo obliquo esterno dell’ addomine reciso. 
257 Muscolo obliquo interno dell’ addomine reciso. 
392 Muscolo quadrato de’ lombi. 
438d Cartilagini delle ultime coste rovesciate in alto ed al di fuori. 
494 Muscolo iliaco interno reciso. 
495 Muscolo grande psoas reciso. 
495b Muscolo piccolo psoas reciso. 
565 Muscolo trasverso dell’ addomine reciso, 
k Aponevrosi del muscolo trasverso dell’ addomine che passa al 
dinnanzi del quadrato de’ lombi. 
566 Fibre raggiale del diaframma che s’ impiantano nelle coste. 
a a Fasci muscolari che nascono dai pilastri del diaframma e si 
impiantano nelle due superiori vertebre lombari: questi fasci 
incrocciandosi lasciano un’apertura anteriore per il passag- 
gio dell’ esofago, ed una posteriore per il passaggio dell’ 
arteria aorta. 
b Pilastro destro del diaframma che s’ impianta nella quarta ver- 
tebra lombare. 
c Pilastro sinistro del diaframma che s’impianta nella terza ver- 
tebra lombare. 
d d Fibre lendinose che s’incrocciano e formano il centro lendi- 
noso del diaframma. 
f f f Le stesse fibre lendinose che formano un quadrato a traverso 
il quale passa la vena cava inferiore. 
A Arteria aorta recisa che scorre sulla colonna vertebrale fra i 
fasci aa del diaframma. 
E Esofago reciso che passa anteriormente fra i fasci aa del dia- 
framma. 
Taglio orizzontale del tronco al di sopra dell’ ombellico per 
dimostrare la reciproca disposizione dei muscoli e delle apo- 
nevrosi addominali fra loro : l[i lin. del vero ( uomo di 28 
anni ). 
44 Natiche. 
60 Vertebra dorsale ultima. 
66 Porzione di coscia veduta dall’alto in basso. 
216 Muscolo obliquo esterno. 
216a Termine posteriore dell’obliquo esterno. 
m Aponevrosi dell’ obliquo esterno che si degussa coll’ opposta 
nella linea alba avanti ai muscoli retti. 
2 a Figure 
217 Muscolo gran dorsale. 
222 Muscolo retto dell’ addomine reciso. 
257 Muscolo obliquo interno. 
F Aponevrosi posteriore dell’obliquo interno che si confonde con 
quella del gran dorsale e del trasverso g dell’ addomine. 
Il Aponevrosi anteriore dell’obliquo interno che diventa bifida, 
e quindi una lamina i passa dinnanzi al muscolo retto 222, 
1’ altra 1 dietro allo stesso muscolo retto. 
392 Muscolo quadrato de’ lombi reciso. 
594 Muscolo sacro-spinale reciso. 
495 Muscolo gran psoas reciso. 
505 Muscolo trasverso dell’ addomine. 
565* Aponevrosi anteriore del muscolo trasverso dell’addomine che 
scorre dietro al muscolo retto confusa con quella del mu- 
scolo obliquo interno, 
g Lamina posteriore del muscolo trasverso dell’ addomine che si 
confonde con quella del gran dorsale e dell’obliquo interno, 
h Lamina media del muscolo trasverso che corre fra il muscolo 
sacro-lombare ed il quadrato de’ lombi, 
k Lamina terza del muscolo trasverso, la più prossima al peri- 
toneo: essa scorre dinnanzi al muscolo quadrato de’ lombi. 
I Integumenti addominali. 
P Pinguedine soccutanea. 
3.» Diaframma veduto nella sua faccia anteriore superiore colle sue 
adesioni alle coste ed alla colonna vertebrale: \\\ Un. del 
vero ( uomo di 24 anni ). 
60 Vertebre dorsali. 
62 Quarta vertebra lombare, 
106 Porzione superiore dello sterno. 
108 Cartilagine xifoidea. 
116 Cartilagine della sesta costa. 
438 Prima costa. 
G Centro lendinoso del diaframma. 
D Gibbosità destra del diaframma corrispondente al fegato. 
■S Gibbosità sinistra corrispondente al ventricolo ed alla milza. 
T Cavità toracica, 
a, a, b, c. V. fìg. 1.» 
4.» Per dimostrare che un oggetto veduto dall’occhio coll’interpo- 
sizione di una lente convesso-convessa compare più grande. Figure 
5.a Tronco diviso verticalmente nella sua metà e veduto di profilo 
nell’atto dell’ inspirazione; 1[4 Un. del vero ( uomo di 21 
anno). 
44 Natica. 
CO Vertebre dorsali segale per metà. 
62 Vertebre lombari segate per metà. 
66 Faccia interna della coscia. 
67 Canale vertebrale aperto. 
96 Coccige. 
99 Sinfisi del pube. 
107 Sterno segalo. 
494 Porzione del muscolo iliaco interno. 
495 Porzione del muscolo grande psoas. 
565 Muscolo trasverso dell’addomi ne. 
566 Muscolo diaframma reciso nell’asse antero-posleriore. 
1111 Digitazioni del diaframma che s’ impiantano nelle coste. 
567 Porzione del muscolo elevatore dell’ ano. 
A* Aponevrosi dorsali. 
B Escavazione del piccolo bacino. 
I Integumenti. 
O Apertura superiore del torace. 
P Regione perineale leggermente abbassala dai visceri addominali. 
T Cavità toracica dilatata nell’ atto dell’ inspirazione. 
T* Cavità addominale ristretta dall’allo in basso ed allargata dal 
di dietro al dinnanzi per l’abbassamento del diaframma, 
mmm Pareti addominali spinte anteriormente dai visceri retro-posti. 
X Y Asse giusto il quale i visceri addominali sono spinti dal dia- 
framma contro le pareti addominali. 
6.a Per dimostrare l’azione dei muscoli intercostali (da Salvage). 
282 Mani che alzano altrettante corde quante sono le coste alle 
quali sono fermate. 
285 Peso che abbassa lo sterno, e che rappresenta la forza di ela- 
sticità delle cartilagini sterno-costali. 
7.» Lo stesso tronco della figura 5.* veduto nell’atto dell’espira- 
zione. 
566 Diaframma. 
Il LI Linguette del diaframma che s’impiantano nelle coste, 
mmm Pareti addominali tirate indietro e rese concave dalla contra- 
zione de’ muscoli addominali. Figure 
T Cavità toracica ristretta nel suo diametro verticale. 
T* Cavità addominale ristretta nel suo diametro trasversale per 
la contrazione de’ muscoli addominali. 
P Regione perineale alzata dal muscolo elevatore dell’ano. 
8.» Per dimostrare che la luce passando a traverso di un mezzo 
più denso in uno meno denso devia dalla sua direz.® retta. 
9.a Per dimostrare che gli oggetti rappresentati coll’ interposizione 
di una lente convesso-convessa rimangono disegnati con 
forma rovesciata. 
10.a Cuore aperto nella faccia posteriore per dimostrarne le cavità: 
2[3 lin. del vero ( uomo di 21 anno ). 
1 Orecchietta destra. 
2 Orecchietta sinistra. 
5 Ventricolo destro. 
4 Ventricolo sinistro. 
5 Arteria polmonare, 
8 Vena cava discendente che si apre nell’ orecchietta destra del 
cuore. 
9 Vena cava ascendente che si apre nella stessa orecchietta destra. 
10 Termine delle quattro vene polmonari. 
11 Tramezzo fra le orecchiette. 
12 Tramezzo fra i ventricoli. 
13 Cicatrice del foro di Bolallo. 
1111 Lacerti del cuore. 
Ut Valvole tricuspidali che coprono il foro pel quale l’arteria 
polmonare 5 comunica col ventricolo destro, 
zzz Valvole mitrali che coprono il foro, pel quale l’arteria aorta A 
comunica col ventricolo sinistro. 
A Arco dell’ arteria aorta. 
14 Arteria innominata. 
13 Arteria carotide sinistra. 
16 Arteria succlavia sinistra. 
11.» Diaframma distaccato dalle coste per dimostrarne gli attacchi 
isolati. 
00, 62, C. V. fig. 3.a 
A , aa, b, c. V. fig. l.a 
566 Fibre muscolari del diaframma. 
1111 Digitazioni costali del diaframma. 47 
Figure 
12.» 
Cuore ripieno di cera veduto anteriormente: Un. del vero 
( uomo di 22 anni ). 
1,2,3, 4, 5, 8, 9, 10, A, 14, 15, 16. V. fig. 10.» 
0 Tronco destro dell’arteria polmonare già suddiviso in rami. 
7 Tronco sinistro dell’ arteria polmonare. 
13* Arteria carotide destra. 
vvv Vasi che si distribuiscono al cuore. 
TAVOLA XXIX. 
1.» Muscolo gran dorsale e muscoli intercostali esterni. 
120 Acromio 
122 Fossa infra-spinata della scapola, 
128 Omero segato. 
217 Muscolo gran dorsale. 
241 Inserzione del tendine del gran dorsale nella doccia bicipitale. 
247 Apofisi spinose lombari. 
402 Muscoli intercostali esterni. 
496 Inserzione del muscolo gran dorsale all’ala iliaca. 
504 Duodecima costa. 
505 Inserzioni del muscolo gran dorsale alle tre ultime coste. 
50G Fibre muscolari del gran dorsale che si contorcono prima di 
finire nel lendine. 
