APPLICATIONS 
DES SILICATES ALCALINS SOLUBLES 
AU DURCISSEMENT DES PIERRES POREUSES, A LA PEINTURE, 
A L’IMPRESSION , etc. , 
EE 
ÉTUDES THÉORIQUES ET PRATIQUES 
SUR LA TEINTURE , L’IMPRESSION , LES APPRETS 
ET LA PEINTURE. APPLICATIONS 
DES SILICATES ALCALINS SOLUBLES 
AU DURCISSEMENT DES PIERRES POREUSES, A LA PEINTURE , 
A L’IMPRESSION, etc.; 
SUIVIE S 
D’ÉTUDES THÉORIQUES ET PRATIQUES 
SUR LA TEINTURE , L’IMPRESSION, LES APPRÊTS 
ET LA PEINTURE ; 
Par M. Fiœd. KÜHLMANN, 
Professeur de chimie, Membre correspondant de l’Institut Impérial de France, 
Offlcier de !a Légion-d’Honneur, etc. 
Extrait des comptes-rendus des séances de l'Académie dss Sciences. 
PARIS, 
VICTOR MASSON, 
LIBRAIRE DES SOCIÉTÉS SAVANTES PRÉS LE MINISTÈRE DE L INSTRCCTION PUBLIQUE , 
Place de l’École-de-Médecine ,17 
1857 M É M O ! \\ E 
SllU I.KS CHAUX IIVURAUIJOUES, 
LES UMTS ET LES PIERRES ARTIFICIELLES ! 
suivi de 
CONSIDÉRATIONS CHIMIQUES SUR LA FORMATION DES CALCAIRES 
SILICEUX ET EN GÉNÉRAL DES ESPÈCES MINÉRALES 
FORMÉES PAR LA VOIE HUMIDE (*) 
t 8 i I 
EXTRAIT. 
Dans un récent travail qui fait suite à mes recherches sur la 
mtriücatiou , j’ai fait connaître les résultats auxquels j’ai été con- 
duit par un examen attentif de la nature des efflorescences des 
murailles, de leur origine et des circonstances qui donnent lieu 
a leur formation. Mes investigations sur ce point m’ont permis de 
constater la présence de la potasse ou de la soude dans la plupart 
des calcaires de diverses époques géologiques et de justifier ainsi 
1 existence de ces alcalis dans les végétaux qui croissent sur un 
sol calcaire. J’ai expliqué comment on peut se rendre compte des 
efflorescences de carbonate et de sulfate de soude , et de l’exsuda- 
tion de carbonate de potasse et de chlorure de potassium ou de 
sodium qui se produisent souvent d’une manière très-visible à la 
surface des murailles peu après leur construction. 
(*) Mémoires de la Société des Sciences , de l’Agriculture et des Arts de Lille . 
minée 1841. 
Comptes-rendus des séances de l’Académie des Sciences , séance du 5 mai 1841. 8 
Une particularité qui a fixé mon attention , c’est que les sels 
alcalins ont été obtenus généralement en plus grande quantité 
parle lessivage des chaux hydrauliques que par celui des chaux 
grasses, et que les ciments hydrauliques en sont généralement 
fort chargés. 
J’ai fait des essais sur le ciment de Pouilly, celui de Vassy-lès- 
Avallon et celui de Boulogne, sur le ciment préparé avec les cal- 
caires siliceux qu’on recueille sur les bords de la Tamise , près de 
Londres , et tous m’ont donné des quantités notables de potasse. 
Ces observations m’ont paru dignes d’attention. Les sels de 
potasse ou de soude exercent-ils quelqu’influence sur les proprié- 
tés de la chaux ? Leur présence dans les pierres à chaux peut-elle 
jeter quelque jour sur la formation des calcaires siliceux ? Telles 
sont les questions que je me suis posées et à la solution desquelles 
j’ai consacré une nouvelle série de recherches dont je vais présen- 
ter le résumé. 
(Suivent les considérations concernant l’intervention des silicates 
alcalins dans la formation des chaux et des ciments hydrauliques. 
Ces considérations se terminent ainsi ; : 
Tout en faisant intervenir un agent nouveau dans la théorie de 
la formation des chaux hydrauliques , je n’en regarde pas moins 
comme fondamental le principe qui a dirigé les travaux si remar- 
quables de M. Vicat , travaux qui honoreront toujours cet habile 
ingénieur et auxquels je m’estimerais heureux d’avoir ajoute 
quelques observations utiles. 
Les chimistes n’admettront pas que l’existence de la potasse ou 
de la soude dans tous les calcaires à chaux hydraulique soit acci- 
cidentelle et sans influence sur les propriétés de la chaux. De 
quelle manière cette intervention a-t-elle lieu? Je pense que, sou* 
l’influence de la potasse ou de la soude, les calcaires siliceux, ou 
la chaux grasse mêlée d’argile , peuvent donner lieu, par la cal - 
cination , à des combinaisons doubles de chaux, de silice ou 
d’alumine et d’un alcali, soit la potasse ou la soude; que ces 
combinaisons artificielles sont analogues aux combinaisons natu- 9 
relies que les minéralogistes désignent sous les noms de Mésolype, 
d’Apophyllite , de Stilbiie , et que même il peut se former artifi- 
ciellement un composé de silice, d’alumine et de soude analogue à 
l’Ânalcime. Il est à remarquer que ces divers composés constituent 
des hydrates, et que s’ils font partie des chaux hydrauliques na- 
turelles, ils doivent perdre cette eau à la calcination pour la 
reprendre ensuite lors de l’hurnectation et amener ainsi une 
prompte consolidation des mortiers. Si ces sels doubles ou des 
composés analogues se forment pendant la calcination des mélanges 
artificiels, avec ou sans addition de sels alcalins, les silicates pro 
duits à l’état anhydre se trouvent, au moment de leur contact 
avec l’eau, dans les mêmes conditions que les produits naturels 
après leur calcination. Il interviendrait donc dans la consolidation 
des mortiers hydrauliques une action analogue àcelle qui amène la 
consolidation du plâtre , une véritable hydratation. 
Ln soumettant ces considérations à l’opinion des chimistes , je 
le fais avec toute la réserve que commande l’énonciation de toute 
théorie nouvelle. D’un autre côté je ne voudrais pas tirer de mes 
observations la conclusion absolue que les chaux hydrauliques ne 
peuvent exister ou se former sans présence de potasse ou de soude ; 
il est possible que la combinaison de silice ou d’alumine et de 
chaux puisse également posséder la propriété d’absorber de l’eau 
et de passer à l’état d’hvdrate. 
Ciment par la voie humide. 
Les silicates alcalins me paraissent destinés a devenir l'objet 
d’applications plus étendues et non moins importantes. — J'ai 
reconnu qu’en mettant en contact, même à froid, la craie avec 
une dissolution de silicates alcalins, il y avait un certain échange 
d’acides entre les deux sels; qu’une partie de la craie était trans- 
formée en silicate de chaux , et une quantité correspondante de 
potasse en carbonate de potasse. 
Si de la craie en poudre a été aiusi transformée partiellement 
en silicate de chaux , la pâte qui résulte de celte transformation 10 
durcit peu à peu à l’air et prend une dureté aussi grande et même 
plus grande que celle des meilleurs ciments hydrauliques. Lest 
une véritable pierre artificielle qui, lorsqu’elle a été préparée en 
pâte assez liquide et avec assez de silicate, présente la propriété 
d’adhérer avec une grande force aux corps à la surface desquels 
elle a été appliquée. — Ainsi le silicate de potasse ou de soude 
peut servir à préparer des matières analogues aux ciments sans 
qu’il soit nécessaire de soumettre les pierres calcaires à la calci- 
nation. Ces mastics pourront devenir applicables dans certaines 
circonstances à la restauration des monuments publics , à la fabri- 
cation des objets de moulure lorsque la fabrication sur une grande 
échelle du silicate alcalin soluble permettra d’obtenir ce produit 
à un prix modéré. 
Pierres dures artificielles avec les calcaires tendres et poreux. 
Lorsqu’au lieu de présenter à une dissolution de silicates alcalins 
la craie en poudre on la présente en pâte naturelle ou artificielle 
suffisamment consistante, il y a également absorption de silice 
en quantité qu’on peut faire varier à volonté , les craies aug- 
mentent de poids, prennent un aspect lisse. un grain serré et 
une couleur plus ou moins jaunâtre, selon qu’elles sont plus ou 
moins ferrugineuses. 
Les immersions peuvent avoir lieu à froid ou à chaud, et quel- 
ques jours d’exposition à l’air suffisent ensuite pour transformer 
la craie , ou tout autre calcaire poreux, en un calcaire siliceux 
d’une dureté assez grande pour rayer quelques marbres et qui 
augmente graduellement par le séjour à l’air. Trois à quatre pour 
cent de silice absorbée donnent déjà une très-grande dureté à la 
craie. 
Les pierres ainsi préparées sont susceptibles de recevoir un beau 
poli, mais le durcissement d’abord superficiel ne pénètre au centre 
que si la pierre est suffisamment poreuse. Les craies a grain serré 
ne durcissent fort qu’à la surface parce que l’air ne peut pénétrer 
au centre. Toutefois, pour ces dernières pierres, lorsque la surface 11 
durcie est enlevée par te frottement, une autre couche de pierre 
dure, siliceuse , se forme : pour ce durcissement successif, on 
arrive à de meilleurs résultats en exposant les pierres à l'air loge- 
ment humide qu’à l’air sec. 
En raison de leur dureté , de leur grain lin et uniforme , les 
craies ainsi préparées me paraissent pouvoir devenir d’une grande 
utilité pour faire des travaux de sculpture , des ornements divers 
d’un travail même très-délicat, car lorsque les craies ont été sou- 
mises à la silicatisation dans un état de sécheresse convenable, ce 
qui est essentiel pour obtenir de bons résultats , les surfaces ne 
sont nullement altérées. 
J’ai fait des essais pour appliquer ces pierres à l’impression 
lithographique et mes premiers résultats me promettent un succès 
complet. Il convient de laisser suffisamment durcir à l’air les 
surfaces après les avoir dressées et poncées, avant d’y appliquer 
le dessin. 
Pour ce dernier usage il sera nécessaire de choisir la craie d’un 
grain bien serré et uniforme, car les craies naturelles sont toujours 
traversées en tous sens par des veines de silicate de chaux ou de 
caibonate de chaux cristallisé ; ces veines deviennent apparentes 
par la silicatisation au point qu’après cette opération il est facile, 
de faire en quelque sorte , l’étude anatomique de la craie, ce qui 
n’est pas sans présenter quelqu’intérêt scientifique. 
Ma méthode de transformer les calcaires tendres en calcaires 
siliceux me parait une conquête précieuse pour l’art de bâtir. Des 
ornements inaltérables à l’humidité et d’une grande dureté , au 
moins à leur surface, pourront être obtenus a des prix peu élevés, 
cl dans beaucoup de cas un badigeonnage fait avec une dissolution 
de silicate de potasse pourra servir à préserver d’une altération 
ultérieure d’anciens monuments construits en mortier et eu cal- 
caire tendre; le même badigeonnage pourra devenir d’une appli- 
cation générale dans les contrées où , comme en Champagne , la 
craie forme presque l’unique matière applicable aux constructions. 
Ou est naturellement porté à se demander ce que devient la 12 
potasse ou le carbonate de potasse, et s’il n’y a pas lieu de crain- 
dre une altération des pierres silicalisées par l’effet de la nitrifica- 
tion ; l’expérience peut seule décider une pareille question. Je 
dirai, toutefois , qu’ayant silicatisé de la craie avec du silicate de 
soude, il s’est formé à la surface de cette pierre d’abondantes 
efflorescences de carbonate de soude et que la pierre u’en a été 
nullement altérée, tant elle avait acquis de dureté. J’ai étendu 
ma méthode de silicatisation ou de silicification aux carbonates 
de baryte, destrontiane, de magnésie, de plomb, etc. Les mêmes 
réactions ont lieu et des produits analogues s’obtiennent. 
La nature paraît avoir eu souvent recours à des transformations 
analogues à celles que j’emploie pour fabriquer des pierres artifi - 
cielles. Mes essais ne tendent-ils pas à faire admettre que le sili- 
cate de chaux qui accompagne les craies n'a d’autre origine que 
celle résultant d’une iufiltration de silicate de potasse ou de soude 
à l’état de dissolution dans l'eau. La présence d’un peu de potasse 
que j’ai trouvée dans la craie , la conformation des veines de sili- 
cate de chaux qui traversent souvent les pierres en tous sens don- 
nent un grand poids à cette opinion. 
Formation des silicates calcaires naturels. 
Causes du durcissement des pierres artificielles. 
Il restait un point important à décider : comment doit-on en- 
visager l’action de l’air dans le durcissement des pierres artifi- 
cielles ? 
Il est évident que le silicate de chaux produit par 1 échangé 
d’acide , présentant un état gélatineux au moment de sa produc- 
tion , la craie imprégnée de ce silicate ne peut prendre de dureté 
que par le retrait successif que doit atteindre ce silicate par des- 
siccation ou par une combinaison plus intime. Mais celte cause 
qui explique convenablement la propriété qu’ont les craies en gé- 
néral de durcir à l’air par une longue exposition , est-elle la seule 13 
qui intervienne dans le durcissement des craies silicatisées artifi- 
ciellement ? Des boules de craie de même diamètre et de même 
origine , silicatisées dans les mêmes conditions , furent, au sortir 
de la dissolution de silicate de potasse, l’une exposée à l’air libre, 
l’autre placée sous une cloche avec quelques fragments de chaux 
vive , en interceptant toute communication avec l’air extérieur; au 
bout de quatre jours la boule exposée à l’air libre avait pris une 
dureté sensiblement plus grande que celle placée sous la cloche. 
.le crois pouvoir conclure de ce fait que l’acide carbonique de 
l’air intervient dans le durcissement des silicates artificiels lors- 
qu’ils restent imprégnés de silicate alcalin, et je n’eus pas de 
peine à m’en assurer en mettant des craies récemment imprégnées 
de silicate en contact avec de l’acide carbonique. Ce dernier fut 
absorbé en grande quantité.Je reconnus bientôt que cette absorp- 
tion d’acide carbonique était due au silicate de potasse retenu par 
la craie, à cause de sa porosité, etqui.se trouvant par cette 
absorption transformé en carbonate de potasse, détermine dans 
la masse calcaire un dépôt de silice, qui, eu se contractant con- 
court puissamment à lui faire acquérir une grande dureté. 