2.» Femore sinistro coi muscoli profondi: 1[2 Un. del vero (uomo 
di 23 anni). 
168, 170, 171, 172, 176, 184, 320. V. Tav. XIV, fig. l.a 
180, 181, 321, 325, 325. V. Tav. I, fig. l.a 
483 Muscolo crurale. 
501 Muscolo vasto esterno. 
502 Muscolo vasto interno. 
3. » Alcuni muscoli profondi del pelvi e della coscia ( donna di 26 
anni ). 
102, 168, 171 , 172. V. Tav. XIV, fig. l a 
83 Apoflsi trasverse lombari. 
87 Porzione di ligamento vertebrale anteriore. 
92 Faccia anteriore del sacro. 
99* Ligamento pubico anteriore. 
99a Ligamento pubico inferiore, 
100 Fossa iliaca 48 
Figure 
172* Inserzione del muscolo gran psoas ed iliaco interno al gran tro- 
cantere. 
392 Muscolo quadrato de’ lombi. 
ccc Inserzione del muscolo quadrato de’ lombi alle prime quattro 
apofisi trasverse lombari, 
d Inserzione del muscolo quadrato de’ lombi alla duodecima costa. 
494 Muscolo iliaco interno. 
493 Muscolo grande psoas. 
aaa Inserzione del muscolo grande psoas al corpo delle vertebre. 
497 Muscolo piriforme, 
e Inserzione del tendine del piriforme nella fossetta digitale del 
femore. 
f f f Inserzioni del piriforme sull5 osso sacro. 
498 Muscolo pettineo. 
g Inserzione del muscolo pettineo nel pube, 
h Inserzione del muscolo pettineo nel femore. 
499 Tendine bicipite del muscolo retto anteriore della coscia. 
500 Ligamento ileo-lombare. 
504 Duodecima costa. 
4.a Arco crurale, muscolo fascialata, muscolo retto anteriore della 
coscia e pettineo considerali nelle loro inserzioni superiori. 
99, 102, 1G5, 171. V. Tav. XIV, fig. l.a 
525* Muscolo retto anteriore della coscia reciso in alto e scostato 
con uncino verso il lato interno. 
498 Muscolo pettineo. 
508 Arco crurale. 
i Ligamento del Gimbernat. 
509 Muscolo fascialata reciso in basso dalla sua aponevrosi e sco- 
stato al di fuori con uncino. 
3.a Pezzo di colonna vertebrale lombare articolata col sacro per di- 
mostrare le inserzioni del muscolo gran psoas e dei muscoli 
trasversi lombari: 1(2 lin. del vero (donna di anni 26 li2). 
61 Duodecima vertebra dorsale. 
85 Apofisi trasverse lombari. 
87 Ligamento vertebrale anteriore. 
92 Porzione dell’ osso sacro. 
503 Muscoli trasversi lombari, 
a Inserzione dello psoas ai corpi delle vertebre lombari, 
b Inserzione dello psoas ai processi trasversi lombari. 49 
Muscoli scaleni, gran dentato, sotto-scapolare ed intercostali 
interni (uomo di 23 anni ); la scapola è rovesciata in fuori, 
59 Settima vertebra cervicale o vertebra prominente. 
86 Epistrofeo. 
207 Muscolo gran dentato. 
kkk Inserzione del gran dentato al margine vertebrale della scapola. 
1111 Inserzioni delle linguette del gran dentato alle nove coste su- 
periori. 
214 Muscolo sotto-scapolare, 
m Inserzione del sotto-scapolare alla piccola tuberosità dell’omero, 
402* Muscoli intercostali interni. 
430 Clavicola segata verso la sua estremità esterna. 
431 Clavicola segata verso la sua estremità interna. 
510 Muscolo scaleno posteriore. 
511 Muscolo scaleno anteriore. 
TAVOIiA XXIII. 
1.» Arto superiore veduto nella faccia posteriore: 1[2 lin. del vero 
( uomo di 22 anni ). 
154, 157, 208, 209, 210, 211, 211*, aaa, 213, 219, 220, 223, 225, 
226, 228, 230, 542, 245, bbb, 246, 387, 550. V. Tav. 
XXIX , fìg. l a 
119 Spina della scapola. 
156 Condilo esterno dell’ omero. 
g Espansione tendinosa superiore del deltoide, 
e Inserzione del deltoide nell’omero. V. Tav. XIII, fig. 3.a 432. 
230* Muscolo estensore proprio del dito mignolo, 
ddd Tendini dell’ estensore comune delle dita, 
ccc Fascie aponevrotiche che fanno comunicare assieme i tendini 
estensori. 
232 Muscolo sopra-spinato. 
255 Muscolo rotondo minore. 
433* Ligamento anulare posteriore del carpo. 
526 Muscolo estensore breve del pollice. 
2.a Tendine fenestrato del sublime, 
427 Falange seconda del dito medio. 
428 Falange terza. 
512* Tendine del flessore sublime. 50 
liguri 
d Fessura a doccia, a traverso della quale passa il lendine fles- 
sore profondo. 
eeee Fibre lendinose che s’incrociano per compiere la doccia fene- 
strata. 
f f Scostamento in due fasci delle fibre lendinose del flessore su- 
blime che s5 impiantano nei lati della seconda falange la- 
sciando un foro occupato dalla sola membrana sinoviale. 
554* Tendine del flessore profondo reciso dopo che ha traversalo 
il tendine del flessore sublime e che s’inserisce nella terza 
falange. 
5.a Palma della mano con alcuni muscoli. 
414 Carpo. 
426 Prime falangi segate verso l5 estremità superiore. 
426* Prima falange del pollice segata, 
453 Pagamento anulare anteriore del carpo, 
A Muscolo abduttore breve del pollice diviso e rovesciato in fuori, 
B Muscolo interosseo esterno primo della mano, ossia 
C Muscolo adduttore del pollice della mano. 
H Bruscolo adduttore del mignolo. 
I Muscolo flessore breve del mignolo. 
K Muscolo opponente del pollice. 
L Muscolo flessore breve del pollice, porzione superficiale o ra- 
diale. 
a BIuscolo interosseo interno primo, 
b Muscolo interosseo interno secondo, 
c Muscolo interosseo interno terzo. 
4.a Muscoli dell5 arto superiore veduti nella faccia anteriore (uomo 
di 24 anni ) ; 1\2 Un. del vero. 
155, 208, 209, 210, SII, 212, 218, 219, 225, 226, 259, 242, 245, 
587, 512, 526, 550, S. V. Tav. XXIX, fig. 2.a 
120 Acromio. 
a * Tendine del bicipite che s’inserisce nel radio. 
220 Muscolo radiale esterno lungo, 
g Espansione lendinosa, 
e Inserzione omerale del deltoide. 
450 Clavicola, estremità scapolare. 
512* Tendini flessori comuni che con disposizione radiata vanno alle 
rispettive falangi delle dita quivi circondali dalle guaine. 
527* Tendine dell’estensore lungo del pollice. 51 
Figure 
555 Muscolo flessore lungo del pollice della mano. 
5.a Dimostrazione del muscolo coraco-bracciale e bracciale anteriore. 
120, 130, 135, 429, 450. F. Tav. XIII, fig. l.a e 2.a 
131* Doccia bicipitale. 
209 Muscolo bracciale anteriore, 
cc Inserzione bifida del bracciale anteriore nell’ omero. 
d Inserzione del bracciale anteriore nell’ulna. 
239 Muscolo coraco-bracciale. 
a Inserzione del coraco-bracciale nel processo coracoide. 
b Inserzione del coraco-bracciale nel braccio. 
556 Ligamento acromio-coracoideo. 
557 Ligamento coraco-omerale. 
6.a Dimostrazione del muscolo tricipite bracciale. 
119, 120, 122, 130, 133, 136, 154. F. Tav. XIII, fig. l.a 
210, 211 , 211*, aaa. F. Tav. XXIX, fig. l.a 
223 Muscolo deltoide tracciato con punti. 
558 Capsula omero-scapolare aperta. 
7.a Dito medio della mano sinistra veduto di profilo nella faccia 
esterna per dimostrare la disposizione de’ suoi tendini. 
230* Tendine delL estensore lungo comune delle dita. 
423 Metacarpo terzo. 
426 Falange prima. 
427 Falange seconda. 
428 Falange terza. 
512* Tendine del flessore sublime. 
554* Tendine del flessore profondo. 
D Muscolo interosseo esterno secondo, 
f Muscolo lombricale. 
g Espansione lendinosa dell’ interosseo e del lombricale. 
Ili Guaina fibrosa dei tendini flessori. 
8.a Lo stesso dito coi soli tendini flessori, privi di guaina. 
423, 426, 427, 428, 512% 554*. V. fìg. preced. 
f f Inserzione bifida del lendine flessore sublime, 
i i Inserzione del flessore profondo nella terza falange. 
9.a Mano con alcuni muscoli profondi. 
414, 421 , 422, 423, 424, 425. F. Tav. XIII, fig. l.a 
226 Tendine del palmare grande. 
C Muscolo adduttox’e del pollice. 
d Inserzione deli’ adduttore del pollice nel metacarpo primo. Figure 
e e Inserzione dell’adduttore del pollice nel metacarpo terzo. 
E Muscolo opponente del mignolo. 
lO.a Mano coi muscoli iuterossei esterni. 
148 Radio. 
153 Ulna. 
387 Porzione del muscolo abduttore del pollice. 
414 Ossa del carpo. 
526* Tendine dell’ estensore breve del pollice. 
527 Tendine dell’ estensore lungo del pollice, 
aaaa Tendini dell’ estensore comune recisi, 
b Tendine dell’ indicatore. 
c Inserzione del tendine radiale esterno lungo nella base del se- 
condo metacarpo, 
d Inserzione del tendine radiale esterno breve nella base del terzo 
metacarpo. 
e Inserzione del tendine dell’ulnare posteriore nella base del quinto 
metacarpo. 
B Muscolo interesse© esterno primo. 
D Muscolo interosseo esterno secondo. 
F Muscolo interosseo esterno terzo. 
G Muscolo interosseo esterno quarto. 
E Muscolo opponente del mignolo, 
f Tendine reciso dell’ estensore proprio del mignolo. 
TAVOLA XXIV. 
l a Arto superiore sinistro veduto di profilo nel lato interno. 
120, 154, 208, 209, 210, 211, aaa, 215, 218, 223, 225, 226, 228, 
242, 215, bbbb, 312. V. Tav. XXIX, Dg. l.a 
119 , g% 252. V. Tav. XXIII, fig. l.a 
135 Condilo interno. 
153 Ulna, 
259 Muscolo coraco-bracchiale. 
255 Muscolo rotondo minore. 
416 Inserzione dell’ulnare interno all'osso pisiforme. 
453 Ligamento anulare anteriore del carpo. 
433* Ligamento anulare posteriore del carpo. 
K Muscoli del tenare. 
Il Muscoli dell’ ipolenare. 2,a Avantibraccio sinistro coi muscoli pronatore rotondo e palmare 
gracile. 
135, 146, 149, 137, 416. V. Tav. XIII, fig. La e 2.a 
111 Guaine fibrose che contengono sulle falangi i tendini flessori. 
218 Muscolo pronatore rotondo. 
218a Inserzione del pronatore rotondo del radio. 
226 Muscolo palmare gracile. 
226a Tendine del palmare gracile. 
433 Ligamento anteriore del carpo, 
bbb Aponevrosi palmare. 
ccc Briglie aponevroliche dell’aponevrosi palmare che s’inseriscono 
nei lati delle dita lasciando una finestra pei tendini flessori. 
H Muscolo palmare cutaneo. 
3.a Avantibraccio sinistro con alcuni muscoli profondi della faccia 
posteriore (uomo di 27 anni): 1[2 lin. del vero. 
134, 137, 250, 387. V. Tav. XXIX, fig. La 
526, 527. V. Tav. XXIX, fig. 2.a 
219* Muscolo supinatore breve. 
326* Tendine dell’estensore breve del pollice. 
527* Tendine dell’estensore lungo del pollice. 
564 Muscolo indicatore. 
B Muscolo interasseo primo esterno. 
4.a Arlo superiore sinistro co’ suoi muscoli veduto di profilo nel 
lato esterno. 
154, 208, 209, 211*, 218, 219, 220, 225, 228, 250, 242, 216, 587, 
550, aaa. V. Tav. XXIX, fig. l a 
212, 526, B, S. V. Tav. XXIX, fig. 2.a 
136 Condilo esterno dell’omero, 
e Inserzione del deltoide nell’ omero, 
g* Porzione aponevrotica superiore del deltoide. 
230* Muscolo estensore proprio del dito mignolo. 
430 Clavicola estremità esterna. 
433* Ligamento anulare posteriore del carpo. 
527* Tendine dell’ estensore lungo del pollice. 
O Inserzione del tendine dell’ estensore lungo del pollice, 
a* Tendine del bicipite, 
a Tendine del bicipite che si risolve in aponevrosi. 
D Muscolo iuterosseo esterno secoudo. Figure 
5.a Avantibraccio sinistro veduto nella faccia anteriore coi muscoli 
flessori profondi (uomo di 22 anni): 1[2 Un. del vero. 
135 Condilo interno dell’ omero. 
146 Tuberosità bicipitale del radio. 
149 Radio, 
587 Tendine dell’abduttore lungo del pollice. 
553 Muscolo flessore grande del pollice della mano. 
555* Tendine del flessore grande del pollice della mano. 
Y Fascio del flessore grande del pollice che s’inserisce nel con- 
dilo interno. 
559 Muscolo flessore profondo. 
559* Tendini del flessore profondo che s’inseriscono nella base delle 
terze falangi. 
iiii Inserzioni lendinose del flessore profondo nelle terze falangi. 
E Muscolo opponente del mignolo, 
fff Muscoli lombricali. 
K Muscolo opponente del pollice, 
p Ligamento ( tra il pisiforme e I’ uncinato ). 
6.a Faccia anteriore dell’ avantibraccio con alcuni muscoli profondi 
(uomo di 23 anni) : Ij2 Un. del vero. 
135, 149, 157, 421, 422, 423. V. Tav. XIII, fìg. l.a 
219* Muscolo supinatore breve, porzione superiore, 
242 Muscolo palmare grande. 
b Inserzione del palmare grande nel secondo metacarpo. 
561 Muscolo pronatore quadrato. 
7.a Articolazione omero-cubitale veduta anteriormente coll’ inser- 
zione del muscolo bicipite bracciale. 
135 Condilo interno. 
146 Tuberosità bicipitale del radio. 
148 Radio. 
153 Ulna. 
208 Muscolo bicipite bracciale reciso in basso, 
a* Tendine del bicipite che s’ inserisce nella tuberosità bicipitale, 
a 1 Espansione aponevrotica del tendine bicipite recisa, ove forma 
l’aponevrosi antibracciale. 
345* Ligamento laterale interno. 
346 Ligamento anulare del radio. 
562 Ligamento anteriore omero-cubitale. 
563 Ligamento rotondo dell’ avanlìbraccio. t1gnr 
8.a 
422 Metacarpo secondo. 
425 Metacarpo quinto. 
433 Ligamento anulare anteriore rovesciato in fuori con uncino. 
555 Tendine del flessore lungo del pollice, 
a Inserzione del flessore breve nel ligamento anulare, 
b Inserzione del flessore breve nella faccia anteriore del carpo. 
L Muscolo flessore breve del pollice, porzione radiale. 
L* Muscolo flessore breve del pollice, porzione cubitale. 
TAVOLA XXV, 
La Muscoli superficiali della faccia posteriore della coscia ( uomo 
di 23 anni). 
171, 258, 259, 475, 477, 493, 501, 513, 516 , 517. V. Tav. 
XXIX, fig. l.a 
96 Coccige. 
99 Pube, 
r Muscolo ischio-cavernoso. 
259* Aponevrosi comune del gluzio medio e del gluzio grande. 
394 Muscolo sacro-spinale coperto dall’ aponevrosi. 
475 Muscolo plantare gracile. 
477b Capo breve del muscolo bicipite femorale. 
502 Muscolo vasto interno. 
515 Muscolo semi-membranoso. 
537 Cavità poplilea. 
2.a Medesima coscia a cui sì è tolto il muscolo grande gluzio, 
96, 258, 475, 477, 477b, 493, 501, 502, 513, 515, 516, 517, 
537, r. V. fig. preced. 
105 Tuberosità ischiatica. 
171 Gran trocantere. 
201 Ligamento sacro-ischiatico maggiore. 
259a Tendine reciso del muscolo gluzio grande. 
394a Muscolo sacro-spinale spogliato dall’ apouevrosi. 
398 Ligamento spinoso-sacro. 
400 Muscolo gemello inferiore della coscia. 
401 Muscolo quadrato del femore. 
493b Muscolo adduttore superiore o breve del femore. 
497 Muscolo piramidale. 
531 Muscolo gemello supcriore della coscia. Figure 
535 Muscolo otturatore interno. 
P Passaggio di vasi, 
S.a Articolazione femoro-tibiale con alcuni muscoli profondi. 
163, 176, 177, 184. V. Tav. XIV, fig. 1 a 
186 Capo della fibola. 
362 Muscolo semi-membranoso reciso in basso e spostato con uncino. 
362a Inserzione triplice del muscolo semi-membranoso. 
537 Muscolo plantare gracile. 
537a Tendine del muscolo plantare gracile reciso. 
4. Muscoli superficiali della faccia anteriore della coscia ( uomo 
di 23 anni). 
180, 238, 493a, 493,498, 499, 501, 502, 509, 509b, 513, 517. 
V. Tav. XXIX, fig. 2.a 
102 Spina iliaca anteriore superiore. 
181 Ligamento rotuleo. 
493b Muscolo adduttore breve del femore. 
5. Si dimostra il muscolo otturatore esterno isolato , e segnato 
col num. 336. 