Lorsqu’on expose à l’air une dissolution de silicate de potasse, 
elle se coagule lentement et présente au bout d’une quinzaine 
de jours une gelée parfaitement transparente qui prend successi- 
vement du retrait et acquiert une grande dureté sans perdre sa 
transparence La potasse passe à l’état de carbonate ; après plu- 
sieurs mois la silice ainsi obtenue est assez dure pour rayer le 
verre. 
(Le mémoire se termine par des considérations sur la formation 
des roches siliceuses, alumineuses, etc., par voie humide. DEUXIÈME MÉMOIRE 
SI R I.ES CHAUX HYDRAULIQUES , LES MEURES ARTIFICIELLES EJ DIVERSES 
APPLICATIONS XOUVELI.ES 1)E SILICATES SOLUBLES. 
1855. 
PREMIÈRE PARTIE. 
Chargé, vers la fin de 1840 , d’une expertise relative à des 
efflorescences abondantes qui s’étaient produites dans une con- 
struction toute récente et qu’on attribuait à la nitrification , je 
n’eus pas de peint; à me convaincre que les sels effleuris étaient 
formés en grande partie de carbonate de soude , et que la chaux 
qui avait été employée , chaux hydraulique des environs de 
Tournay , n’avait pas été étrangère aux causes des efflorescences 
observées ; un examen plus minutieux m’apprit bientôt que 
toutes les chaux et notamment les chaux hydrauliques et les 
ciments naturels , contiennent des quantités notables de potasse 
et de soude. 
Théorie des chaux hydrauliques. 
Dans un travail que j’ai publié en 1841 , j’ai cherché à expli- 
quer le rôle que la potasse et la soude pouvaient jouer dans 
les pierres à ciment, et j’ai admis que ces alcalis servent à 
transporter la silice sur la chaux et à constituer ainsi des sili- 
cates qui, au contact de l’eau , solidifient une partie de ce corps, 
constituant une hydratation analogue à celle de plâtre. Je pré- 
sentai dès lors à l’Académie des sciences des faits nombreux à 
l’appui de cette théorie , celui, entr’autres , de la transformation 15 
immédiate de la chaux grasse en chaux hydraulique par son seul 
contact avec une dissolution de silicate de potasse. Si , lors de la 
cuisson d’une pierre à chaux , de la potasse est en contact avec de 
la silice , le silicate qui se forme doit nécessairement, réagir , ce 
ne fût-il qu’au moment ou la chaux cuite est mise en contact avec 
de l’eau. 
J’ai beaucoup étendu mes expériences sur ce point, et j’ai con- 
staté que l’on peut, avec de la chaux grasse et du silicate alcalin, 
tous deux pulvérisés très-fin et mélangés dans la proportion de 
10 à 12 de silicate pour 100 de chaux grasse , obtenir une chaux 
qui présente tous les caractères des chaux hydrauliques. Si les 
matières n’étaient pas bien pulvérisés , la réaction serait très- 
incomplète, et un effet subséquent à la solidification déterminerait 
bientôt une désagrégation. 
Si de mes essais anciens il est résulté la possibilité de convertir 
un mortier à chaux grasse en mortier hydraulique , en l’arrosant 
avec une dissolution de silicate alcalin , dans mes essais plus ré- 
cents j’ai trouve un moyen de produire immédiatement, avec le 
silicate vitreux et la chaux , des ciments hydrauliques dont on 
peut varier à volonté l’énergie. Cela permettra de faire assez 
économiquement des constructions hydrauliques sur les points où 
11 n’existe que des calcaires à chaux grasse. I.e silicate de potasse 
pulvérisé devient donc , en quelque sorte , un agent hydraulisa- 
teur dont une plus longue pratique déterminera la véritable utilité. 
Silicatisation; pierres artificielles. 
En voy ant la grande affinité de la chaux pour la silice dissoute 
à la faveur de la potasse, je fus naturellement conduit à examiner 
l’action des silicates alcalins sur les pierres calcaires : là je fus 
plus heureux encore , car les silicates alcalins devinrent immé- 
diatement l’objet d’applications très étendues et d’une haute 
utilité. Yoici ce que nous lisons à cet égard dans le Compte-rendu 
des séances de ( Académie des Sciences (séance du 5 mai 1841) : 16 
« En délayant de la craie en poudre dans une dissolution de 
» silicate de potasse , on obtient un mastic qui durcit lentement 
» à l’air, en prenant assez de dureté pour devenir applicable , 
» dans quelques circonstances, à la restauration des monuments 
» publics , à la fabrication des objets de moulure , etc. 
« La craie , en pâte artificielle ou en pierre naturelle , plongée 
» dans une dissolution de silicate de potasse absorbe, même a 
» froid , une quantité de silice qui peut devenir considérable, en 
» exposant la pierre alternativement, et à plusieurs reprises, à 
» Faction de la dissolution siliceuse et à l’air : la craie prend un 
•» aspect lisse, un grain serré et une couleur plus ou moins jaunâtre 
» suivant qu’elle était plus ou moins ferrugineuse. Les pierres 
> ainsi préparées sont susceptibles de recevoir un De«u poli ; le 
< durcissement d’abord superficiel pénètre peu à peu au centre , 
» alors même que la pierre présente une assez grande épaisseur; 
» elles paraissent pouvoir devenir d’une utilité incontestable pour 
» faire des travaux de sculpture , des ornements divers d’un trn 
» vail même très-délicat ; car, lorsque la silicatisation a lieu sur 
» des craies bien sèches, ce qui est essentiel pour obtenir de bons 
« résultats , les surfaces ne sont nullement altérées. Des essais 
» faits pour appliquer ces pierres à l’imprimerie lithographique 
» promettent un succès complet. 
» Cette méthode de transformer les calcaires tendres en cal- 
» caires siliceux peut devenir une conquête précieuse pour l’art 
» de bâtir. Des ornements inaltérables à l'humidité , et d’une 
» grande dureté, pourront être obtenus à des prix peu élevés. 
» et, dans beaucoup de cas , un badigeonnage fait avec une 
» dissolution de silicate de potasse pourra servir à préserver 
» d’une altération ultérieure d’anciens monuments construits en 
»> calcaire tendre ; ce même badigeonnage pourra devenir d’une 
» application générale dans les contrées où, comme en Chain- 
» pagne , la craie forme presque l’unique matière applicable aux 
* constructions. » 17 
Toutes ces améliorations dans l'art de bâtir et d’orner nos con- 
structions , si complètement décrites dès 1841 , sont déjà large- 
ment entrées dans le domaine de la pratique et bientôt tous nos 
grands monuments auront trouvé dans la silicatisation des condi- 
tions précieuses de durée et d’inaltérabilité. 
Il est un point important que j’ai cherché dès lors à élucider : 
comment doit-on envisager l’action de l’air dans le durcissement 
des calcaires siliceux ou artificiels ? J’ai démontré expérimenta- 
lement qu’une partie de la silice du silicate se sépare par l’action 
de l’acide carbonique de l’air , mais que les parties de ce silicate 
qui ont eu le contact d’une quantité suffisante de carbonate de 
chaux, passent à l’état de silicate de chaux. Mes publications de 
1841 signalaient encore les nombreuses applications industrielles 
auxquelles l’injection artificielle des substances minérales dans 
l’intérieur des corps poreux peut donner lieu , soit qu’on opère 
sur les matières organiques ou sur les matières inorganiques. 
Préoccupé de l’importance de toutes ces applications pour Part 
de bâtir, j’ai essayé d’en étendre le nombre , et je viens signaler 
à l’Académie une série nouvelle d’observations. 
J’avais donné le nom de silicatisation à cette remarquable 
transformation des calcaires tendres et poreux en calcairessiliceux 
et compactes. Comme les opérations de cette silicatisation des 
sculptures et constructions donnent lieu a des colorations des 
pierres souvent très prononcées , ce qui rend les joints plus appa- 
rents et les veines plus marquées, je me suis efforcé de remédier 
à cet inconvénient. 
Il y avait deux points essentiels et généraux à rencontrer : les 
murs en craie restent trop blancs , alors que certains cal 
caires ferrugineux prennent des nuances trop sombres ; pour 
obvier à ces inconvénients, je produis la silicatisation des calcaires 
trop blancs avec un silicate double de potasse et de manganèse. 
C’est une matière vitreuse d’un violet foncé , qui donne une dis- 
solution brune, laquelle, i rpliquée à la silicatisation , laisse 18 
déposer dans la pâte siliceuse artificielle un peu d’oxyde de man- 
ganèse. 
1/oxyde de cobalt se combine aussi, mais en plus petite quan 
tilé , avec le silicate de potasse ; la silice précipitée par un cou- 
rant d’acide carbonique est d’un beau bleu d'azur; ce silicate 
pourra trouver son emploi dans le traitement des marbres blancs 
Lorsque les nuances des pierres sont trop foncées , et cela est 
plus général, j’obtiens d’excellents résultats en délayant dans la 
dissolution de silicate , de petites quantités de sulfate artificiel 
de baryte' qui en pénétrant dans la pierre poreuse , en même 
temps qu’il se forme une couche siliceuse , y reste fixement re- 
tenu , entrant, ainsi que nous le verrons plus loin . dans un état 
de combinaison chimique. 
Quant aux joints , ils peuvent se faire avec des ciments ordi- 
naires dont les nuances sont éclaircies au moyen de matières 
blanches , mais ils peuvent encore être plus complètement dissi- 
mulés avec les fragments de la pierre elle-même , mêlée avec du 
silicate de potasse vitreux , le tout pulvérisé très-lin , au préa- 
lable de l’emploi ; et appliqué à l’état de pâle liquide. 
Teinture de la pierre. 
Dans le cours de mes recherches lendanl à donner aux pierre» 
silicatisées les nuances destinées à mettre en harmonie les di- 
verses parties de nos constructions , soumises à la silicatisation, 
avec celles qui n'ont pas subi cette opération , j'ai été conduit à 
soumettre les pierres à une véritable teinture en les imprégnant 
d’abord de certains sels métalliques , pour ensuite y déterminer 
des précipitations de composés colorés. Ainsi, en imprégnant les 
pierres de sels de plomb ou de cuivre et en les niellant ensuite 
en contact avec du gaz sulfhydrique ou une dissolution de sulfhy 
drate d’ammoniaque , j’obtiens à volonté des nuances grises , 
noires ou brunes. Avec les sels de cuivre et le frrroeyanure de 
potassium , j'obtiens des nuances cuivreuses , etc- A cette occa- 19 
siou j’ai fait une observation qui, au point de vue des théories 
chimiques , comme aussi des applications industrielles , n’est pas 
dénuée d’intérêt. J’ai constaté que les calcaires poreux et tous 
autres corps d’une composition analogue , lorsqu'on les soumet à 
l’ébullition dans des dissolutions de sulfate métallique à oxydes 
insolubles dans l’eau, donnent lieu à un dégagement d’acide car 
bonique et à la fixation à une assez grande profondeur des oxydes 
métalliques en combinaison intime avec du sulfate de chaux. 
Lorsque les sulfates métalliques sont à oxydes colorés, on obtient 
ainsi de très-belles teintures en diverses nuances très-pures. 
Ainsi , avec le sulfate de fer on produit des teintures en rouille 
plus ou moins foncées , selon qu’on opère avec des dissolutions de 
couperose plus ou moins concentrées : avec le sulfate de cuivre , 
la pierre reçoit une magnifique teinture en vert ; avec le sulfate 
de manganèse , on a des nuances brunes ; avec un mélange de 
sulfate de fer et de sulfate de cuivre , j’obtiens une couleur cho- 
colat. J’ai de même expérimenté avec les sulfates de nickel, de 
chrome , de cobalt, etc., et avec des mélanges de ces sulfates. 
Les affinités qui déterminent ces réactions sont assez puissantes 
pour que les oxydes métalliques des sulfates puissent être si com- 
pletementabsorbés par le carbonate de chaux que, pour cer- 
tains oxydes , tels que celui de cuivre , il n’en reste pas dans les 
liquides , après l’ébullition avec un excès de craie , des traces 
appréciables aux réactifs les plus sensibles. Il est à remarquer 
que, lorsqu'on opère avec des mélanges de sel de cuivre et de sel 
de fer ou de manganèse, ce sont les oxules de fer et de man- 
ganèse qui se précipitent les premiers. 
Lorsqu’on opère avec des sulfates à oxydes incolores , tels 
que les sulfates de zinc , de magnésie ou d’alumine , on obtient 
également la précipitation des oxydes et leur pénétration jusqu’à 
une certaine profondeur dans la pierre avec dégagement d’a- 
cide carbonique. Le biphosphate de chaux donne des résultats 
analogues 20 
Nous examinerons plus tard ce que cette réaction présente 
de général et l’explication qu’elle permet de donner de certaines 
épigénies. 
Dans la plupart des circonstances, pour faire entrer les 
pierres teintes dans les constructions ou pour en former des mo- 
saïques, il sera utile d’augmenter leur dureté parla silicatisation. 
On procédera de même pour les objets en coquillage , en corail 
blanc , etc., dont on aura produit la teinture par es mêmes pro- 
cédés en opérant à des pressions diverses. 
Je terminerai sur ce point par une observation importante : 
c’est que les sulfates doubles qui se forment en pénétrant dans la 
pierre, font corps avec elle et en augmentent la dureté, au point 
que par l’emploi de certains sulfates , tels que celui de zinc , la 
silicatisation devient moins nécessaire. 21 
DEUXIÈME PARTIE. 
Peint ivres si liceuses. 
Dans mes premières recherches sur la silicatisation des pierres, 
en constatant la grande affinité de la chaux pour l’acide silicique, 
j’ai été condnit à examiner l’action de cette bese sur les acides à 
réaction peu prononcée ou sur les oxides pouvant jouer le rôle 
d’acide, et j’ai été à môme de constater que la chaux séparait 
l’alumine de l’aluminate de potasse , l’oxide d’étain du stannale 
de potasse , l’oxide de zinc du zincate d’ammoniaque et l’oxide de 
cuivre du cuprate ammoniacal. Dans celte dernière réaction , j'ai 
trouvé une explication que je crois satisfaisante de la formation 
comme aussi delà constitution chimique des cendres bleues. 
Dès cette époque (1841), j’ai obtenu, avec de la chaux vive 
délitée et des dissolutions de sulfate d’alumine et d’autres sulfates 
métalliques, des composés dont aujourd’hui je viens constater la 
formation lorsqu’on fait chauffer ces dissolutions avec du carbonate 
de chaux et d’autres carbonates. De mêmequ’après avoir constaté 
que la chaux vive enlevait la silice aux silicates alcalins en disso- 
lution, j’ai bientôt découvert que celle propriété appartenait aussi 
au carbonate de chaux. 
C’est là un rapprochement qui n’aura pas échappé aux chi 
mistes. Il me reste à signaler un autre développement de mes 
recherches sur les silicates solubles. 
Je disais en 1841 : Toutes les fois qu’on met en contact un sel 
réputé insoluble dans l'eau avec la dissolution d'un sel dont l'acide 
peut former , avec la base du sel insoluble, un sel plus insoluble 
encore, il y a échange, mais le plus souvent cet échange n’est que 
partiel, ce qui permet d'admettre la formation de sels doubles. 
Par une application directe de cette loi , je suis parvenu à sili- 
caliser en quelque sorte la céruse, le ehromate de plomb, le chro- 
mate de chaux et la plupart des carbonates métalliques. D’autres 22 
essais ont eu lieu avec des oxides, notamment avec l'oxide de 
plomb. 
Arrivé à cette limite de mes recherches, je fus conduit natu 
Tellement à les étendre à l’application des silicates alcalins à la 
peinture. 
En abordant l’étude des chaux hydrauliques, j’ai rendu un 
juste hommage aux travaux de Vicat ; aujourd’hui, en abordant 
cette nouvelle étude, j’aime à signaler l’importance des travaux 
de Fuchs. Les applications faites lors de la reconstruction du 
théâtre de Munich , par l’habile professeur bavarois des silicates 
de potasse ou de soude (wasserglas) pour rendre les tissus incom- 
bustibles, oui ouvert, au point de Yue de là fixation des couleurs, 
une voie où d’autres expérimentateurs, et plus particulièrement 
Kaulbach et Dingler sont entrés, à des points de vue différents , 
une voie que le but de ce travail est d’ouvrir plus large encore 
aux savants et aux artistes qui la croiront susceptible de conduire 
à uu résultat utile (1). 
(1) En communiquant , avant de les publier, à mes illustres amis M. Liebig et 
M. Mitscherlich , mes observations relativement à l’application des silicates solubles 
à la peinture , à l’impression , etc. , j’ai reçu de l’un et de l’autre de ces savants 
l’avis qu’une partie de ces applications avaient déjà eu lieu en Allemagne , ri que le 
célèbre peintre Guillaume de Kaulbach avait , dès 1847, employé d après les indica 
rations de M. Fuchs, professeur de minéralogie à l’Université de Munich, le silicate 
soluble de soude (wasserglas) dans la fixation des peintures à tresque exécutées au 
nouveau musée de Berlin. 
Dans un récent voyage que j’ai fait à Munich . M. Liebig m’a procuré la satis- 
faction de connaître personnellement M. Fuchs. C’est un respectable vieillard de 
8'i ans , dont l’affaiblissement des facultés physiques n’a pu éteindre encore la grande 
perspicacité et l’ardeur au travail. 
M. de Kaulbach se trouvait en ce moment à Berlin , et je n’ai pu voir qu un spé- 
cimen de scs travaux de peinture à fresque fixée au wasserglas , c’est un paon de 
grandeur naturelle peint sur le mur extérieur de son atelier, donnant dans un jardin. 
.l’ai du regretter aussi de ne pas rencontrer a Munich M. le professeur 1 ettenkoler , 
qui a suivi avec une grande attention les travaux de M. fuchs sur la nouvelle pein- 
ture à fresque , travaux dont il fait une glorification méritée dans le journal poly- 
technique de Diagler, tout en respectant le secret gardé jusqu’ici par M. Fuchs. 
relativement à la composition de ses couleurs. 
A. la suite de l’incendie du théâtre de Munich , I utilité de trouver un enduit qui 23 
Par un examen comparatif des propriétés spéciales d’un grand 
nombre de corps propres à la peinture siliceuse, j’ai cherché a 
établir les principes de ce genre de peinture, de même que préce 
demment j’ai cherché à fixer les opinions des chimistes sur la sili- 
catisation des pierres et en général sur la pénétration de silice de 
toute matière organique ou inorganique. 
Peinture sur pierre. 
Mes premiers essais ont eu pour but l’application au pinceau 
des couleurs, et en particulier des couleurs minérales sur pierre, 
en remplaçant l’huile et les essences par des dissolutions de silicate 
de potasse. 
Lorsque, pour effectuer ce'genre de peinture, on vient à broyer 
la céruse ou l’oxide de zinc avec la dissolution de silicate de 
potasse, il y a, au moment du contact, transformation de la 
céruse ou de l’oxide de zinc en silicate, et cette transformation 
est presque instantanée; en sorte qu’il ne reste pas le temps né- 
cessaire pour appliquer au pinceau la couleur nouvelle avant sa 
consolidation. Il convient, pour rendre ces matières aptes à la 
peinture siliceuse de retarder cette consolidation en ajoutant à 
la céruse, ou, ce qui donne de meilleurs résultats, à l’oxide de 
zinc une quantité considérable de sulfate de baryte artificiel, sur 
lequel la dissolution siliceuse n’exerce qu’une action lente. Il vau- 
drait mieux, pour la facilité delà peinture, n’employer comme 
base blanche que ce dernier sulfate, qui fait parfaitement corps 
avec la dissolution siliceuse et paraît même s’v combiner chimi 
quement, mais il en résulterait une couleur demi-transparente, 
put rendre incombustibles les décorations et les charpentes du nouveau théâtre fixa 
plus particulièrement l’attention de M. Fuchs. Le travail qu’il présenta à cette occa- 
sion à l’Académie royale de Munich, le 13 mars 1824 , lui valut de la libéralité 
éclairée du Roi de Bavière une médaille d’or et un prix de cent ducats. Ce travail , 
trop ignoré en France et dont la connaissance antérieure m’eût épargné bien des re- 
cherches , peut être considéré comme une introduction à toutes les applications 
subséquentes des silicates alcalins. 
Décembre 1835 24 
une couleur qui, selon l’expression des peintres , couvre peu ; de 
là l'utilité d’employer des mélanges de l’oxide de zinc ou de la 
ceruse avec le sulfate en question. 
Je considère l’application du sulfate de baryte artificiel à la 
peinture siliceuse comme un des plus importants résultats de mes 
recherches. C’est une base blanche peu coûteuse et qui facilite 
beaucoup l’application des couleurs en général au pinceau. 
Si des bases blanches on passe aux diverses matières minérales 
•olorées, des réactions analogues se manifestent. Il est des cou 
leurs qui sont en quelque sorte trop siccatives ; d’autres ne dur- 
cissent que trop lentement, suivant qu’il y a des combinaisons 
plus ou moins intimes, plus ou moins promptes entre la base 
colorée et l’acide silicique , combinaisons qui généralement retiéh- 
nent avec une grande persistance une certaine quantité de 
potasse. Sans aborder encore l’étude des composés siliceux qui se 
forment, et en restant d’une manière absolue sur le terrain des 
faits pratiques, je dirai que les couleurs dont l’application m’a le 
mieux réussi, sont le vermillon (1), l’outremer bleu et vert, le sul- 
fate de cadmium, les oxides de manganèse, les ocres , l’oxide de 
chrome, etc. 
J’ajouterai que les couleurs peu siccatives sont rendues propres à 
la peinture par leur mélange avec des couleurs plus siccatives, ou 
par l’addition de bases blanches très-siccatives. 
Les peintures, lorsque la couleur est broyée avec la dissolution 
siliceuse concentrée, s’exécutent bien plus nettement sur les 
pierres silicatisées que sur celles non silicatisées : ces dernières 
présentent une proprité absorbante qui appauvrit la couleur de la 
silice qui lui sert de ciment. Si l’on opère par ces moyens sur des 
pierres qui n’ont pas été saturées de silice par leur exposition 
alternative et à plusieurs reprises à l’action de la dissolution 
(1) L’expérience m'a appris que le vermillon prenait, après quelques mois 
d'application , une couleur violacée , surtout dans la peinture sur bois. 
Décembre 185b, 25 
siliceuse et à l’air, il convient au moins de faire une première 
imprégnation des surfaces à couvrir de peinture par un seul arro- 
sement des pierres avec une faible dissolution de silicate. 
Lorsque les peintures à faire ne permettent pas de grandes 
dépenses et ne sont pas destinées à être poncées, on peut recourir 
à une simple silicatisation des murailles couvertes au préalable 
de couleurs broyées à l’eau, comme s’il s’agissait d’une peinture 
à fresque. 
Dans les travaux de silicatisation des murailles nues ou cou- 
vertes de peinture qui ont eu lieu depuis plusieurs années en 
Allemagne, à la suite des publications deM. Fuchs et des miennes, 
la silice est appliquée en arrosant les murs avec de la dissolution 
de silicate de soude, au moyen de pompes portatives ou de serin- 
gues dont le jet se trouve divise sous forme de pluie, le liquide 
étant forcé de passer à travers un disque percé de petits trous. 
D’autres seringues en usage à Munich sont disposées de manière 
àjdiviser le jet par l’expulsion simultanée de dissolution siliceuse et 
d’air. 
Peinture sur bois. 
Dans l’application de la peinture sur bois , on rencontre un 
autre genre de difficultés. Tandis que la surface {des pierres qui 
reçoivent la peinture reste invariable ; celle du bois, par l’effet 
même de son humectation par l’eau qui sert de véhicule à la cou- 
leur , tend à se tourmenter et à se fendiller au point que certains 
bois ne peuvent que difficilement recevoir des couleurs bien 
adhérentes. 
Le contact seul de la dissolution alcaline change l’aspect physi- 
que des bois ; il les brunit en générai : ainsi du chêne jeune passe 
à la nuance du chêne vieux. Les bois qui reçoivent le plus faci~ 
lement la peinture siliceuse sont les bois à tissus blanc et serré , 
tels que le frêne et le charme. 
Un autre inconvénient se présente encore lorsque les couleurs 
et l’enduit siliceux , formant vernis, sont trop épais : c’est que la 
peinture appliquée se fendille, inconvénient qui appartient du 26 
reste aussi aux peintures ordinaires, lorsqu’elles sont appliquées 
a de trop grandes épaisseurs et qu’elles sèchent trop vite. 
Peinture sur métaux , sur verre, sur porcelaine , etc. 
La peinture siliceuse est fortement adhérente aux métaux si 
l'on a eu soin d’éviter leur contact avec l’eau pendant quelque 
temps ; il en est de même de la peinture sur verre et sur porce- 
laine. Dans la peinture sur verre , les couleurs siliceuses prennent 
une demi-transparence qui permet de les utiliser dans la con- 
struction des vitraux d’église ; le bas prix auquel celte peinture 
peut s’établir lui promet un emploi très-considérable dans le décors 
des habitations. 
Le sulfate artificiel de baryte, appliqué,au moyen de silicate de 
potasse, sur le verre , donne à ce dernier une couleur d’un blanc 
de lait d’une grande beauté ; le sulfate fait intimement corps avec 
la silice ; après peu de jours de repos, le silicate de potasse n’est 
plus enlevé, même par un lavage à l’eau chaude. Lorsqu’on 
soumet le verre ainsi peint à l’action d’une température élevée, il 
se produit «à sa surface1 un bel émail blanc qui peut remplacer 
économiquement les émaux à base d’oxide d’étain. Le bleu d’ou- 
tremer, l’oxide de chrome, les émaux colorés et porphyrisés , 
deviennent d’une grande ressource dans la nouvelle méthode de 
peinture ; s’il n’y a pas combinaison chimique dans toutes ces appli- 
cations de couleurs, au moins il y a une adhérence très-forte, déter- 
minée par le ciment siliceux dont le durcissement est facilité sans 
doute par l’excessive division avec laquelle il se présente à l’action 
de l’air. C’est ainsi qu’avec de l’émeri, du fer oligiste, et surtout 
du peroxide de manganèse incorporés , à l’état d’une poudre très- 
fine, dans une dissolution concentrée de silicate de potasse, 
j obtiens des mastics qui acquièrent une dureté extrême et qui 
résistent à l’action de la chaleur sans se désagréger , mais qui 
présentent l’inconvénient de n’acquérir qu’à la longue une entière 
insolubilité dans l’eau.* Le mastic de peroxide de manganèse 
appliqué par couches minces à la surface du fer s’y vitrifie à une 
haute température. 27 
Impression sur papier , étoffes, etc. Typographie, encre à écrire. 
J'ai étendu mes applications de silicates solubles à la fabrication 
des papiers peints, a l’impression typographique , à l’impression 
sur étoffes, à la dorure, etc. Après avoir vaincu quelques diffi- 
cultés pratiques propres à chaque genre de travail, j’ai parfaite- 
ment réussi. Les procédés mis en œuvre diffèrent très-peu de 
ceux en usage dans les divers modes d’impression : une condition 
importante à réaliser, cest le maintien dans un état d’humidité 
toujours uniforme des couleurs siliceuses pendant leur application, 
soit que cette application ait lieu avec des planches en bois ou en 
métal, soit qu’on ait recours aux caractères d’imprimerie. 
Toutes les couleurs que j’ai appliquées sur pierre, sur bois, sur 
métaux et sur verre, peuvent servir à l’impression sur papier et 
sur étoffes ; la typographie, l’impression en couleurs, l’application 
de l’or et de l’argent en poudre ou en feuilles, tout s’exécute 
avec une extrême facilité en ayant soin , pour certaines couleurs, 
d’écarter les sulfures dans la préparation des silicates. Le silicate 
de potasse permet de lixer l'outremer sur étoffes avec plus de 
solidité et d’économie que par les procédés actuels. 
En broyant le charbon divisé qui sert à fabriquer les encres de 
Chine avec du silicate de potasse en dissolution, j’obtiens une 
encre a écrire d’une presque entière-indestructibilitépar les agents 
chimiques. L’on peut encore obtenir une encre analogue, en 
altérant à chaud du cuir par de la potasse caustique ( encre Bra- 
connot), et en ajoutant à la matière noire charbonneuse et alca 
line, ainsi obtenue, de la silice en gelée pour saturer la potasse. 
Une décoction de cochenille mêlée à une dissolution de silicate de 
potasse donne une encre rouge dont la couleur est longtemps 
protégée contre l’action du chlore et des acides. 
Je n’entrerai pas ici dans une longue énumération des détails 
pratiques concernant ces applications, dont des spécimen ont 
déjà pu figurer à l’Exposition universelle des produits de l’indus- 
trie ; j’aborderai une dernière question qui touche plus directe- 
ment aux réactions chimiques. 28 
TROISIEME PARTIE. 
Fixation de tapotasse dans la peinture sihceuse. 