99, 102, 103, 103, 1G8, 171 , 172. F. Tav. XIV, fig. l.a 
163 Femore rivolto al di fuori per mostrare l’inserzione. 
536a Muscolo otturatore esterno nella fossa digitale. 
TAVOLA XXVI. 
1. Muscoli superficiali della faccia esterna della coscia ( uomo 
di 27 anni ) : 1 lin. del vero. 
99, 102, 180, 320, 473. V. Tav. XIV, fig. l.a 
239, 478, 501, 502, 513, 518. V. Tav. XXIX, fig. l.a 
473, 477, 477b, 499, 509, 509b, V. Tav. XXX, fig. l.a 
185 Inserzione principale dell’ aponevrosi fascialata nel tubercolo 
(185) del tibia. F. Tav. XV, Cg. 8.a 
259* Aponevrosi che copre il muscolo gluzio medio, e che si con- 
tinua col tendine del gluzio grande e del fascialala. 
493a Muscolo adduttore medio del femore. 
498 Muscolo pettineo. 
499 Tendine del muscolo retto anteriore della coscia che s'inserisce 
nella rotella. 
2. a Muscolo adduttore grande della coscia veduto posteriormente 
(uomo di 24 anni): 1(2 Un. del vero. 57 
n^-«re 
95, 105, 171, 172, 176, 177, 474, 475, 47G, 477. V. Tav. XIV, 
fig. l.a 
165 Lìnea aspra del femore. 
493 Muscolo adduttore grande del femore. 
493* Porzione superiore dello stesso muscolo. 
F Foro dell’ adduttore grande, a traverso del quale passano i vasi 
crurali. 
493a Muscolo adduttore medio del femore. 
493b Muscolo adduttore breve del femore. 
3. Medesimi muscoli veduti anteriormente. 
99, 102, 163, 171, 172, 176, 177. V. Tav. XIV, fig. l.a 
100 Fossa iliaca. 
170* Capsula articolare che congiunge il femore alla colila. 
493 Muscolo adduttore grande del femore. 
F Foro, a traverso del quale passano i vasi crurali. 
493a Muscolo adduttore medio. 
c Inserzione del medesimo al pube, 
d Inserzione del medesimo al femore. 
493b Muscolo adduttore breve del femore, 
a Inserzione del medesimo al pube, 
b Inserzione del medesimo a! femore. 
4. Muscoli superficiali della faccia interna della coscia. 
99, 201, 497, 515, r. V. Tav. XXV, fig. l.a e 2.a 
180, 259, 475, 475*, 493, 493a, 495, 502, 513, 516, 517. V. 
Tav. XXIX, fig. l.a e 2.a 
494 Muscolo iliaco interno. 
495a Muscolo piccolo psoas. 
499 Muscolo retto anteriore della coscia. 
550 Muscolo otturatore interno. 
TAVOS.A XXVII. 
l.a Muscoli superficiali della faccia anteriore della gamba sinistra 
( uomo di 23 anni ) : 1[2 lin. del vero. 
475, 475* 47G, 478, 501, 502, 518, 524. V. Tav. XXIX, fig. l.a 
181 legamento rotuleo. 
183 Faccia interna della tibia, 
478* Tendine del tibiale anteriore. 
499 Tendine del retto anteriore della coscia. 58 
Figure 
5l3a Tendine del sartorio. 
522 Muscolo estensore comune delle difa. 
522* Tendini dell’estensore comune delle dita, 
523 Tendine del peroniero anteriore. 
528* Tendine dell’estensore proprio del pollice. 
534 Muscolo adduttore del pollice del piede, 
aaa Tendini del muscolo pedidio. 
2.a Muscoli profondi della faccia posteriore della stessa gamba si- 
nistra. 
195, 518, 519, 520, 534. V. Tav. XXX, fig. l.a e 2.a 
520 Capo della fibola. 
520* Tendine del flessore lungo del pollice del piede. 
529 Muscolo flessore lungo comune delle dita del piede. 
529* Tendine del flessore lungo comune delle dita. 
3.a Medesima gamba della figura seguente nella quale sonosi recisi 
i muscoli gemelli. 
176 Condilo esterno del femore. 
177 Condilo interno del femore. 
184 Tuberosità della tibia. 
190 Malleolo interno. 
191a Ligamenlo crociato posteriore. 
193 Malleolo esterno. 
194 Calcagno. 
323 Fibro-cartilagini semi-lunari. 
324 Muscolo poplileo. 
473 Muscoli gemelli recisi nell’ inserzione loro al lendine di Achille. 
476 Muscolo soleo. 
ccc Tendine di Achille. 
518 Muscolo peroniero lungo. 
519 Muscolo peroniero laterale. 
520 Muscolo flessore lungo del pollice. 
524 Ligamento anulare del piede. 
532 Muscolo tibiale posteriore. 
4.a Muscoli superficiali della faccia posteriore della gamba 
194 Calcagno. 
475 Muscolo gemello interno. 
475* Muscolo gemello esterno. 
cc Tendine di Achille. 
476 Porzione del muscolo soleo 59 
figure 
477 Muscolo bicipite femorale. 
501 Muscolo vasto esterno. 
513 Muscolo sartorio. 
513 Muscolo semi-membranoso. 
516 Muscolo semi-tendinoso. 
518 Muscolo peroniero lungo. 
319 Muscolo peroniero breve laterale. 
524 Ligamento anulare del piede. 
325 Muscolo retto interno della coscia. 
529 Muscolo flessore lungo comune delle dila ìlei piede. 
531 Muscolo flessore lungo del pollice. 
537 Muscolo plantare gracile, 
b Tendine del tibiale posteriore coperto dal ligamento anulare. 
5.a Secondo dito del piede col suo metatarso veduto di profilo per 
dimostrare l’inserzione dei tendini flessori (grandezza na- 
turale, uomo di 24 anni ). 
422 Metatarso secondo. 
428 Falange terza. 
529* Tendine spostato con uncino del flessore lungo comune delle 
dita, il quale trafora il flessore breve. 
546a Tendine del flessore breve comune delle dita che s’inserisce 
nella seconda falange spostato con uncino, e che prima si 
fende per dare passaggio al flessore lungo. 
6,a Medesimo dito col tendine flessore lungo reciso per dimostrare 
l’apertura del flessore breve traversata dal flessore lungo, 
veduto nella faccia plantare. 
422 Metatarso secondo. 
428 Falange terza. 
529a Tendine reciso del flessore lungo comune delle dita. 
546a Tendine del flessore breve delle dita del piede, 
d Apertura, nella quale passa il flessore lungo, 
e Fibre lendinose del flessore breve che si dcgussano per com- 
piere l’apertura indicata. 
7.a Pianta del piede col muscolo flessore breve comune delle dita. 
194 Calcagno. 
428 Terze falangi. 
454a Pagamento melatarsiano trasverso. 
460 Ligamento calcaneo-cuboideo inferiore. 
401 Ligamento calcaneo-scafoideo inferiore. 60 
Figure 
462* Ligamento cuneo-scafoideo plantare 
546 Muscolo flessore breve delle dila. 
546a Tendini del flessore breve che bifidi vanno ad inserirsi nella 
seconda falange. 
549 Ligamento plantare della prima articolazione (arso-melatarsiana. 
8. Pianta del piede coi tendini flessori comuni, e lungo de! pol- 
lice coi muscoli lombricali. 
194 , 428, 454a, 461, 462*. V. fig. preced. 
520* Tendine del flessore lungo del pollice del piede. 
529a Tendini del flessore comune delle dita del piede che s’inseri- 
scono nelle terze falangi ( 428 ). 
547 Muscolo accessorio o carne quadrata. 
ffff Muscoli lombricali. 
9. Pianta del piede spogliata. 
194 Calcagno. 
548 Aponevrosi plantare. 
548a Inserzione dell’ aponevrosi plantare al calcagno. 
548b Aponevrosi assottigliata che copre i muscoli delle regioni plan- 
tari laterali. 
gggg Inserzione dell’ aponevrosi plantare per mezzo di linguette bi- 
fide ai lati della radice delle dita. 
iiii Fessura delle linguette dell’aponevrosi plantare traversata dai 
tendini flessori delle dita. 
hhhh Briglia aponevrotica trasversale che separa alcuni nervi dai ten- 
dini degli interossei. 
kkkk Guaina fibrosa che contiene il tendine del flessore lungo e del 
muscolo flessore breve. 
1111 Fascie ligamentose che si degussano per contenere il tendine 
del flessore lungo del pollice. 
l.a Muscoli superficiali della faccia interna della gamba sinistra 
( uomo di 24 anni ) : li2 lin. del vero. 
194, 475, 476, cc, 513, 516, 517, 520. F. Tav. XXIX, fig. l a 
180 Rotella. 
185 Faccia interna della tibia. 
478 Muscolo tibiale anteriore. 
478"' Inserzione del tendine tibiale anteriore tra lo scafoide e primo 
cuneiforme. 
TAVOLA XXVIII. 61 
Figure 
502 Muscolo vasto interno. 
515 Muscolo semi-membranoso. 
528* Tendine dell’ estensore proprio del pollice. 
529 Muscolo flessore comune lungo delle dita del piede. 
532 Muscolo tibiale posteriore. 
b Tendine del tibiale posteriore coperto dal ligamento anulare 
interno del piede. 