L application des peintures sur pierres calcaires, au moyen du 
silicate de potasse, permet d’expliquer comment, après quelque 
temps de séjour à l’air, les couleurs peuvent devenir entièrement 
insolubles dans l’eau. Le contact du carbonate de chaux avec le 
silicate de potasse, détermine toujours la décomposition de ce sel 
et sa transformation en silicate de chaux , qui retient la matière 
colorante, et même de l’acide carbonique, conformément aux pré- 
somptions récemment exprimées par M. Fuchs; mais lorsque les 
couleurs sont appliquées sur des corps qui ne réagissent pas sur 
le silicate soluble, tels que le bois, le fer, le verre, etc. , il de- 
vient nécessaire de chercher des conditions d’insolubilité dans la 
réaction même de la matière colorante sur ce silicate. Pour le 
bois, la difficulté peut être levée par l’application, avant de pro- 
céder à la peinture siliceuse. d’un enduit crayeux assez épais pour 
permettre le ■ ponçage; la craie pouvant être appliquée à la colle 
ou fixée avec très-peu de silicate. 
Alors même que les décompositions du sel alcalin sont déter- 
minées par la matière colorante elle-même, il reste encore un in- 
convénient grave : c’est l’exsudation dans les temps humides du 
carbonate de potasse, jusqu’à l'expulsion complète de ce sel. 
Longtemps j’ai tenté de remédier à ce vice capital des peintures 
siliceuses ; j’ai cherché dans diverses réactions chimiques un re- 
mède à cet inconvénient; j’ai conslaté qu'un lavage de ces pein- 
tures avec une dissolution faible de chlorhydrate d’ammoniaque 
permet de déterminer l’insolubilité absolue de la couleur, mais il 
reste du chlorure da potassium qui en altère l’éclat jusqu’après 59 
son expulsion par des lavages répétés; force a été de recourir au 
petit nombre d’agents chimiques susceptibles de fixer la 
potasse, en formant avec elle des composés insolubles dans la 
couleur même, mais sans en effectuer l'élimination : l’acide per- 
chlorique et l’acide hydrofluosilicique sont les agents chimiques 
qui devaient, d’abord se présenter à l’esprit. 
Au point de vue théorique, il n’y avait que l’embarras du 
choix, mais l’acide hydrofluosilicique était le seul agent sur le- 
quel mon attention pouvait s’arrêter au point de vue de l’appli - 
cation industrielle. J’ai constaté si souvent que par des lavages 
ménagés avec de l’acide hydrofluosilicique on augmentait consi- 
dérablement la fixité des couleurs et déterminait leur entière 
insolubilité, que je n’hésite plus aujourd’hui à signaler l’utilité 
de cet agent dans toute espèce de peinture siliceuse , mais surtout 
dans la peinture sur verre , pourvu qu’il soit employé en dissolu- 
tion très-faible; car, à l’état de concentration, il possède la pro- 
priété remarquable de dissoudre la plupart des oxydes , et ce no 
sera pas sa propriété la moins précieuse pour l’industrie lorsque 
cet acide sera livré au commerce à des prix modérés. 
Les couleurs siliceuses sur verre ont une certaine demi-transpa- 
rence qu’il importe de conserver, mais qui tend à diminuer gra- 
duellement par l’action de l’eau. Des vitraux peints au silicate ont 
été soumis à l’ébullition dans de l’eau sans que les couleuis se 
soient détachées; ces couleurs étaient même avivées, vues par 
réflexion ; mais si, après cette amélioration apparente, on en 
examinait l’effet par transparence, on apercevait qu’elles étaient 
ternies, ce que j’attribue à l’état d’opacité qu’elles avaient acquis, 
et qui résultait de la dissolution d’une partie de ciment siliceux, 
qui agit sur ces couleurs comme l’huile agit sur le papier. L’em- 
ploi bien ménagé de l’acide hydrofluosilicique permettra donc de 
donner aux peintures sur verre une entière insolubilité; mais, de 
même que l’emploi du muriale d’ammoniaque, celui de l’acide 
hydrofluosilicique diminue un peu leur transparence. On sera 30 
peut être conduit à donner, à de longs intervalles, aux peintures 
sur verre exposées à la pluie, un léger vernis au silicate de potasse 
pur. Une longue expérience peut seule fixer les opinions sur ce 
point. Ce même vernis remplacera avec avantage les essences 
dans l’application de certaines couleurs par les procédés actuels 
de peinture sur verre et sur porcelaine; il n’aura pas comme les 
essences l’inconvénient d’altérer certaines couleurs par la réduc- 
tion des oxides ou des sels colorants. 
Fluosilicatisation de* pierre*. 
Dans toutes les recherches dont j’ai eu l'honneur de présenter 
le résumé à la Société , après avoir écarté la soude dans la prépa- 
tion des silicates pour éviter des eftloresceuces , je suis constam- 
ment resté sous l’impression d’une certaine inquiétude , relative- 
ment aux inconvénients que pouvait présenter, dans un avenir 
nlus ou moins éloigné, la présence de la potasse ou du carbonate 
de potasse, non seulement dans les couleurs siliceuses, mais 
encore dans les pierres silicatisées. Cependant parla conservation 
de pierres silicatisées depuis 1841, pierres dans lesquelles aucune 
formation nilrière n’a eu lieu, j’ai acquis personnellement une 
entière sécurité sur ce point. Comme toutefois cette inquiétude 
était partagée par beaucoup de chimistes, et qu’une grande 
responsabilité morale se trouvait engagée de ma part, depuis 
surtout que S. Exc. M. le maréchal Vaillant, que l’on voit si 
noblement empressé à seconder tout progrès utile, a ordonne 
{'application de. la silicatisation à divers grands établissements 
publics, et que sur la recommandation de S. Exc. M le Ministre 
d’État, elle est employée à la consolidation des nouveaux travaux 
du Louvre, j’ai dirigé tous mes efforts vers la fixation ou l’élimi- 
nation de la potasse. 
Il ne me suffisait plus d’avoir organisé dans mes usines la 
fabrication du silicate de potasse avec assez d’économie et sur 
une assez large échelle pour permettre bientôt à chaque archi- 31 
tecle d’effectuer la silicatisation à lin prix qui ne dépassera pas 
un franc par mètre carre de surface ; j’ai voulu me mettre à l’abri 
de tout mécompte, et avoir réponse à toute objection , avec bien 
plus de résolution et de sollicitude que s’il s’agissait d’assurer le 
succès d’une tentative industrielle. 
Ce que j’ai fait 'pour fixer la potasse dans les peintures, je 
l’ai appliqué à la silicatisation des pierres calcaires, ce ne fût-il 
que pour le cas où l’on aurait fait emploi de silicate trop alcalin. 
Après que le durcissement des calcaires tendres et poreux par 
leur transformation partielle en silicate de chaux a eu lieu, j’ai 
voulu assurer l’insolubilité de la potasse encore retenue par les 
pierres après leur lavage, en les imprégnant d’une dissolution 
très-affaiblie d’abord, mais qui peut être graduellement aug- 
mentée en force, d’acide hydrofluosilicique, lequel pénètre dans 
la pierre, et forme avec la potasse un composé insoluble bien 
connu des chimistes. 
J’ai donné le nom de fluosilicatisation à ces réactions succes- 
sives destinées à garantir nos constructions des conséquences de 
l’injection superficielle d’une matière alcaline fixe qui, si elle 
n’amène pas à la longue des germes de nitrification , à cause de 
la densité qu’acquiert la pierre et de son imperméabilité à l’air et 
aux émanations ammonicales, tend à donner aux murs des pro- 
priétés hygrométriques qui peuvent compromettre l’hygiène des 
habitations- 
Ces résultats n’étaient pas plus tôt acquis , que j'ai porté mon 
attention sur un autre ordre d’idées. 
Si l’emploi de l’acide hydrofluosilicique peu! être efficace pour 
fixer la potasse, cet acide ne peut-il pas intervenir directement 
pour produire la fluosilicatisation ? 
L’acide hydrofluosilicique en contact avec la chaux est suscep- 
tible d’en dissoudre une certaine quantité sans précipitation immé- 
diate de fluorure de calcium et sans séparation de silice ; mais 
arrivé à un certain point de saturation , toute addition nouvelle 32 
de chaux décompose entièrement l’acide hydrofluosilicique, en 
déplaçant tous les principes constituants solidifiables , si bien 
qu’aucune trace de ces corps ne se trouve plus dans le liquide. 
J'ai constaté que lorsqu’on substitue le carbonate de chaux à la 
chaux vive, les mêmes résultats se produisent et que le silicium 
et le tluor, en pénétrant dans la pierre calcaire, en augmentent 
la dureté d’une manière un peu plus lente, il est vrai, qu’en 
faisant emploi du silicate de potasse seul. C’est la fluosilicalisation 
dans toute sa simplicité, par une réaction aussi facile à comprendre 
que facile à réaliser dans nos travaux de construction et de res- 
tauration , et qui certainement ne peut laisser aucune espèce d’in- 
quiétude au point de vue de réactions subséquentes. 
Pour diminuer dans cette application l’action un peu corrosive 
que produit le premier contact de l’acide avec les pierres calcaires, 
et écarter toute crainte d’altération des sculptures, je sature une 
partie de l’acidité par une addition de craie , en m’arrêtant au 
point où une précipitation commence. Il serait même imprudent 
de faire cette saturation longtemps avant l’emploi du liquide; car 
ce dernier, ainsi saturé, laisse déposer peu à peu une partie des 
principes pétrifiants qu’il contient. 
L’action de l’acide bydrofluo silicique sur le plâtre a lieu pres- 
que instantanément parle seul contact à froid, et la surface du 
plâtre se durcit sensiblement; mais si l’injection de l’acide est 
abondante , le plâtre se recouvre bientôt de mamelons rugueux, 
dus à la formation d’une certaine quantité de bisulfate de chaux , 
l’acide sulfurique ne pouvant être expulsé, comme l’est l’acide 
carbonique dans le traitement des calcaires. 
Dans une dernière partie de ce travail, j’exposerai le détail de 
mes études concernant les meilleurs procédés de production des 
silicates de potasse et de soude , soit par la voie sèche, soit par la 
voie humide, et les éléments de la fabrication industrielle de 
l’acide hydrofluosilicique. 
Ln ce qui concerne ce dernier produit, je n’aurai pas de peine 33 
à convaincre ta Société qu’il peut devenir un agent industriel 
dont l’utilité et les applications seront d’autant plus générales 
que les conditions de sa production seront rendues plus écono • 
iniques. 
Enfin je terminerai ces recherches par quelques considérations 
déduites de l’examen des divers composés chimiques dont l’exis- 
tence a été signalée dans l’exposition des applications industrielles 
que j’ai successivement décrites. J’examinerai le composé parti- 
culier de sulfate de chaux et d’oxides métalliques divers qui 
pénètrent plus ou moins profondément dans la pierre par le 
contact à chaud du carbonate de chaux avec divers sulfates, et 
la généralisation de celte action à d’autres carbonates; en second 
lieu , je signalerai l’état où se trouvent la silice et la potasse ou 
la soude dans les pierres calcaires silicalisées et les composés 
colorés insolubles qui constituent la base des peintures siliceuses ; 
enfin j’analyserai la réaction qui résulte du contact de l’acide 
hydrofluosilicique avec un excès de carbonate de chaux et qui 
amène directement un durcissement considérable des pierres 
calcaires 34 
RÉSUMÉ THÉORIQUE 
sur l’intervention des silicates alcalins dans la production 
ARTIFICIELLE DES CHAUX HYDRAULIQUES, DES CIMENTS ET DES PIERRES 
SILICEUSES, AVEC QUELQUES CONSIDÉRATIONS GÉOLOGIQUES SUR LA 
FORMATION PAR VOIE HUMIDE EN GÉNÉRAL. 
J’ai l’honneur de prier la Société de vouloir bien me prêter 
encore quelques instants de son attention bienveillante pour me 
permettre de compléter mes appréciations théoriques sur l’inter- 
vention des silicates alcalins dans l»s diverses réactions dont je 
l’ai déjà entretenue à diverses époques. 
Chaux hydraulique artificielle. — Lorsqu’on met en contact de 
la chaux grasse délayée dans de l’eau avec une dissolution de sili- 
cate de potasse ou de soude, la potasse ou la soude sont élimi- 
nées et l’acide silicique, en se combinant à la chaux , se substitue 
à une partie de l’eau qui l’imprégnait et qui formait avec elle une 
pâte susceptible de se délayer indéfiniment dans ce liquide. Cette 
combinaison donne à la chaux la nature d’une matière plastique, 
laquelle, surtout si elle a subi l’action de la chaleur, ne blanchit 
plus l’eau qui la baigne. Toutes les molécules de chaux sont 
reliées entre elles par le ciment siliceux. Lorsque cette chaux , 
ainsi convertie en un silicate basique se trouve, dans les construc- 
tions , mise en contact avec l’air, elle absorbe de l’acide carboni- 
que et elle se transforme peu à peu en silicio-carbouate de chaux. 
Si au silicate de potasse ou de soude on substitue les alumi- 
nate de ces bases, des phénomènes analogues se produisent 
Silicatisation des enduits ou mortiers de chaux (/russe. — 
Lorsque l'on arrose les murailles avec des dissolutions de sdicate 35 
de potasse ou de soude, unejréaction immédiate se produit par la 
transformation en silicate de chaux de la chaux hydratée qui fait 
partie des enduits, si anciens qu’ils puissent être. Une partie de 
la potasse ou de la soude est éliminée. Le silicate qui, dans sa 
formation même, se trouve intimement lié avec du carbonate de 
chaux , constitue ainsi un composé analogue à celui que donne 
l’exposition à l’air du mortier hydraulique obtenu artificiellement 
par voie humide. Si le silicate alcalin est en excès, la réaction 
continue avec le carbonate lui-mêiue, en vertu de la propriété 
que nous allons analyser. 
Silicatisation des calcaires poreux. — Le carbonate de chaux 
naturel en contact avec le silicate de potasse ou de soude se com- 
porte en partie comme la chaux caustique. Il élimine, par son seul 
contact avec le silicate alcalin, la potasse ou la soude et l’acide 
silicique forme avec le carbonate de chaux le même silicio-carbonate 
dont nous avons précédemment sigualé la formation dans le dur- 
cissement des chaux hydrauliques et des plâtrages *à la chaux 
grasse. C’est toujours du silicio-carbonate de chaux qui prend 
naissance. 
Ce qui vient à l’appui de l’explication que je donne des phéno- 
mènes qui s’accomplissent dans ces transformations, c’est que 
dans toutes ces circonstances, même la dernière, il y a élimination 
de potasse ou de soude à l’état caustique et que la craie par son 
ébullition avec les silicates alcalins solubles peut enlever à ces 
silicates jusqu’à la dernière trace de silice touten retenant l'acide 
carbonique qui entre dans sa composition. 