2.a Inserzione superiore dei muscoli gemelli della gamba sinistra. 
163 Femore segato nella porzione inferiore. 
176 Condilo esterno. 
177 Condilo interno. 
475 Muscolo gemello interno reciso in basso. 
475* Muscolo gemello esterno reciso in basso, 
aaa Inserzione dei muscoli gemelli nei lati della faccia superiore 
posteriore de’ condili del femore. 
3.a Per dimostrare nel completo suo andamento il capo breve del 
bicipite femorale: 1[2 Un. del vero (uomo di 26 anni ). 
163, 168, 171, 172, 176, 320. V. Tav. XIV, fig. l.a 
321 Ligamento laterale esterno del ginocchio. 
524 Tendine del muscolo popliteo. 
477 Muscolo bicipite femorale capo lungo. 
477b Muscolo bicipite femorale capo breve. 
477c Tendine comune ai due capi del muscolo bicipite. 
aa Inserzione del capo breve del bicipite nella linea aspra esterna 
del femore indicata al N.° 107 della Tav. XIV, fig. 2.a 
4. Gamba con alcuni muscoli della sua faccia anteriore [ uomo 
di 24 anni): 1[2 Un. del vero. 
182, 190, 193, 320, 421, 428, 449. V. Tav. XV, fig. l.a e 3.a 
522 Muscolo estensore comune delle dita e peroniero anteriore, 
522* Tendini dell’ estensore comune che si fissano nella faccia supe- 
riore della base delle terze falangi ( 428 ). 
aaaa Tendini del pedidio recisi in corrispondenza del capo dei me- 
tatarsi. 
523 Inserzione del tendine del peroniero anteriore nel quinto me- 
tatarso. 
524 Ligamento anulare del piede. 
528 Muscolo estensore proprio del pollice. 
528* Tendine dell’estensore proprio del pollice, 
5. Secondo metatarso sinistro e dito corrispondente veduto nella 62 
Figure 
faccia interna per dimostrare le reciproche inserzioni dei 
tendini nel dito stesso ( grandezza naturale ). 
422, 426, 427, 428. V. Tav. XV, fig. 12.a 
522* Tendine dell’ estensore comune del secondo dito. 
529a Tendine del flessore comune lungo delle dita del piede. 
546 Porzione del muscolo flessore comune breve corrispondente al 
secondo dito. 
551 Porzione del muscolo pedidio corrispondente al secondo dito, 
b Muscolo interosseo dorsale primo del piede o adduttore del 
secondo dito, 
f Muscolo lombricale primo, 
g Espansione lendinosa del lombricale. 
1 Guaina fibrosa che circonda il dito. 
6.a Muscoli superficiali della faccia esterna della gamba sinistra 
( uomo di 24 anni ) : 1 lin, del vero. 
194, 475, 475*, 470, ccc, 477, 501, 516, 518, 519, 524, 555, 
V. Tav. XXIX, fig. l.a 
176 Condilo esterno. 
180 Rotella. 
485 Inserzione principale dell’ aponevrosi fascialala nel tubercolo 
( 185 ) della tibia ( Tav. XV , fig. 8 a ). 
193 Malleolo esterno. 
520 Capo della fibola. 
321 Ligamento laterale esterno del ginocchio. 
523 Fibro-cartilagine semilunare. 
477b Muscolo bicipite femorale capo breve. 
499 Muscolo retto anteriore del femore. 
515 Muscolo semi-membranoso. 
522 Muscolo estensore comune lungo delle dila del piede col pero- 
niero. 
523 Inserzione del peroniero anteriore nel quinto metatarso. 
528 Muscolo estensore lungo del pollice del piede. 
551 Muscolo pedidio. 
aaa Tendini del pedidio. 
552 Muscolo abduttore del mignolo. 
n Muscolo flessore breve del mignolo. 
7.a Porzione della pianta del piede colle inserzioni lendinose pro- 
fonde di alcuni muscoli della gamba. 
194 Calcagno. 63 
Figure 
421a Estremità falangiana del metatarso primo. 
421b Estremità posteriore del metatarso primo. 
450a Estremità tarsiana del quinto metatarso. 
478* Tendine del tibiale anteriore spostato con uncino. 
ii Inserzione del tibiale anteriore nel primo cuneiforme e primo 
metatarso. 
518* Tendine del peroniero lungo. 
a Inserzione del tendine peroniero lungo nel primo metatarso. 
532* Tendine del tibiale posteriore spostato con uncino, 
b Inserzione del tibiale posteriore nello scafoide. 
c Inserzione nel cuneiforme primo, e con linguette secondarie, 
ddd Inserzione nelle altre ossa del tarso. 
553 Muscolo abduttore trasverso del pollice, 
eee Inserzioni dell’ abduttore trasverso nella guaina fibrosa dell’ 
articolazione metatarso falangiana, e nelle estremità ante- 
riori dello stesso metatarso, 
f Inserzione del muscolo abduttore trasverso nel primo metatarso 
( 42la). 
8.a Pianta del piede coi muscoli posti immediatamente sotto l’apo- 
nevrosi plantare che si è tolta (uomo di anni 21): lin. 
del vero. 
194 Calcagno. 
520 Tendine del flessore lungo del pollice. 
529a Tendini del flessore comune che s’inseriscono nelle terze fa- 
langi spogliati dalla guaina K della fìg. 9.a, Tav. XXVII. 
f ff Muscoli lombricali. 
534 Muscolo adduttore del pollice. 
546 Muscolo flessore breve comune delle dita, 
ddd Finestra dei tendini flessori brevi. 
552 Muscolo abduttore del mignolo, 
m Muscolo flessore breve del pollice, 
n Muscolo flessore breve del mignolo, 
o Muscolo abduttore obliquo del pollice. 
9.a Muscoli superflciali del dorso del piede ( uomo di anni 21 ) : 
ll2 lin. del vero. 
194 Calcagno. 
428 Falangi terze. 
551 Muscolo pedidio. 
aaa Tendini del pedidio. 64 
Figure 
rrrr Tendini recisi dell’ estensore comune lungo delle dita, 
b Muscolo interosseo dorsale primo, 
c Muscolo interosseo dorsale secondo, 
d Muscolo interosseo dorsale terzo, 
e Muscolo interosseo dorsale quarto. 
TAVOLA XXIX. 
I.a Uomo di anni 33 co’ suoi muscoli superficiali veduto nella faccia 
posteriore. 
120 Acromio 
154 Olecrano. 
157 Apofisi sliloide dell’ ulna. 
171 Gran trocantere. 
194 Calcagno. 
208 Muscolo bicipite bracciale. 
209 Muscolo bracciale anteriore. 
210 Capo lungo del tricipite bracciale. 
211 Capo interno del tricipite bracciale. 
211* Capo esterno del tricipite bracciale. 
a Inserzione lendinosa del tricipite bracciale nell’olecrano. 
213 Muscolo rotondo maggiore. 
215 Muscolo sterno-cleido-mastoideo. 
216 Muscolo obliquo esterno. 
217 Muscolo gran dorsale. 
218 Muscolo pronatore rotondo. 
219 Muscolo supinatore lungo. 
220 Muscolo radiale esterno lungo. 
223 Muscolo deltoide. 
225 Muscolo infraspinato. 
226 Tendine del muscolo palmare gracile. 
228 Muscolo cubitale posteriore od esterno. 
230 Muscolo estensore comune delle dita. 
242 Muscolo palmare grande. 
245 Muscolo ulnare interno. 
b Aponevrosi dell’ ulnare interno che copre il muscolo sublime. 
246 Muscolo piccolo anconeo. 
230 Muscolo trapezio. 
251 Muscolo splenio del capo. Figure 
65 
258 Muscolo gluzio medio. 
259 Muscolo gluzio maggiore. 
261 Muscolo romboideo. 
298" Muscolo occipitale. 
387 Muscolo abduttore lungo del pollice della mano. 
595 Porzione del muscolo sacro-spinale. 
475 Muscolo gemello interno della gamba. 
475* Muscolo gemello esterno della gamba. 
c Tendine di Achille. 
476 Muscolo solco. 
477 Muscolo bicipite femorale, 
493 Muscolo adduttore grande del femore. 
501 Muscolo vasto esterno. 
509b Aponevrosi del muscolo fascialata che discende per formare il 
calzone aponevrolico della coscia : nella presente figura se 
ne conservò un nastro che s’inserisce nel tubercolo 185 
della fig. 7.a, Tav. XV. 
512 Muscolo flessore sublime o comune superficiale del ledila della 
mano. 
513 Muscolo sartorio. 
516 Muscolo semi-tendinoso. 
517 Muscolo retto interno della coscia. 
518 Muscolo peroniero lungo. 
519 Muscolo peroniero breve laterale. 
520 Muscolo flessore lungo del pollice del piede. 
521 Poplite, ossia cavità poplilea. 
522* Tendini del muscolo comune delle dita del piede e del muscolo 
peroniero anteriore. 
524 Ligamento anulare del piede. 
530 Muscolo radiale esterno breve. 
533 Ligamento per i tendini dei muscoli peronieri. 
2.* Lo stesso uomo co’suoi muscoli superficiali veduto nella faccia 
anteriore. 
157, 171, 2081, 211, 215, 216, 217, 218, 219, 223, 226, 
228, 230, 242,245, bb, 250, 258, 387, 501, 502, 509b, 
512, 513, 517, 518, 524, 530. V. fig. preced. 
135 Condilo interno. 
154 Olecrano. 
180 Rotella. 66 
Figure 
212 Muscolo gran pettorale. 
ggg Linguette d’inserzione nelle coste del muscolo obliquo esterno. 
222 Muscoli retti dell’ addomine. 
A Ombellico. 
237 Muscolo piccolo pettorale. 
239 Muscolo coraco-bracciale. 
232 Muscolo angolare della scapola, 
332 Muscolo omo-ioideo. 
478 Muscolo tibiale anteriore. 
493a Muscolo adduttore medio del femore. 
493 Muscolo grande psoas. 
498 Muscolo pettineo. 
499 Muscolo retto anteriore della coscia. 
302 Muscolo vasto interno. 
509 Muscolo fascialata. 
510 Muscolo scaleno posteriore. 
515 Muscolo semi-membranoso. 
522 Muscolo estensore comune delle dila del piede. 
523 Muscolo peroniero anteriore. 
526 Muscolo estensore breve del pollice della mano. 
527 Muscolo estensore lungo del pollice della mano. 
528 Muscolo estensore proprio del pollice del piede. 
B Muscolo interosseo esterno primo della mano, ossia 
G Adduttore del pollice della mano. 
Ull Linguette del muscolo gran dentato che s’inseriscono nelle coste, 
s Fossa triangolare che trovasi tra il muscolo deltoide ed il mu- 
scolo gran pettorale. 
TAVOLA XXX. 
1.» Uomo co’ suoi muscoli superficiali veduto di profilo nel lato 
destro: 1[2 lui. del vero (età di 52 anni). 
180 Rotella. 
190 Malleolo interno. 
193 Malleolo esterno. 
194 Calcagno. 
207 Muscolo gran dentato. 
UH Linguette del muscolo gran dentalo che s’inseriscono nelle coste. 
208 Muscolo bicipite bracciale. 67 
Figure 
209 Muscolo bracciale anteriore. 
210 Capo lungo del tricipite bracciale. 
211* Capo esterno del tricipite bracciale. 
212 Muscolo gran pettorale. 
215 Muscolo sterno-cleido-masloideo. 
21 (3 Muscolo obliquo esterno. 
ggg Linguette di inserzione nelle coste del muscolo obliquo esterno, 
217 Muscolo gran dorsale. 
219 Muscolo supinatore lungo. 
220 Muscolo radiale esterno lungo. 
222 Muscolo retto anteriore dell’addomiue. 
A Ombellico. 
223 Muscolo deltoide. 
228 Muscolo ulnare esterno o posteriore. 
230 Muscolo estensore comune delle dila. 
243 Muscolo ulnare interno od anteriore. 
bb Aponevrosi dell’ ulnare interno die copre il muscolo sublime. 
246 Muscolo piccolo anconeo. 
250 Muscolo trapezio. 
258 Muscolo gluzio medio. 
259 Muscolo gluzio grande. 
473 Muscoli gemelli della gamba. 
476 Muscolo solco. 
cc Tendine di Achille. 
477 Muscolo bicipite femorale capo lungo. 
477b Muscolo capo breve del bicipite femorale. 
478 Muscolo tibiale anteriore. 
499 Muscolo retto anteriore del femore. 
501 Muscolo vasto esterno. 
502 Muscolo vasto interno. 
509 Muscolo fascialata. 
509b Aponevrosi del fascialata tagliata a nastro. 
513 Muscolo sartorio. 
518 Muscolo peroniero lungo. 
519 Muscolo peroniero breve. 
520 Muscolo flessore lungo del pollice del piede. 
522 Muscolo estensore comune delle dita del piede. 
323 Muscolo peroniero anteriore. 
524 Ligamenlo anulare del piede. 
533 Ligamento pei tendini dei muscoli peronieri. Figure 
2.a Uomo di straordinaria statura di anni 33 veduto di profilo nel 
lato sinistro, con un braccio alzato e coll’altro abbassalo: 
1[2 Un. del vero. 
180, 193, 194, 208, 209, 210, 211, 211*, 212, 216, ggg, 217, 
219, 220, 222, A, 223, 228, 230, 243, bb, 250, 238, 
259, 473, 476, c, 477, 478, 499, 501, 302, 309, 509b, 313, 
518, 519, 520, 522, 323, 524, 533. V. fig. l.a di questa lav. 
154 Olecrano. 
171 Gran trocantere. 
183 Tibia. 
190 Malleolo interno. 
213 Muscolo rotondo maggiore. 
218 Muscolo pronatore rotondo. 
225 Muscolo infra-spinato. 
226 Muscolo palmare gracile. 
237 Muscolo piccolo pettorale. 
239 Muscolo coraco-bracciale. 
242 Muscolo palmare grande, o radiale anteriore. 
255 Muscolo rotondo minore. 
387 Muscolo abduttore lungo del pollice della mano. 
433 Ligamenlo anulare anteriore della mano. 
493a Muscolo adduttore medio del femore. 
512 Muscolo flessore sublime della mano. 
515 Muscolo semi-membranoso. 
517 Muscolo retto interno della coscia. 
526 Muscolo estensore breve del pollice della mano. 
527 Tendine del muscolo estensore lungo del pollice della mano. 
528 Muscolo estensore proprio del pollice del piede. 
530 Muscolo radiale esterno breve. 
534 Muscolo adduttore del pollice del piede. 
LUI Linguette del muscolo gran dentato che s’inseriscono nelle coste. 
TAVOLA XXXI. 
l.a Milza veduta nella sua faccia interna co’ suoi principali vasi : 
112 Un. del vero ( uomo di 23 anni ). 
25,25,25 Corpo della milza. 
23* Milza secondaria, 
a a Scissura principale della milza. Figure 
bbb Scissure minori, 
c Arteria splenica. 
d Diramazioni dell’arteria splenica che si distribuiscono alla milza, 
ee Diramazioni della vena splenica. 
f Vena splenica. 
2.» 
Stomaco o ventricolo congiunto all’esofago ed a porzione di 
intestino duodeno, tutti distèsi da aria : 1[2 Un. del vero 
( uomo di anni 33 ). 
E Esofago. 
E1 Estremità superiore dell’ esofago continua colla faringe. 
E1 Estremità inferiore dell’ esofago che si apre nel cardia del ven- 
tricolo. 
C Curvatura grande del ventricolo. 
C* Curvatura piccola del ventricolo. 
D Intestino duodeno Che principia al piloro. 
D* Estremità inferiore dell’ intestino duodeno troncata. 
V Ventricolo che per sofferta flogosi mostra molti de’ suoi vasi 
capillari. 
Vd Estremità destra del ventricolo che termina nel piloro *. 
Vs Estremità sinistra del ventricolo. 
3.a 
Tronco spaccato anteriormente per dimostrare la disposizione 
dei visceri del torace e dell’ addensine : li2 Un. del vero 
( uomo di 52 anni ), 
8 Vena cava discendente. 
15 Arteria carotide sinistra. 
15* Arteria carotide destra. 
17 Vena giugulare interna sinistra. 
17* Vena giugulare interna destra. 
18 Vena ascellare sinistra. 
18* Vena ascellare destra. 
19 Vena sotlo-claveare sinistra. 
19* Vena sotto-claveare destra. 
21 Lobo superiore del polmone destro. 
21 a Lobo medio dei polmone destro. 
21b Lobo inferiore del polmone destro. 
22 Lobo superiore del polmone sinistro. 
22a Lobo inferiore del polmone sinistro. 
23 Spazio che trovasi tra il polmone e la cavità toracica nel”atfo 
dell’ espirazione, e che si riempie dal polmone disteso dall’ 
aria nell* atto dell’ inspirazione. 70 
Figuro 
24 Lobo destro del fegato. 
24a Lobo sinistro del fegato. 
25 Milza che si mostra per profilo. 
26,20,26 Intestina tenui, cioè digiuno ed ileo distesi da aria 
27 Intestino colon trasverso disteso da aria. 
110 Coste segate. 
118 Clavicole segate. 
125 Margine ascellare della scapola. 
233 Apofisi coracoide. 
526 Muscolo digastrico. 
338 Osso ioide. 
340 Cartilagine tiroide. 
341 Trachea arteria. 
542 Cartilagine cricoide. 
566 Diaframma reciso nel diametro trasversale. 
I Integumenti e muscoli addominali recisi. 
P Pericardio o sacco che racchiude il cuore , sul quale vedonsi 
alcuni vasi capillari. 
V Ventricolo nel sito suo naturale, e che mostra molti vasi ca- 
pillari. 
4.a Porzione di tronco spaccato anteriormente, ed al quale si è 
tolto il ventricolo , le intestina , la milza ed i visceri del 
torace per mostrare 1’ apparato genito-orinario, la faccia 
inferiore del fégato ed il pancreate: 1 [3 lin. del vero (uomo 
di anni 21 ). 