Il faut donc le reconnaître, les carbonates calcaires exercent une 
action basique en présence de l’acide silicique qui n’est retenu par 
la potasse ou la soude que par une aflinité des plus faibles. 
L’on voit quel enchaînement intime il existe entre ces phéno- 
mènes qui tendent tous au même résultat, savoir : la formation 
d’un silicio-carbonate de chaux hydraté susceptible de perdre 
successivement son eau d’hydratation et d’acquérir la dureté ca- 
ractéristique des ciments hydrauliques. 36 
Silicatisation du plâtre. — L’action des silicates solubles sur 
le plâtre diffère essentiellement de celle qu’exercent les silicates 
sur les calcaires ; les phénomènes ne sont pas les mêmes et l’on 
doit ajouter : les résultats au point de vue de l’application pra- 
tique sont plus incertains et par conséquent plus difficiles à 
obtenir. 
Les silicates alcalins en conlac! avec le sulfate de chaux donnent 
lieu à une double décomposition. A côté du silicate de chaux il se 
forme du sulfate de potasse ou de soude. 
Or, on sait que ce dernier sel par sa cristallisation tend à dé- 
truire les calcaires poreux : on s’en sert pour éprouver les pierres 
gélives. Dans le durcissement du plâtre la première précaution est 
d’employer exclusivement le silicate de potasse. 
Mais là n’est pas le plus grand inconvénient ; l’action des sili- 
cates alcalins sur la pierre calcaire poreuse est une action succes- 
sive et lente qui est extrêmement favorable à la consolidation des 
molécules siliceuses , tandis que celle qu’exercent ces sels sur le 
plâtre est rapide, en quelque sorte instantanée; de là résulte un 
gonflement des plus considérables qui donne au plâtre une grande 
porosité lorsqu’on gâche ce corps avec la dissolution siliceuse , et 
qui amène en peu de temps des déplacements d’écailles lorsqu’on 
opère sur du plâtre moulé ou mis en œuvre dans nos construc- 
tions. 
Aussi, dans toutes les circonstances où j’ai parlé de l’applica- 
tion des silicates solubles au durcissement du plâtre, j’ai tou- 
jours insisté sur la nécessité de l’emploi de dissolutions beaucoup 
plus faibles que celles applicables au durcissement des pierres 
calcaires. 
Au point de vue du durcissement du plâtre , il est à regretter 
que la silicatisation par l’acide hydrofluosilique présente égale- 
ment le grand inconvénient de laisser dans la masse de l’acide 
sulfurique susceptible d’en altérer la solidité. 
Silicatisation des peintures à fresque. — Lorsqu’on applique 37 
mes moyens de silicatisation aux travaux de peinture a fresque, 
les phénomènes qui s’accomplissent sont exactement les mêmes 
que ceux signalés pour la silicatisation des mortiers à chaux 
grasse. On sait que dans cette peinture, les couleurs broyées à 
l’eau , sont appliquées sur un enduit de chaux grasse et de sable 
pendant qu’il n’est encore que légèrement raffermi, et que les 
couleurs se trouvent ainsi fixées par le carbonate de chaux lui- 
même dont des pellicules cristallisées viennent envelopper les cou- 
leurs et leur donner un aspect mat et vaporeux qui donne une 
grande valeur artistique à ce genre de peinture. 
Lorsqu’on arrose avec des pompes les surfaces de murailles 
recouvertes de peintures, les parties superficielles de l’enduit de 
chaux grasse prennent la composition et les propriétés des ciments 
hydrauliques et en acquièrent la dureté. 
Peinture, siliceuse au -pinceau. Dans cette peinture avec des 
couleurs broyées au silicate, les carbonates et les oxides qui font 
partie des couleurs forment lentement des combinaisons intimes 
avec l’acide silicique et la potasse ou la soude est déplacée. Si 
la couleur est une matière inerte, non susceptible de combinaison 
chimique , il se produit, par la seule action de l’acide carbonique 
de l’air, une pâte siliceuse qui constitue un ciment extrêmement 
adhérent et acquiert en peu de temps, par l'élimination des alcalis, 
une entière insolubilité. 
Lorsque ces peintures s'appliquent sur des murailles en plâtrage 
à la chaux ou en pierre calcaire , l’adhésion devient plus intime , 
le silicate alcalin agissant à la fois sur la matière colorante et sur 
le carbonate de chaux de la muraille. Dans ce dernier cas, il 
devient essentiel, pour éviter l’apauvrissement trop prompt de 
la couleur de son ciment siliceux , d’arroser les murs, au préalable 
de l’application des couleurs, avec une faible dissolution de 
silicate alcalin. 
De même que pour le plâtre, il est des couleurs qui sont trop 
vivement et trop profondément modifiées dans leur nature par le 38 
contae mes silicates alcalins ; cela fait que la céruse, le chrômate 
de plomb et quelques autres sels qui se transforment en un 
silicate gélatineux , doivent être écartés avec le même soin que 
ceux qui sont altérés par la réaction alcaline des silicates. 
Impression siliceuse. Lorsque les silicates sont bien saturés de 
silice, le papier sur lequel l’impression a lieu ne s’altère nulle- 
ment, mais l’on est cependant en droit de se demander si aucune 
réaction n’aura lieu avec le temps. 
Quant à l’impression sur étoffes, après quelques jours d’expo- 
sition à l’air, la silice est fixée et le lavage enlève la potasse ou 
la soude. 
Les parties de silicate qui auraient conservé de la solubilité 
peuvent être fixées par un léger savonnage ou même par un bain 
de sel marin , ce corps étant susceptible de former avec les sili- 
cates alcalins un composé peu soluble dans l’eau. 
Injection siliceuse. En étendant l’application des silicates solu- 
bles, comme je l’ai fait dès 1841, à l’injection artificielle de silice 
de toutes les pierres poreuses et en général des matières organi- 
ques et inorganiques, il n’y avait plus à attribuer le durcissement 
de ces corps à d’autre réaction qu’à la décomposition des silicates 
par l’action lente de l’acide carbonique de l’air et à la contraction 
graduelle de la silice, c’est ce que j’ai fait dès lors, et cela m'a 
suggéré quelques considérations sur la formation des pâtes sili- 
ceuses ou alumineuses naturelles et en général sur les espèces 
minérales formées par la voie humide. 
Considérations géologiques. — Je disais en 1841 : « En réfié- 
» chissanl à cette admirable réaction (celle qui amène le durcis- 
» sement des pierres calcaires par la silice) , n’est-on pas conduit 
» naturellement à attribuer non-seulement toutes les infiltrations 
» et les cristallisations de silice dans les roches calcaires, mais 
» encore la formation d’une infinité de pâtes siliceuses et alumi- 
» neuses naturelles , à des réactions analogues ; n’est-on pas 
» conduit à admettre (pie le silex pyromaque , les agates, les 39 
» bois pétrifiés et autres infiltrations siliceuses n'ont eu d’autre 
» origine ; qu'ils doivent leur formation a la décomposition lente 
du silicate alcalin par l’acide carbonique. C’est là une question 
» qui est appelée à jeter une vive lumière sur l’histoire naturelle 
» du globe , et qui parait presque amenée à un état de démons- 
» tration par la présence de la potasse , que j’ai trouvée , en 
» petite quantité, dans différentes pierres siliceuses, telles que le 
» silex pyromaque , l’opale de Castellamonte , etc.» (Comptes- 
rendus des séances de l’Académie des sciences , séance du 10 
mai 184-1). 
Mes appréciations sur l’intervention de la potasse dans la for- 
mation des espèces minérales ne se sont pas arrêtées à la silice et 
à l’alumine , la présence de la potasse constatée dans le peroxide 
de manganèse cristallisé, dans le fer oligiste, le sulfure d’anti- 
moine, le sulfure de molybdène, etc., m’ont permis d’énoncer 
la possibilité d’expliquer la formation de plusieurs de ces corps 
parla voie humide, notamment celle des oxides solubles dans un 
excès de potasse. A l’appui de ces opinions , je pouvais citer la for- 
mation , parle seul contact de l’acide carbonique de l’air et par 
une contraction lente , de masses de silice assez dures pour rayer 
le verre, de pâtes alumineuses translucides, d’oxide d’étain hy- 
draté avec un aspect vitreux , etc. 
Tel était l’état de la question en 1841. Depuis je me suis livré a 
des investigations en vue de confirmer mes premières appré- 
ciations. 
En ce qui concerne la formation des pâtes siliceuses , je dois à 
l'obligeance de M. Pottier , commandant du brick Y Agile , qui a 
été longtemps en stationnement dans les parages de I Islande , de 
m’avoir rapporté des dépôts siliceux divers , provenant des eaux 
du Geyser. Je remarquai dans ces échantillons des couches 
de quartz hydraté résinite ou opale qui visiblement procède 
d’une contraction lente des molécules siliceuses exposées au contact 
de l’air, et d’autres couches de quartz terreux ou de silice opaque 40 
et poreuse, dont la formation s’expliquerait peut être par la 
diversité des conditions dans lesquelles la contraction de la silice 
a eu lieu ; la pâte siliceuse donnant tantôt par un retrait graduel 
et lent du quartz hydraté transparent ou translucide , dont les 
ondulations suivent les contours des roches sur lesquelles la 
eilice a été déposée, tantôt des couches poreuses dues à une 
dessiccaliou trop rapide. Un observateur attentif ne pourrait-il 
pas reconnaître dans cette succession de couches les effets des di- 
verses saisons de l’année ? 
J’ai appliqué mon attention à varier le phénomène de la pré- 
cipitation de la silice par des actions graduelles , comme celle qui 
est produite dans la nature par l’acide carbonique de l’air. 
Voici une première expérience que j’ai tentée avec un plein 
succès : 
Au fond de plusieurs vases de verre, j'ai introduit une disso- 
lution concentrée de silicate de potasse ; puis , avec une grande 
précaution , en évitant tout mélange des liquides , j’ai versé par- 
dessus séparément des acides nitrique , chlorhydrique et acétique 
concentrés, mais d’une densité cependant plus faible que celle de la 
dissolution de silicate de potasse, de manière à les faire rester 
au-dessus de la dissolution siliceuse. 
Les résultats suivants ont été observés : Immédiatement il 
s’est formé au contact une couche siliceuse opaque , séparant 
exactement les deux liquides ; successivement cette couche s’est 
épaissie du côté du silicate de potasse par l’addition à la pellicule 
séparative de couches de silice transparente ou translucide, et 
en huit jours j’ai ainsi obtenu des couches siliceuses dures et com- 
pactes , présentant plus d’un centimètre d’épaisseur. Pendant ce 
temps les acides se saturaient de proche en proche de potasse. En 
opérant sur des couches de silicate de potasse de cinq centimètres 
d’épaisseur, j’ai, en moins d’un mois , transformé le tout en silice 
demi-transparente et dure , la potasse ayant pénétré à travers la 
couche de silice condensée tout aussi longtemps que la pellicule 41 
supérieure qui a servi de point de départ à cette espece de végé- 
tation siliceuse , était en présence d'acide libre. 
Eu signalant ce fait , mon but n’est pas d’entrer ici dans une 
discussion théorique sur le mode d’action qui intervient, de pronon- 
cer s’il s’agit seulement d’un phénomène osmotique, activé par les 
affinités chimiques, ou si les causes diverses de ces réactions sont 
dues aux différences de densité des liquides , densité modifiée par 
les réactions elles-mêmes. Je dirai seulement que dans aucun cas 
on ne pourra tirer argument dans cette circonstance de la nature 
hétérogène de la membrane osmotique qui a servi au début du 
phénomène. 
La silice ainsi condensée artificiellement, présente l’aspect 
chatoyant de l’opale ; sa conservation dans un air non entière- 
ment desséché, nous donnera sans doute le moyen d’obtenir cette 
pierre avec toutes ses propriétés caractéristiques. 
Cette première expérience a bientôt été suivie de diverses 
autres. L’on a fait emploi d’acide sulfurique concentré qui, à 
raison de sa densité, a occupé le fond du verre ; par dessus , on 
a versé avec précaution de la dissolution de silicate de potasse. 
Ijc phénomène de la décomposition graduelle s’est encore pro 
duil ; la pellicule formée s’est épaissie de plus en plus du côté de 
la dissolution siliceuse , et la saturation de l’acide sulfurique par 
la potasse, s’est manifestée par le dépôt graduel, au fond du 
verre, de cristaux de sulfate de potasse. 
D’autres liquides réagissants ont encore été employés. Au-des- 
sus du silicate de potasse on a versé une couche de dissolution de 
chlorhydrate d’ammoniaque. La silice s’est de même séparée et 
la potasse a pénétré à travers la couche siliceuse pour se substi- 
tuer peu à peu à l’ammoniaque qui s’est échappé en partie dans 
l’air. 
La encore, les affinités chimiques ont été assez énergiques pour 
déterminer promptement la formation d’une couche de silice 
épaisse et dure. 42 
Le phénomène se produit bien plus lentement lorsqu’on s’a- 
dresse à des réactions moins énergiques. Ainsi , après avoir 
constaté que le chlorure de sodium peut former avec les silicates 
alcalins un composé peu soluble, j’ai versé de la dissolution de 
sel marin sur une couche de silicate de potasse, et. j’ai reconnu 
que la membrane blanche formée au point de contact ne s'épais- 
sissait que très-lentement, l’action devant s’arrêter sans doute en 
peu de temps. Ajoutons cependant qu’une couche d’alcool, super- 
posée au silicate de potasse , soustrait à ce dernier, peu à peu , 
de l’alcali, et détermine la solidification successive de la silice ou 
d’un silicate acide. 
Je crois que ces faits, d’un intérêt général au point de vue 
physico-chimique, donnent la clef de la formation des pâles sili 
ceuses naturelles dans des circonstances où la condensation de la 
silice est due à d'autres corps qu’à l’acide carbonique. 
Etendant mes appréciations à la formation générale des espèces 
minérales parla voie humide, j’ai reproduit les phénomènes dont 
je viens de parler , en modifiant de cent manières les agents et les 
moyens d’action. 
Dès qu’il a été constaté que les affinités chimiques peuvent*si 
facilement s’exercer à travers des pellicules formées des principes 
de l’un des corps réagissants, j’ai superposé un grand nombre de 
dissolutions de densité différente, dont le mélange devait donner 
lieu à un précipité. J’ai été ainsi à même d’observer une foule de 
phénomènes analogues à ceux que je viens de décrire, mais ayant 
un caractère beaucoup plus général. 