9 Vena cava ascendente. 
24 Lobo destro del fegato veduto inferiormente. 
24a Lobo sinistro del fegato veduto inferiormente. 
F Vescichetta del fiele. 
a a Condotti epatici, 
b Condotto della vescichetta del fiele, 
c Condotto coledoco. 
29 Puntini che segnano il contorno del pancreate, 
30 Rene destro. 
SO* Rene sinistro. 
51 Capsule sopra-renali. 
32 Arterie renali. 
32* Vene renali. 
32a, 32a Arteria iliaca primitiva. H^urs 
71 
33, 35 Arteria iliaca esterna. 
35* Vena iliaca. 
34 Arteria iliaca interna. 
55 Vescica orinaria. 
36, 36 Uretere. 
37 Testicolo. 
37* Epididimo. 
30, 39 Condotto deferente. 
Ss Vescicole seminali. 
40.40 Arteria spermatica. 
41.41 Vena spermatica. 
42 Verga. 
98 Cavità cotiloidea. 
494 Muscolo iliaco interno, 
566 Porzione di diaframma. 
A Arteria aorta alla quale si sono troncali i suoi principali rami, 
T Porzione inferiore della cavità toracica. 
5.» Cuore di un feto materno che non ha ancora respirato ripieno 
di cera colla disposizione arborea dell’ arteria e vena pol- 
monare iniettata. Grandezza naturale ( dalle Tavole di 
Cheselderìs Analomy ). 
1, a, 3, 4, 5, 8, 14, 15, 16, A. V. Tav. XXI, fig. 10.» 
5* Condotto arterioso di Botallo. 
5a Diramazione arborea dell’ arteria polmonare sinistra isolata dal 
parenchima. 
5b Arteria polmonare destra recisa. 
10 Diramazione arborea delle vene polmonari destre isolate dal 
parenchima. 
IOa Vene polmonari sinistre recise. 
6 * Laringe veduta posteriormente per dimostrare la glottide. 
008 Osso ioide. 
540 Cartilagine tiroide. 
340a Glottide. 
e Cartilagine epiglottide. 
542 Cartilagine cricoide. 
dd Cartilagini aritenoidi. 
544* Ligamento io-tiroideo. 
7.a Laringe e faringe ricoperte dalla membrana mucosa e vedute 
dall’alto in basso: 2(,o liu. del vero. 72 
Figure 
338 e 340a, V. fig. preced. 
ffff Pareti della faringe scostate fra loro mediante gli uncini, 
f * Cavità della faringe. 
8a Cervello veduto superiormente 1[2 linrdel vero ( uomo di 23 
anni ). 
206,266 Cranio segato orizzontalmente. 
275 Estremità anteriore dell’ emisfero destro. 
275* Estremità posteriore dell’ emisfero destro. 
277 Estremità anteriore dell’ emisfero sinistro. 
277* Estremità posteriore dell’ emisfero sinistro, 
aaa Processi enteroidei o circonvoluzioni cerebrali. 
9.a Cervello veduto di profilo e racchiuso nella metà del cranio: 
1(2 lin. del vero (uomo di anni 24). 
43 Ponte del Varolio. 
44 Midollo allungato. 
O Corpo olivare. 
P Piramidi anteriori del cervello. 
266 Cranio segato. 
275 Lobo anteriore del cervello. 
276 Lobo medio del cervello, 
277 Lobo posteriore del cervello- 
aaa Processi enteroidei o circonvoluzioni cerebrali. 
c Cervelletto nel quale si scorgono le lamine. 
378 Setto delle narici. 
IO.* Cervello veduto nella sua faccia inferiore , racchiuso nel cranio 
segato : 1[2 lin. del vero ( uomo di 25 anni ). 
43, 44 , 273, 276, 277. V. fig. preced. 
Ed Emisfero destro del cervello. 
Es Emisfero sinistro del cervello. 
Cd Lobo destro del cervelletto. 
Cs Lobo sinistro del cervelletto, 
pp Piramidi anteriori del cervello. 
266 Cranio segalo orizzontalmente. 
I Infundibolo, 
rr Prominenze, 
oo Nervo olfattorio, 
nn Nervo ottico, 
bb Nervo" terzo paio, 
cc Nervo quarto paio. 73 
Figure 
dd Nervo quinto paio, 
ee Nervo sesto paio, 
ff Nervo settimo paio o facciale, 
gg Nervo ottavo paio od acustico, 
hh Nervo nono paio o glosso-faringeo, 
ii Nervo decimo paio o pneumo-gastrico. 
kk Nervo undecimo paio od ipoglosso. 
Il Nervo duodecimo paio od accessorio del Willis. 
TAVOLA XXXII. 
1.» Tene succulanee della faccia anteriore dell’estremità superiore 
destra iniettate con grasso in un uomo di 25 anni : 1[2 Un. 
del vero : quivi si è soltanto tolto la cute come nelle altre 
successive dimostrazioni delle vene : queste riposano sull’ 
aponevrosi. 
18* Vena ascellare. 
19* Vena solto-claveare. 
52 Vena cefalica del braccio che sbocca nella vena ascellare pas- 
sando tra il muscolo deltoide ed il muscolo gran pettorale. 
53 Vena basilica. 
aaaa Rami comunicanti tra la vena cefalica, la basilica e le vene 
profonde. 
54 Vena cubitale posteriore, da alcuni detta vena basilica dell’ 
avantibraccio. 
55,55 Vena cubitale anteriore, da alcuni autori nominala vena ra- 
diale interna. 
56,56,56 Vena radiale anteriore. 
57 Vena radiale posteriore. 
58 Vena bracciale profonda che comunica colla mediana basilica. 
59 Vena profonda dell'avanti-braccio die si continua colle mediane, 
bbbb Rami anastomolici tra le vene superficiali e le vene profonde 
dell’ avanti-braccio. 
cccc Rami anastomolici della palma della mano , e delle dita. 
208 Muscolo bicipite bracciale. 
211 Muscolo tricipite bracciale. 
212 Muscolo gran pettorale reciso. 
214 Muscolo sotto-scapolare. 
225 Muscolo deltoide. 74 
Figure 
2.® Vene succutanee della testa e del collo: lo stesso uomo di 25 
anni. 
52 Vena cefalica del braccio. 
62 Vena acromiale che si apre nella vena giugulare interna. 
63 Vena occipitale che si anastomizza colla temporale. 
64 Vena temporale. 
65 Vena facciale. 
66 Vena coronaria delle labbra. 
67 Vena angolare. 
68 Vena dorsale del naso. 
69 Vena giugulare esterna. 
17* Vena giugulare interna che comunica colla vena giugulare esterna. 
70 Rami giugulari anteriori che in questo cadavere si aprivano nelle 
vene sotlo-claveari , e nella giugulare interna. 
212 Muscolo gran pettorale reciso. 
215 Muscolo slerno-c'eido-mastoideo. 
223 Muscolo deltoide reciso. 
250 Muscolo trapezio. 
326 Muscolo digastrico. 
333 Muscolo sterno-ioideo. 
359 Ghiandola parotide. 
360 Condotto stenoniano. 
545 Ghiandola sotto-mascellare. 
3.® Vene succutanee della faccia posteriore dell’estremità superiore: 
1[2 lin. del vero (uomo di 27 anni ). 
52, 54, 55, 56, 57, 208, 211 , 223. V. la fig. l.a 
60 Vena cefalica della mano. 
61 Vena salvateli a. 
eeee Rami anastomotici sull’ avanti-braccio e sul braccio tra le vene 
succutanee e le vene profonde, 
dddd Rami anastomotici sul dorso della mano e delle dita. 
4.® Tronco coll’ arteria aorta e colla vena cava ascendente onde 
dimostrare per sommi capi la distribuzione del sangue : di- 
mostrasi inoltre l’apparato genilo-orinario: 1[2 lin. del vero 
( uomo di 23 anni ). 
9 , 30 , 31, 52*, 52®, 33 , 33*, 36, 37 , 37% 39, 40 , 41, A, SS. 
V. Tav. XXXI, fig. 4.a 
T Parte posteriore della cavità toracica, 
aaa Valvole sigmoidee dell’aorta distese dall’ iniezione. Figure 
14 Arteria innominata. 
15 Arteria carotide sinistra. 
16 Arteria sotto-claveare sinistra. 
20 Arterie intercostali. 
28 Vena azigos. 
cccc Diramazioni della vena azigos. 
52, 52 Arteria renale: la destra è stala recisa per mostrare la vena 
renale. 
35a Arteria iliaca interna. 
55 Vescica orinaria rovesciata dal di dietro al dinanzi ed in basso 
sostenuta da un uncino per mostrare l’ingresso degli ureteri 
nella vescica e la disposizione delle vescichette seminali. 
P Prostata. 
56a Termine dell’ uretere nella vescica orinaria. 
45 Arteria diaframmatica recisa. 
46 Arteria celiaca recisa. 
47 Arteria mesenterica superiore recisa. 
48 Arteria mesenterica inferiore recisa. 
49 Arteria sacra-media e sue diramazioni. 
50,50 Arteria ileo-lombare. 
31 Arteria circonflessa iliaca anteriore, 
bbb Rami anastomotici di queste due arterie. 
75 Vertebre cervicali. 
103 Osso ischio segato. 
475 Ala iliaca. 
494 Muscolo iliaco interno reciso. 
493 Muscolo gran psoas reciso. 
TAVOLA XXXIII. 
l.« Vene succutanee della superficie interna del membro inferiore 
sinistro iniettate con grasso e trementina. Le vene giacciono 
sull’ aponevrosi ( uomo di 26 anni ). 
71 Vena safena interna, 
a Origine principale della safena interna, 
bbb Rete venosa dorsale del piede che si continua nelle due safene. 
ccc Rami venosi posteriori che comunicano colle due safene. 
d Ramo della safena interna continuo colle vene profonde, 
eee Diramazioni della safena interna che si distribuiscono sulla coscia, 
f f f Rami venosi che provengono dai muscoli e si aprono nelle vene 
safene. Figuro 
73 Vena addominale che sbocca nella safena interna. 
180 Rotella. 
2.® Laringe, trachea , bronchi e polmoni di un adulto veduti nella 
faccia anteriore. 
21, 21 a, 21b , 22, 22a. V. Tav. XXI, fig. 3.a 
340 Cartilagine tiroide. 
341 Trachea arteria. 
A Bronchio destro. 
541 Ghiandola tiroide. 
542 Cartilagine cricoide. 
3,® Vene soccutanee della superficie esterna del membro inferiore 
sinistro iniettate ( uomo di 24 anni ). 
72 Vena surale o safena esterna, 
g Principale origine della safena esterna, 
hhh Rete venosa dorsale del piede veduta nel lato esterno che si 
continua nelle due safene. 
I Ingresso della safena esterna nella vena poplitea, 
kkk Rami venosi che dalla coscia vanno a comunicare colla safena 
esterna e colle vene profonde, 
ccc Rami anastomotici per cui le due vene safene nella gamba co- 
municano fra loro e colle vene profonde. 
180 Rotella. 
185 Inserzione tibiale dell’ aponevrosi fascialala. 
239* Natica. 
477 Muscolo bicipite femorale. 
515 Muscolo semi-membranoso. 
4.a Gli stessi polmoni della fig. 2,a veduti posteriormente. 
338 , 340 , 541, 542 , A. V. fìg. 2.a di questa tavola. 
2 Orecchietta sinistra del cuore. 
■4 Cuore veduto nella taccia posteriore. 
5 Tronco dell’ arteria polmonare. 
3a Arteria polmonare sinistra. 
5b Arteria polmonare destra. 
5* Condotto arterioso. 
9 Vena cava ascendente. 
10 Vene polmonari. 
12* Apice del cuore, 
21 Polmone destro scostato con spilli dal compagno onde scorgere 
i vasi ed i bronchi che si introducono nel medesimo. 77 
Figure 
22 Polmone sinistro. 
B Bronchio sinistro, 
aaa Diramazioni dei bronchi nei polmoni. 
358 Osso ioide, 
e Cartilagine epiglottide. 
341 a Membrana muscolo-membranosa che compie il tubo tracheale 
fatto in gran parte dai cerchi cartilaginei, 
dd Cartilagini aritenoidi. 
5.» Bronchi isolati dal parenchima polmonare mediante la macera- 
zione e dissecazione : per evitare la confusione molti rami 
sono stati ommessi, altri che si espandevano anteriormente 
si sono recisi. La preparazione si vede nella faccia anteriore 
( uomo di 23 anni ). 
341 Trachea arteria. 
A Bronchio destro. 
A* A* A* Tre principali diramazioni del bronchio destro. 
B Bronchio sinistro. 
B* B* Due principali diramazioni del bronchio sinistro, 
aaaa Ramificazioni dei bronchi. 
bbb Ultime diramazioni bronchiali che finiscono in vescichette 
( dalle Tav. di Rolando e di Caldani ). 
ccc Rami bronchiali recisi. 
TAVOLA XXXIV. 
1. Persona in riposo (dalle tavole di Camper: Discours sur le 
moyen de représenter les diverses passions qui se mani- 
feslent sur le visage. Utrecht, 1792). 
2. La stessa persona in ammirazione ( Op. cit. Camper ). 
3. Curiosità di una persona che osserva il martirio di un S. Apo- 
stolo ( dal Bozzetto del nostro Molinari che si osserva nella 
R. G. di Tor, ). 
4. Volto della stessa persona che nella fig. l.a in atto di dis- 
prezzo ( Camper 1. c. ). 
9.» La stessa persona in allegria ( Camper 1. c. ). 
6. La stessa persona che ride ( Camper I. c. ). 
7. La stessa persona ma in tristezza ( Camper 1. e. ). 
8. Altitudine di pentimento ( dalla tav. del Caracci rappresentante 
S. Pietro nella R, G. di Tor. ), Figure 
78 
9.» La stessa persona della fig. l.a che piange ( Camper 1. c. ). 
10. Dolore ed affezione materna per la perdita del figlio (Madonna 
nel deposlo di croce di G. Ferraris nella R. G. di l'or. ). 
11. Dolore morale ( una delle Marie che bacia la mano al Reden- 
tore nello stesso quadro ). 
12. Dolore profondo e concentrato di un’ anima sensibile ( da La- 
vater, voi. 5, pag. 229 ). 
lo.» Sdegno di un’ancella che sostiene Ecuha svenuta quando Pirro 
uccide Priamo ( dall’ Eneide di Pinelli, Tav. X ). 
14,» La stessa persona che nella fig. 1 .a sorpresa da collera (Camper 
1. c. ). 
lo.» Disperazione con rimorso ( il Caino del professore direttore 
Biscara ). 
16» Disperazione (da una testa in cera della Biblioteca Ambro- 
siana conosciuta sotto il nome di inferno. 
17. Persona attenta che sta meditando (S. Girolamo di Ribera 
nella R. G. di Tor. ). 
18. Persona che presta attenzione ad una cosa ( S, Girolamo del 
Vanni ). 
19. Mimica dell’ amore materno ( Madonna di Raffaello Sanzio 
nella Tav. XCVII dell’ Opera di Gali ). 
20. Venerazione ( Vergine di Carlo Dolce nella R. G. di Tor. ), 
21. Divozione ( S. Francesco nel quadro della statua della Ma- 
donna di Procaccini ). 
22. Estasi ( Madonna di Sassoferrato nella Gali. Mossi ). 
23. Sonno (Endimione del Vanni nella Gali. Mossi). 
24. La stessa persona che nella fig. l.a moribonda. 
25. Uomo che ascolta con attenzione ( Meo Patacca di Pinelli, 
cant. I, ott. 26 ). 
26. Attitudine di un uomo ardito il quale ascolta un ordine 
( Pinelli, ib., ott. 66 ). 
27. Rispetto mostrato da uomo volgare ( Pinelli, ib. , ott. 97 ). 
28. Sorpresa di Meo Patacca nel vedersi rispinto da Nuccia ( Pi- 
nelli , cant. IV, ott. 13 ). 
29. Sdegno di Nuccia (Pinelli, cant. V, ott. 97). 
30. Nuccia che si vede corrisposta in amore da Meo Patacca, sua 
contentezza (Pinelli, cant. VI, ott. 100). 
SI.» Meo Patacca che si vede corrisposto in amore da Nuccia , sua, 
contentezza (Pinelli, ih.). Figure 
79 
32.» Mortificazione ( Nuccia mortificala davanti a Meo Patacca. 
Pinelli, cant. VII, ott. 22 ). 
53.a Mimica della stupidità (da Lavater, voi. 3, pag. 19). 
34. a Mimica della vanità (da Engel, Gali, pi. 97). 
35. a Mimica della bontà di una persona volgare ( Gali, pi. 97 ). 
36.4 Mimica di una persona che dalla quiete passa all’azione e che 
sta per parlare (Lavater, voi. 5, pag. 35). 
57. a Mimica di una persona che mentre riposa sta ascoltando chi 
parla. 
58. a Meo Patacca che ascolta e giudica di quanto ascolta ( Pinelli, 
cant. II, ott. 25 ), 
59.3 Meo Patacca intenerito dalle lagrime di Nuccia ( Pinelli, 
cant. II, ott. 79 ), 
40.3 Meo Patacca che minaccia (Pinelli, cant. Ili, ott. 42). 
41. a Minaccia di percuotere (Pinelli , cant. Vili, ott. 0). 
42. a Rabbia con impotenza di vendetta ( Pinelli, cant. Vili, ott. 91 ). 
45.3 Anchise supplicato dalla di lui famiglia a partirsi da Troia , 
sua indecisione ( Pinelli, Tav. XIII dell’ Eneide d Vir- 
gilio, lib. II). 
44.a Meo Patacca che comanda con persuasione di potere ( Pinelli, 
cant. Vili, ott. 91 ). 
43. Mimica di una persona che comanda con coscienza di potere 
(da Engel, Lavater, Gali). 
4G,a Mimica di persona sbigottita per dispiaceri ( da Gali, Tav. 
XCV1I ). 
47. a Mimica della difesa della propria persona ( Gali , ib. ). 
48. a Mimica di una persona divota ( Gali , ib. ). 
FINE.