Dans ces expériences, j’ai de même opéré par le contact immé- 
diat des liquides , et lorsque la pellicule formée au contact ten- 
dait à se précipiter au fond du liquide le plus dense, je l’ai 
retenue mécaniquement avec un tissu de fil de platine ou tout 
autre obstacle non altérable. 
J’ai été plus loin; supprimant la pellicule naturelle, j’ai inter- 
posé entre les liquides réagissants des corps poreux, de la poterie 43 
dégourdie par exemple, et je suis arrivé aux mêmes résultats 
avec un grand nombre de matières précipitables, et, par ce mode de 
réaction lente, j’ai souvent obtenu de magnifiques cristallisations. 
En plaçant par exemple uu vase poreux , rempli de dissolution 
d’acétate de plomb dans un bain d’acide chlorhydrique, les liqui- 
des étant de niveau des deux côtés de la paroi poreuse , en moins 
d’un jour la dissolution d’acétate de plomb a diminué de hauteur 
d’un centimètre environ , et le vase qui la contenait s’est rempli 
de magnifiques aiguilles de chlorure de plomb ; l’acide acétique 
de l’acétate s’est retrouvé mélangé à l’acide chlorhydrique , et 
après la séparation de tout le plomb, de l’acide chlorhydrique a 
pénétré dans le vase tapissé de cristaux. En opérant avec du ni- 
trate d’argent ou du nitrate de protoxyde de mercure et de 
l’acide chlorhydrique , les chlorures d’argent et de mercure se 
sont déposés graduellement ; mais dans les conditions où l’expé- 
rience a eu lieu, l’action a été sans nul doute trop rapide, car les 
chlorures n’ont pas pu affecter l’état cristallisé. 
Un nouvel essai a eu lieu avec du nitrate de protoxyde de mer- 
cure et de l’acide chlorhydrique , en opérant sur de plus grandes 
masses, et le chlorure a très-bien cristallisé. Par des réactions 
analogues, j’ai préparé du phosphate de chaux ayant une apparence 
cristalline, du sulfate de chaux , du carbonate de zinc, du ferro- 
cyanure de fer, de cuivre, etc., etc. Les matières cristallines 
ou amorphes se produisent tantôt dans la dissolution du sel métal- 
lique , tantôt dans la dissolution du corps réagissant. Souvent des 
changements très-considérables dans le niveau des liquides se 
sont produits. 
L’acétate de plomb et le nitrate de baryte, séparés par des parois 
poreuses d’un bain d’acide sulfurique , donnent lieu à un dépôt 
graduel de sulfate de plomb et de sulfate de baryte denses et 
adhérents contre les parois des vases ; la nature cristalline du der- 
nier sel surtout n’est pas douteuse; avec l’acétate de plomb et le 
carbonate de potasse j’ai obtenu le carbonate de plomb mamelonné 44 
et adhérent aux parois du vase poreux. Pour donner la mesure de 
la variété des réactions qu on peut produire ainsi, j’ajouterai que 
du chlorure d’or, renfermé dans un vase poreux , plongé dans 
un bain de dissolution de sulfate de protoxide de fer, ou d'hvpo- 
sullite de soude, ou enfin d’acide oxalique, donne lieu en peu de 
jours à la précipitation contre les parois dés vases , d’une couche 
plus ou moins épaisse de paillettes d’or d’un aspect cristallin. 
Dans plusieurs des réactions tentées je suis arrivé à de bons 
résultats, en renversant un ballon à col étroit entièrement plein 
d’une des dissolutions réagissantps, dans un vase contenant l’autre 
dissolution , de manière à éviter toute ventrée de l’air. Aussitôt le 
contact, le col du ballon se remplit du précipité dù au mélange 
partiel des deux dissolutions, puis un échange lent s’établit entre 
les deux liquides à travers la masse insoluble. Ainsi avec l’acétate 
de plomb renfermé dans le ballon et l'acide muriatique contenu 
dans le vase inférieur, on obtient en très peu de temps de ma- 
gnifiques cristallisations de chlorure de plomb. Pour éviter la 
formation trop abondante du chlorure de plomb amorphe, on peut 
retarder le contact au moyen d’un fragment de terreporeuse, d’un 
tampon d’amiante, d’un bouchon joignant mal ou d’un petit 
fragments d’éponge, mais il est convenable de ne pas trop con- 
trarier la possibilité du contact. Un disque mince et poreux en 
liège, fixé au point séparatif des deux liquides réagissants m’a 
donné souvent les meilleurs résultats. 
Dans cette superposition des liquides, les réactions paraissent 
s’établir peu à peu et graduellement dans toute la hauteur des 
colonnes, la réaction se propageant à travers les dissolutions. Sans 
nul doute des changements locaux de densité ou de température 
dus aux réactions elles-mcmes interviennent pour produire ces 
effets. Souvent le volume de la masse liquide augmente, quelque- 
fois une espèce d’arborisation au milieu des liquides prélude à la 
cristallisation. 
J’ai versé de l’essence aérée de térébenthine sur une dissolution 45 
de sulfate de protoxide de fer, sans interposition d’aucun corps ; 
peu à peu au point de contact, du sulfate basique de sesquioxide 
de fer s’est formé; la réaction a bientôt gagné toute la hauteur 
du liquide ferrugineux et la colonne supérieure d’essence a pris 
une couleur rougeâtre par la dissolution d’une quantité notable 
de sesquioxide de fer dont une partie se précipite par l’ébullition 
et qu’on serait tenté de considérer comme se rapprochant de 
l’acide ferrique. Une action graduelle a aussi lieu par le contact 
de l’essence aérée de térébenthine avec une dissolution d’acide 
sulfureux. De l’acide sulfurique se produit dans ce cas. J’ai même 
obtenu la transformation partielle de l’ammoniaque en acide 
nitrique en faisant séjourner une couche d'essence aérée sur une 
dissolution d’ammoniaque dans l’eau. 
La réaction des acides oxalique et tartriquesur le chlorure de 
calcium et l’acétate de chaux m’a donné de l’acétate et du lartrate 
de chaux cristallisés ; je pourrais citer beaucoup d’autres réactions 
produites avec succès, mais cela m’écarterait trop de l’objet prin 
cipal de ce travail qui devait d’abord s’appliquer exclusivement 
au rôle que joue la silice dans mes procédés de silicatisation. 
Lorsque mes recherches nouvelles, dont plusieurs exigent beau- 
coup de temps, seront complétées, j’en ferai l’objet d’une com- 
munication spéciale, me bornant aujourd’hui à cet exposé sommaire 
de quelques faits qui font suffisamment pressentir tout ce que la 
géologie et même la physiologie peuvent trouver de lumières 
nouvelles dans la voie d’expérimentation où je suis entré. 
En variant les températures, la densité des liquides, la pres- 
sion , la nature des corps poreux , etc., j’ai l’espoir que la plupart 
des matières minérales cristallisées pourront être reproduites arti- 
ficiellement et que des faits nouveaux permettront bientôt de se 
rendre compte d’une manière plus satisfaisante que cela n’a été 
possible jusqu’à ce jour, d’une partie des transformations qui 
«'accomplissent dans les organes des végétaux et des animaux. ÉTUDES 
THÉORIQUES ET PRATIQUES 
SUR 
LA TtlïïlM, L'IMPRESSION, LES APPRÊTS ET LA PEINTURE, 
MÉMOIRE PRÉSENTÉ A L ACADÉMIE DES SCIENCES 
Séance du li avril 185R. 
t.re PARTIE. 
TEINTURE. 
Il est une opinion qui a été des plus accréditées parmi les 
chimistes qui les premiers se sont occupés de l'étude des phéno- 
mènes si compliqués de l’art de la teinture : c’est celle qui 
consiste à admettre que les matières azotées ont une aptitude 
à recevoir la teinture plus grande que les matières non azotées. 
On citait à l’appui de cette opinion la teinture de la soie et de 
la laine plus facile que celle du colon et du lin. Dans la teinture 
en rouge d’Andrinople, on a considéré l’emploi des bains de 
fiente de mouton, comme devant donner une espèce d’animalisa- 
tion au colon. Les bains de bouse de vache pouvaient, aux yeux 
des teinturiers, être considérés comme devant produire un résultat 
analogue. Ces idées, en ce qui concc*rnc la bouse de vache, ont 
dû être abandonnées par les chimistes, alors surtout que plusieurs 
substances salines, et en particulier le silicate de soude, ont 
été substituées à celte matière comme moyen de fixation des 
mordants. 
L’ensemble général de la théorie de la fixation des couleurs 
sur les tissus a été l’objet de savantes recherches et des plus 48 
judicieuses observations de la pari d’un illustre savant bien com- 
pétent en celle matière. M. Chevrcul a fait voir que cette fixa- 
tion , plus ou moins facile, dépend tantôt delà nature du tissu, 
tantôt de la nature de la matière colorante elle-même. Quoi qu’il 
en soit du dégré de fondement de la doctrine de l’animalisation 
des tissus, j’ai voulu m’assurer si du colon modifié dans sa 
composition par sa combinaison avec les éléments de l'acide ni- 
trique et, par conséquent, sa transformation en pyroxyline, 
n’acquerrait pas, par ce fait, des dispositions particulières 
à absorber les matières colorantes. Je fis préparer avec un 
grand soin une assez grande quantité de pyroxyline avec du lissu 
de colon et du tissu de lin, ainsi qu’avec du coton en laine. 
Je procédai à cette préparation par le procédé de M. Mcynier , 
en employant un mélange d’acide nitrique monohydraté et d’a- 
cide sulfurique concentré. La pyroxyline fut lavée plusieurs fois 
à grande eau , et même trempée pendant quelque temps à froid 
dans une dissolution de carbonate de soude cristallisé pour être 
lavée encore. 
Après s’être mis ainsi à l’abri de toute influence de l’acide 
libre, on procéda à differents essais comparatifs d’impression et 
de teinture des tissus pyroxylés et de tissus non azotés. Pour ces 
essais, j’eus recours aux soins obligeants et à l’habileté de M. 
Dictz , mon élève et ancien préparateur, qui dirigeait alors une 
grande imprimerie d’indiennes, près de Bruxelles. On prépara 
les tissus pyroxylés parle traitement suivant : on fit tremper ces 
tissus pendant vingt-quatre heures dans l’eau froide, on les 
foula , les rinça, les fit tremper ensuite dans l’eau bouillante, et, 
après un nouveau lavage et une demi-dessiccation , on les soumit 
au calendrage pour l’impression. 
Divers mordants ont été imprimés simultanément sur des tis- 
sus de colon et de lin pyroxylés et des parties dos mêmes tissus 
non azotés ; ces derniers avaient été parfaitement débarrassés de 
tout corps étranger par une ébullition durant trois heures , dans 49 
un bain faible de carbonate de soude, lavés, puis traités par un 
bain légèrement acidulé par de l’acide sulfurique , lavés de nou- 
veau et enfin, après un demi-séchage, calendrés pour les disposer 
à 1 impression. 
L’impression sur les tissus azotés et non azotés eut lieu simul- 
tanément avec les mordants suivants': 
Noir 
Pyrolignile de fer à 7 degrés Baumé. 
Epaissi à l’amidon. 
2 parties de pyrolignite de fer à 10 degrés. 
1 partie de pyrolignile d’alumine à 8 degrés. 
Epaissi à l'amidon. 
Puce 
Rouge 
Pyrolignile d’alumine à 8 degrés. 
Epaissi à l’amidon soluble. 
Violet 
Pyrolignite de fer à 1 degré. 
Epaissi à l’amidon soluble. 
Pyrolignite de fer à 7 degré. 
Epaissi a l’amidon soluble. 
Lilas 
Décoction de cachou avec acide acétique. 
Un peu de nitrate de cuivre. 
Bois 
Les tissus après l’impression sont restés suspendus six jours 
dans la chambre à oxyder froide , et un jour dans la chambre à 
oxyder chaude. 
On a dégommé au bain de bouse de vache et craie a 70 
degrés centigrades pendant dix minutes, bien nettoyé, dégom- 
mé une seconde fois dans un même bain à la même chaleur, 
nettoyé, rincé. 
La teinture s’est faite simultanément avec de la garancine dans 
un bain d’eau de rivière légèrement acidulée ; on est entré à 35 
degrés centigrades et l’on a élevé successivement la température 
du bain pour arriver, en trois heures , à 85 degrés ; enfin on a 
foulé , rincé et séché. 
Les échantillons teints ont été divisés par moitiés, et l’une 
des moitiés a été soumise au blanchiment par le chlorure de 
chaux. 50 
ioutes ces opérations permirent de constater les faits sui- 
vants : 
Tous les tissus azotés restèrent excessivement 'pales, comparés 
aux tissus non azotés, malgré la surabondance de matière tinc- 
toriale. Le tissu azoté, quoique se refusant à se charger des mor- 
dants, semble posséder la propriété de se combiner sans le secours 
de ces derniers avec une partie de la matière colorante de la ga- 
rance , à en juger par la nuance jaunâtre qui persiste même après 
le passage au chlorure. 
Désireux de m’assurer que les résultats obtenus n’étaient pas 
dus à des circonstances exceptionnelles, et notamment à une 
partie d’acide que les lavages exécutés , si complets qu’ils aient 
été, n’avaient pas entièrement enlevée, je lis renouveler les essais 
précédents , en faisant tremper les tissus azotés , pendant vingt- 
quatre heures, dans un bain tiède et léger de carbonate de soude 
cristallisé, rincer, lavera différentes reprises, cylindrer, humec- 
ter et imprimer après dessiccation. 
Après 1 impression des mordants, ces tissus ont été suspendus 
dans la chambre à fixer pendant huit jours. 
Le dégommage et la teinture ont eu lieu comme dans l’expé- 
rience précédemment décrite. 
Des résultats entièrement identiques ont été obtenus et les 
mêmes conclusions doivent en être tirées 
D’autres coupons de colon et un de lin ont été traités à chaud 
par un bain de pyrolignite de fer et ensuite passés dans un 
bain de noix de galle. Les tissus azotés ne prirent que peu de 
mordant et restèrent après la teinture fort pâles comparativement 
aux tissus de coton et de lin non transformés en p\roxvline. 
A la suite de ces essais, des teintures en bleu de Prusse furent 
tentées sur du colon en laine. Comme pour la teinture en noir 
par la noix de galle, le colon pyroxylé ne prit qu’une nuance 
excessivement pâle en la comparant à la couleur du colon non 
pyroxilé. Mêmes résultats dans une série d’essais de teinture 51 
de coton en laine , en remplaçant la garance par du bois de 
Brésil. 
Ainsi, contrairement à toute prévision , et surtout à la doctrine 
qui tendrait à admettre d’une manière absolue, l’efiicacité de 
l’existence de l’azote dans la matière à teindre , la pyroxvline se 
refuse à la teinture. Cela résulte d’une manière incontestable des 
faits que je viens de consigner. 
Des observations récentes de M. Béchamp ayant établi la pos- 
sibilité de ramener le colon pyroxylé à son état primitif, je voulus 
m’assurer si, par cette transformation, le coton reprenait aussi 
son aptitude à recevoir la teinture. 
On sait que le procédé de M. Béchamp consiste à faire 
bouillir pendant assez longtemps la pyroxyline dans une dissolu- 
tion de protochlorure de fer et à le dépouiller ensuite de l’oxvde 
de fer qui s’y est lixé au moyen de lavages à l’acide chlorhy- 
drique. Je dois à l’obligeance de cet habile chimiste d’avoir pu , 
en passant il y a quelques mois à Strasbourg, assister à la re 
production des remarquables résultats de scs recherches sur ce 
point. 
Des expériences comparatives me démontrèrent bientôt que du 
coton , dénitrifié par le procédé de M. Béchamp , reprenait, en 
grande partie du moins, la propriété de recevoir les couleurs , 
qui appartient au coton non azoté. 
Mon opinion sur la non-aptitude du coton azoté à recevoir la 
teinture, était bien fixée à la suite des faits révélés par les expé- 
riences que je viens de décrire, lorsqu’une circonstance particu- 
lière ramena mon attention sur ce point. 
11 m’était resté de mes premiers essais, qui ont eu lieu en jan- 
vier 1853, une assez grande quantité de tissu de coton pyroxylé. Ce 
tissu, plissé en rouleau serré, avait été introduit dans un bocal 
à large ouverture , fermé par un bouchon de liège. Il y a 
deux mois environ , je m’aperçus que le bocal était rempli de 
vapeurs nitreuses et que le bouchon , imprégné d’acide nitrique, 52 
qui l’avait corrode, avait été soulevé pour laisser passage aux 
vapeurs rutilantes. 
Ce phénomène de décomposition spontanée attira mon atten- 
tion. Quelle a été la cause de cette décomposition ? C’est ce 
qu’il m’est encore difficile d’apprécier, car du coton pjroxylé 
qui avait été teint et conservé depuis la même époque, n’avait 
subi aucune altération. 
Je fis laver à grande eau la pvroxvline ainsi décomposée; le 
tissu était fortement altéré et s’arrachait sous un faible effort ; 
son inflammabilité était considérablement diminuée. 
Divers essais analytiques eurent lieu pour établir la proportion 
des principes nitreux restés en combinaison avec la cellulose. — 
Ces résultats furent confirmés par M. Wurtz. Voici les chiffres de 
cet habile chimiste : 
I. 0&r,4795 de matière desséchée dans le vide à 110 degrés ont 
donné 0,5495 d’acide carbonique cl 0,170 d’eau. 
II. (Pr,416 de matière desséchée dans le vide à 100 degrés et 
brûlés avec l’oxvde de cuivre ont donné 27cc,7o d’azote. 
Température , 9 degrés. Pression , 0m ,7003. 
Ces chiffres donnent, en centièmes : 
Carbone 31,25 
Hydrogène 4,08 
Azote 7,88 
Si l’on consulte les analyses du fulmi-coton , on trouve : 
Carbone 28,5 (Démonté et Ménard) 28,5 .. 27,9 (Béchamp). 
Hydrogène-... 3,5 3,5... 3,5 
Azote 11,0 11,5... ll,l 
On voit, par la comparaison de ces résultats, que le coton 
pvroxylé, altéré spontanément, renferme environ un tiers d’a- 
cide nirique de moins que le fulmi-coton non altéré. 
J’eus la curiosité d’examiner comment la pyroxyline ainsi 
dénitrifiée partiellement se comportait quant à la fixation des 
couleurs. Des essais de teinture eurent lieu au moyen de la 
garancine et du bois du Brésil avec ce coton mordancé, au moyen de l’acétate d’alumine , et je ne fus pas peu étonné de 
voir que, non-seulement il ne refusait plus de prendre la tein- 
ture comme le coton pyroxvlé, mais qu’il donnait des cou- 
leurs infiniment mieux nourries et plus éclatantes que le coton 
non azoté et traité dans les mêmes conditions de mordançage et 
de teinture. 
Le phénomène d’une teinture du coton en une nuance appro- 
chant de l’écarlate , par le bois du Brésil avec ie mordant 
d’acétate d’alumine fixa particulièrement mon attention, et 
aussitôt j'entrepris une série de recherches tendant à produire 
artificiellement un coton nitré avec des propriétés de fixation des 
couleurs aussi énergiques que celles de la pyrolyxyne décom- 
posée , qu’une circonstance fortuite avait mises en mes mains. 
Après avoir constaté d'une manière irrécusable que dans le 
coton , résultat de la décomposition de la pyroxyline , les élé- 
ments nitreux retenus étaient restés en combinaison chimique 
avec la cellulose, je reconnus bientôt que ces éléments n’é- 
taient pas entrés dans un état de combinaison aussi stable, 
en présence des sels de protoxyde de 1er, que cela existe dans 
la pyroxyline. 
On soumit à une douce chaleur de la pyroxyline‘décomposée 
et de la pyroxyline intacte , dans un bain de sulfate de pro- 
toxyde de fer. En très-peu de temps , la pyroxxline, qui avait 
perdu une partie de ses éléments nitreux , se colora en jaune 
chamois , tandis que la pyroxyl ne prit beaucoup moins d’oxyde 
de fer que du coton ordinaire placé dans les mêmes circon- 
stances. Lorsqu’on transforma l’oxyde de fer en bleu de Prusse 
par un bain de ferrocyanure de potassium légèrement acidulé , 
les mêmes différences de couleur se reproduisirent. Ainsi , en 
résumé , la pyroxyline, en perdant une partie de ses éléments 
nitreux , non-seulement perd sa résistance à absorber des mor- 
dants et des couleurs , mais devient même infininment plus apte 
à se charger de ces corps que le coton non azoté. 
53 54 
Séance du 21 avril 
Dans la première partie de ce travail j’ai consigné les résul- 
tats d’essais ayant pour but de déterminer l’influence sur la 
fixation des couleurs qui résulte de la transformation des fds et 
tissus en pyroxvlinc. A cette occasion, j’ai été à même de con- 
stater que la pyroxvline , privée, par une décomposition spon- 
tanée , d’une partie de ses principes nitreux , acquérait au point 
de vue de la teinture, des propriétés entièrement opposées à 
celles que mes premiers essais tendaient à faire admettre. 
Une nouvelle série d’expériences eut lieu en remplaçant les 
tissus formés de pvroxyline spontanément décomposée, par des 
étoffes de coton qui avant de recevoir le mordant, avaient été 
mises en contact, pendant un temps plus ou moins long, soit 
avec de l’acide nitrique .à divers degrés de concentration, soit 
avec des mélanges variables d’acide nitrique et d'acide sulfu- 
rique. Les résultats de ces essais furent des plus remarquables. 
Avec le bois du Brésil, l’acétate d’alumine donna sur colon 
non azoté des nuances rouges violacées ; une immersion pendant 
vingt minutes dans de l’acide nitrique à 34 degrés, suivie d’un 
lavage à grande eau et d’un passage dans une faible dissolution 
de carbonate de soude, au préalable de l’application du mor- 
dant, donna une couleur rouge beaucoup plus nourrie et beau- 
coup moins violacée que celle que prit du coton non préparé 
à l’acide. Ce résultat a été confirmé par plusieurs essais succes- 
sifs. Un effet bien sensible fut produit même par l’immersion du 
coton pendant une demi-heure, dans le même acide étendu de 
deux fois son volume d’eau , et dans ce dernier cas le coton ne 
fut pas sensiblement altéré dans sa solidité. 
L’essai comparatif suivant fut l’un des plus remarquables par 
ses résultats : 
N.° 1. Coton sans préparation à l’acide. 
N.° 2. Coton resté cinq minutes dans un mélange de 2 vo- 
2,llie PARTIE. 55 
lûmes d’acide nitrique à 34 degrés et 1 volume d’acide sulfurique 
à 66 degrés. 
N.° 3. Coton resté deux minutes dans un mélange de 1 volume 
acide nitrique à 3i degrés et 1 volume d’acide sulfurique à 
66 degrés. 
N.° 4. Coton resté vingt minutes dans un mélange de 1 vo- 
lume d’acide nilrique à 34 degrés et 2 volumes d’acide sulfurique 
à G6 degrés. 
N.° 5. Coton resté vingt minutes dans un mélange de 1 volume 
acide nitrique à 34 degrés et 2 volumes d’acide sulfurique à 66 
degrés et 1/2 volume d’eau. 
Après les bains acides , les tissus furent lavés à grande eau , 
passés en un bain de carbonate de soude, puis lavés encore, enfin 
passés dans un mordant d’acétate d’alumine. La teinture eut lieu 
dans une décoction de bois du Brésil. 
Le colon N.° 1 prit une couleur rouge pâle violacée; 
Le N.° 2 prit une teinte rouge moins violette, mais encore 
assez pâle; 
Le N.° 3 une couleur plus nourrie et plus vive ; 
LeN.° 4 une couleur rouge ponceau beaucoup plus foncée, 
assez analogue à celle obtenue par la pyroxyline décomposée; 
Enfin le N.° 5 prit une couleur rouge fcncé d’une richesse ex- 
traordinaire , la plus belle nuance qui ait été obtenue dans tous 
mes essais. L’essai N.° 5 fut reproduit dans les mêmes circon- 
stances en augmentant la force du bain de teinture, et l’on 
obtint une couleur d’un rouge éclatant tellement foncé, qu’il 
paraissait brun. 
Cette série d’essais fut répétée plusieurs fois , et les mêmes 
résultats furent constamment obtenus. 
11 résulte d’une manière manifeste de ces essais, qu’un mélange 
d’acide sulfurique et d’acide nilrique donne des couleurs se rappro- 
chant davantage de l’écarlate, que le bain acide qui donne les meil 
leurs résultats consiste en un mélange de 1 volume acide nitrique à 56 
34 degrés , 2 volumes acide sulfurique à 06 degrés et 1/2 vo- 
lume d’eau. 
Quoique la cochenille cl l’orseillc ne soient pas des couleurs 
généralement applicables à la teinture du colon , je lis cependant 
avec ces matières tinctoriales quelques essais comparatifs. 
Le mordant fut encore de l’acéiatc d’alumine. 
Une immersion du coton pendant vingt minutes dans un bain 
d’acide nitrique pur, ou d’un mélange de 2 volumes acide nitrique 
et 1 volume acide sulfurique , donna à la teinture avec la coche- 
nille une nuance giroflée pâle, peu différente de celle obtenue 
sans bain d’acide. 
Une immersion pendant vingt minutes dans un bain de 1 vo- 
lume acide nitrique et de 1 volume acide sulfurique, donna une 
couleur beaucoup plus foncée. 
Enfin le mélange de 1 volume acide nitrique et de 2 volumes 
acide sulfurique, donna une couleur giroflée d’une intensité de 
couleur au moins double de celle de l’essai précédent. 
Ces résultats sont assez concordants avec ceux observés pour la 
teinture au bois de Brésil. 
Le dernier mélange d’acides permit d’obtenir, aussi sur coton, 
une couleur assez nourrie avec l’orseille. 
On essaya enfin l’emploi dt la garancine comme matière tinc- 
toriale. 
Un bain d’acide nitrique seul donna sur coton une nuance un 
peu plus jaune, mais pas plus foncée qu’en l’absence de tout trai- 
tement nitreux : 2 volumes acide nitrique et î volume acide sul- 
furique donnèrent une nuance pareille, mais plus foncée que la 
précédente. 1 volume acide nitrique à 34 degrés et 1 volume 
acide sulfurique donnèrent une très-belle couleur d’un rouge 
brun, comme le rouge d’Andrinople avant l'avivage. Par l vo- 
lume acide nitrique et *2 volumes acide sulfurique , on obtint cette 
môme intensité de couleur, mais d’une nuance tirant plus sur 
l’orange. Eufin vingt minutes de contact du coton avec un mé- 57 
lange de 1 volume acide nitrique, 2 volumes acide sulfurique et 
1/2 volume d’eau , donnèrent une couleur rouge très-vive et 
beaucoup plus foncée que la précédente. 
Tous mes essais, qui avaient été faits avec du coton nitré, furent 
répétés avec de la laine, de la soie , des plumes et du crin , en 
soumettant ces matières, avant la teinture et le mordançage, aux 
mêmes traitements par les acides, et des résultats tout aussi 
remarquables, au point de vue de l'augmentation, de l'intensité 
et de la richesse des couleurs furent obtenus. Avec de l’acide ni- 
trique étendu de cinq fois son volume d’eau , les effets sont déjà 
très-prononcés. 
Comme, dans le traitement par des acides concentrés, les fils 
ou tissus, surtout ceux de coton et de lin , sont sensiblement al- 
térés, et qu’ainsi, dans la pratique de la teinture, les résultats 
qui précèdent n’auraient pas d’application générale, mes essais 
se sont dirigés vers la fixation sur ces fils ou tissus des matières 
azotées diverses qui se produisent dans l’action de l’acide nitrique 
concentré sur certaines matières organiques, en vue d’augmenter 
leur affinité pour les matières colorantes. 
L’acide picrique , qui ne se fixe pas sur coton avec un mor- 
dant d’alumine, donne des nuances très-nourries, lorsque le coton 
a été nitré. Dans ce cas , cet acide agit comme matière colorante, 
mais il agit aussi comme mordant, surtout pour produire des 
couleurs composées , soit en donnant des bains d’acide picrique, 
après l’application sur étoffes des mordants ordinaires , soit en 
mélangeant cet acide en quantité variable avec la couleur dans le 
bain de teinture. Les couleurs ainsi composées sont très-vives et 
présen’ent les nuances les plus éclatantes, mais elles sont plus 
particulièrement applicables à la teinture sur laine et sursoie, 
car, dans la teinture sur coton , l’acide picrique fixé réagit à la 
longue sur la matière colorante , et en général l’altère profondé- 
ment , en la faisant virer au jaune. 
Il est encore une considération très-importante qui devait me 58 
préoccuper dans mes recherches : c’est le danger de l’emploi de 
grandes quantités d’acide nitrique pour préparer les étoffes à la 
teinture. Cet acide , en formant avec les étoffes une véritable 
combinaison chimique en proportion variable , combinaison que 
la teinture ne détruit pas , augmente leur combustibilité. Je n’ai 
pas besoin d’insister sur cette considération ; elle s’adresse à des 
intérêts trop graves , et chacun en saisira tout d’abord l’impor- 
tance. 
Au point de vue de la théorie de la teinture, il est un fait que 
les résultats des essais que j’ai signalés ont mis hors de doute. Si 
l'on ne peut faire dépendre la fixation des couleurs d’un principe 
à application constante, celui par exemple qui reposerait unique- 
ment sur la composition de la matière à teindre, si , comme 1 a 
démontré M. Chevreul , cette aptitude procède souvent aussi des 
propriétés particulières de la matière colorante elle-même , se 
fixant mieux sur tel ou tel tissu, on peut dès aujourd hui établir 
que la composition chimique du corps à teindre a la plus grande 
influence sur celle fixation ; que les teintures sont de véritables 
combinaisons chimiques, et que les effets dus a la capillarité et à 
la structure particulière de la matière filamenteuse ne sont que 
secondaires. C’est du reste ce que je mettrai plus en évidence 
encore dans la troisième partie de ce Mémoire. 
Séance du 10 novembre 1856. 
3.me PARTIE. 
Les faits nombreux consignés dans les deux premières parties 
de ce travail démontrent, jusqua la dernière évidence , que la 
fixation des couleurs dans la teinture dépend, sinon exclusive- 
ment, du moins en très-grande partie , d’une action chimique 
entre les matières colorantes et les étoffes dans leur état naturel 
ou ces étoffes diversement modifiées , soit par leur combinaison 
avec d’autres corps. soit par un arrangement moléculaire parti- 
culier de leurs principes constitutifs. Afin d établir cette propo- 59 
. silion d'une manière incontestable en ce qui concerne la combi- 
naison de la cellulose avec l’acide nitrique , il convient de bien 
démontrer que cet acide n’intervient pas dans la teinture en se 
mettant en liberté et en réagissant dans cet état sur les matières 
colorantes. Pour écarter toute objection à cet égard, il suffirait 
d’argumenter de ce que les tissus nitrés à différents degrés ne 
perdent pas, pendant la teinture, leur propriété d’être plus com- 
bustibles que les tissus non nitrés, de même que la pyroxyline ne 
perd aucune de ses propriétés caractéristiques en subissant toutes 
les opérations de la teinture. Mais d’autres motifs viennent encore 
s’opposer à l’admission de toute inlluence étrangère à la nature 
même du tissu à teindre. Ainsi, j’ai constaté que les étoffes pvro- 
xyléès ne prennent pas plus de couleur dans les bains de tein- 
ture à réaction acide que dans les bains alcalins, et que la pyro- 
xyline spontanément décomposée attire, bien plus énergiquement 
que le coton naturel, les couleurs dans l’une comme dans l’autre 
circonstances. J’ai mis ces faits hors de doute en teignant du 
coton naturel, du coton pvroxylé , du colon nitré et de la pyro- 
xyline spontanément décomposée , et cela sans le secours d’aucun 
mordant, dans une dissolution acide d’indigo et dans une dissolu- 
tion alcaline d’orseillc; toujours les propriétés caractéristiques de la 
fibre végétale dans ses divers états de combinaison se sont mani- 
festées. J ajouterai encore que la pyroxyline, privée d’une partie 
de ses principes nitreux par la décomposition spontanée, et le 
coton nitré, se comportent dans la teinture de carthame exacte- 
ment comme dans la teinture de bois de Brésil, de garance, etc., 
tandis que le fuimi-coton ne prend de couleur dans aucun cas. Il 
reste donc évident que, par sa combinaison avec une proportion 
déterminée de principes nitreux, la cellulose se rapproche, quant 
à ses propriétés d absorber les couleurs , des matières azotées 
naturelles. 
Il est un point sur lequel je crois devoir insister avec l’illustre 
auteur de la théorie du constraste simultané des couleurs : c’est 60 
qu’on ne saurait, d’une manière absolue, établir comme principe 
en teinture, que les tissus azotés naturels ou d'origine animale 
ont, pour toutes les matières colorantes, une affinité plus grande 
que les tissus non azotés. On sait que la laine ne prend pas la 
couleur de carlhame avec la même facilité que le coton. 11 en est 
de même pour la laine nitrée; j’ai constaté que si la soie traitée 
par l’acide nitrique, quoique parfaitement dégagée d’acide libre, 
attire la couleur de la (leur do carthame a\ec plus d’énergie que 
la soie dans son état naturel, en donnant une couleur écarlate 
comme le coton nitré , celte propriété ne s’étend pas au même 
degré à la laine. Dans tous mes essais précédents, j’ai toujours 
observé que la laine est de toutes les matières textiles la moins 
apte à acquérir, par son immersion dans l’acide nitrique', une 
disposition plus grande à absorber les matières colorantes. 
Il ne faudrait pas admettre non plus que tous les corps azotés 
artificiels possèdent la propriété d'attirer les matières colorantes 
et de pouvoir servir d’auxiliaire pour les fixer sur les tissus. Des 
essais faits avec de l’acide urique, du nitrate d’urée et de 
l'urate de potasse, ne m’ont donné aucun résultat. Si, au point 
de vue du carthame, la résistance de la laine à prendre cette 
couleur résulte de propriétés particulières, étrangères à la com- 
position, on doit aussi attribuer aux propriétés particulières de 
l’acide urique de ne pas pouvoir servir à fixer les couleurs 
comme les composés nitreux. 
Il me restait surtout à examiner jusqu’à quel point de simples 
modifications dans 1 arrangement moléculaire pouvaient apporter 
des modifications dans l’aptitude des fils et tissus à attirer les 
matières colorantes et à former avec elles une véritable combi- 
naison chimique. 
11 y a quelques années , un manufacturier anglais , M. Merser, 
a fait connaître que les tissus de coton donnaient dans l’impression 
et la teinture des couleurs plus nourries en les immergeant, au 
préalable de l’application des mordants, dans une dissolution 
concentrée de soude caustique. 61 
J’ai confirmé par quelques essais la vérité de cette assertion , 
mais je dois ajouter que les résultats obtenus étaient loin d'être 
comparables, quant à l’intensiié des couleurs , à ceux produits 
par l’action combinée des acides nitrique et sulfurique. 
Pour expliquer le phénomène observé par M. Mcrser, on a at- 
tribué la plus grande intensité de couleur produite sur une étoffe 
à un effet en quelque sorte mécanique , à un simple rapproche- 
ment des libres dont le tissu était composé. On était facilement 
conduit à cet opinion par l’examen des tissus traités par les alcalis 
caustiques; ces tissus, en effet, se contractent dans tous les sens 
sous l’intluence de ces alcalis. Celte explication , qui déjà me 
paraît hasardée lorsqu’il s’agit du traitement des tissus par la 
soude et lorsqu’il s’agit d’une faible augmentation dans l’inten- 
sité des couleurs, est entièrement inadmissible dans les circon- 
stances où l’intensité des couleurs est provoquée par d’autres 
réactions , notamment par celle delà décomposition spontanée de 
la pvroxyline. 
Quoi qu’il en soit, l’intéressante observation de M. Merser dut 
fixer mon attention d’autant plus, que d’autres observations ten- 
dent à établir que cette propriété des alcalis caustiques est par- 
tagée par d’autres corps. 
Sans attribuer d’une manière absolue à la cause signalée l’in- 
tensité de couleurs que prennent dans la teinture les tissus de 
coton préparés par la potasse ou la soude, on peut admettre sans 
difficulté que beaucoup de modifications de la nature des tissus 
par des agents chimiques énergiques peuvent donner à ces tissus 
une aptitude plus grande à absorber les couleurs. 
En vue de fixer les idées des chimistes sur ce dernier point, 
j’ai fait-des essais nombreux de teinture avec des tissus de colon 
altérés par l’action de divers agents chimiques avec ou sans le 
secours de la chaleur. J'altérai des tissus de coton au moyen du 
chlore , de l’acide chlorhydrique , de l’acide fluorhydriquc ; à la 
teinture , je u’observai aucun résultat, ce qui permet de conclure tout d’abord que tous les genres d’altérations ne conviennent pas 
pour rendre plus énergiques les propriétés du coton d’absorber les 
couleurs. Des résultats des plus favorables furent, par contre , 
obtenus par l’action des acides sulfurique et phosphorique con- 
centrés. Par l’action de ces acides, les tissus se resserrent comme 
par les alcalis caustiques, et prennent une certaine translucidité , 
circonstance qui peut expliquer jusqu’à un certain point leur plus 
facile pénétrabilité par les dissolutions colorées; mais en présence 
des faits nombreux signalés dans ce travail, faits où ces effets ne 
se produisent pas , il me paraît logique d’admettre, d’une ma- 
nière générale , qu’un arrangement moléculaire différent dans la 
matière à teindre , alors même qu’il n’y aurait pas de changement 
dans sa composition chimique , est la cause essentielle des résul- 
tats observés. Lorsque les tissus de coton se resserrent et prennent 
une certaine translucidité, il est évident que la cellulose est mo- 
difiée dans sa constitution chimique , elle tend à se transformer 
en dexlrine et en glucose ; et alors même qu’on admettrait que 
la composition de la cellulose n’est pas changée , on pourra dans 
des corps isomères admettre des propriétés très-différentes. Dans 
ces cas , un arrangement moléculaire différent peut donner lieu 
à une combinaison chimique nouvelle; et le résultat d’une plus 
grande intensité de couleur dans la teinture, sans être expliqué 
par l’état purement physique de la matière, par une espèce de 
contraction des fibres du coton ou du lin, doit de préférence être 
attribué à une combinaison chimique différente. Combien, parmi 
les matières organiques , ne voyons-nous pas de corps isomères 
qui affectent cependant des propriétés differentes lorsqu’il s’agit 
de leur combinaison avec d’autres corps. 
Après avoir constaté avec quelle facilité les principe» nitreux 
disposent les fils et tissus à absorber énergiquement les couleurs , 
après avoir démontré que d’autres agents, qui n’entrent pas en 
combinaison chimique avec les tissus, peuvent produire des effets 
analogues, j’ai voulu vérifier expérimentalement la valeur des 
62 63 
opinions énoncées par les auteurs qui se sont occupés d’expliquer 
les réactions qui s’accomplissent dans la teinture du coton en 
rouge d’Andrinople, relativement à l'influence qu’exercent dans 
cette teinture la bouse de vache et le crolin de brebis, dont on y 
fait fréquemment usage. 
Dans cette teinture , dont les procédés sont si compliqués, la 
fixation de la couleur et sa solidité peuvent dépendre de circon- 
stances diverses; de l’existence d’une matière animale, de la 
combinaison de cette matière avec les mordants alumineux, de la 
combinaison des mordants alumineux avec le tanin, enfin de 
l'emploi des huiles d’olive tournantes; de sorte qu’il devient né- 
cessaire, pour éclaircir le fait particulier de l’infinencedes matières 
azotées , de s’appliquer à étudier l’influence isolée de ces matières 
sur ia fixation des couleurs. 
Un fait particulier avait fixé mon attention. 
Lorsque l’on soumet à la teinture des œufs pour leur donner les 
couleurs diverses des œufs de Pâques, on peut se contenter de les 
faire bouillir dans des décodions de différentes matières tincto- 
riales, de bois de Brésil, de bois de campêche , de pelures 
d’oignons, de pains de tournesol, d’orseille, etc. loutes les 
couleurs se fixent parfaitement bien sans l’intervention d’aucun 
mordant, avec celte seule différence que tel œuf prend la couleur 
plus facilement que tel autre. J’ai pensé que dans ce cas la fixa- 
tion des couleurs devait être déterminée , non par le sel calcaire 
dont la coque de 1 œuf est formée, mais par un enduit azoté fixé 
à sa surface. Celte présomption s’est bientôt transformée pour 
moi en réalité par les résultats de l’expérience suivante : 
J’ai fait tremper pendant quelques instants des œufs dans de 
l’acide chlorhydrique affaibli, en ayant la précaution de ne 
faire atteindre par le liquide acide, que la moitié de la surface 
de chaque œuf. Par ce contact, les parties de l’œuf soumises à 
l’action de l’acide se sont couvertes d une matière émulsive 
blanche que le lavage subséquent à l’eau a détachée. Les œufs 64 
ainsi traités, étant soumis à la teinture, n’ont pris les couleurs 
que dans les parties non atteintes par l’acide et où le car- 
bonate de chaux se trouvait recouvert de leur enduit naturel qui 
a quelque analogie avec l'albumine coagulée. Les parties del œuf 
qui avaient été en contact avec latide sont restées parfaitement 
blanches. 
L’énergie de l’albumine à absorber les couleurs me fut dé- 
montrée d'ailleurs en teignant dans les bains de Brésil, d’or- 
seille , de tournesol , etc., de l’albumine coagulée par la cha- 
leur. Ces curieux résultats devaient me conduire à essayer 
d’augmenter directement la propriété des tissus d’absorber les 
couleurs par l’emploi de diverses matières animales. Je lis de 
nombreux essais en préparant les étoffes de coton , de laine 
et de soie par une immersion dans une dissolution d’albumine et 
en coagulant cette albumine sur les tissus par l’action de la 
chaleur ou d’un acide, au préalable de la teinture. 
J arrivai ainsi à dis résultats très-favorables pour la teinture 
du colon et à des résultats un peu moins s’gnilicalifs pour la 
teinture de la soie, mais à peine appréciables pour la laine. 
Mes essais eurent lieu avec le bois de Brésil, la garance et le 
bois de campêche. 
Apres l’albumine, j’ai essayé avec le môme succès l’action 
du lait et du caséum , qui peuvent être coagulés à la surface 
des tissus au moyen d’un acide. Le lait surtout, soit seul, soit 
associé aux mordants, m’a donné des couleurs très-nourries. 
Enfin j’opérai aussi avec la gélatine; mais, dans ce dernier 
cas , je déterminai la coagulation au moyen du tanin. J obtins 
encore des résultats, mais peu marqués, sans le secours des 
mordants. J’ai pu constater dans ces derniers essais, que la gé- 
latine , en permettant de fixer très-abondamment le tanin sur les 
étoffes, peut intervenir très-efficacement dans la teinture en gris 
ou en noir au moyen des sels de fer. Les couleurs que j’ai ainsi 
obtenues présentent la plus grande solidité. 65 
Enfin j’ai complété ces recherches en soumettant à un examen 
attentif l’influence des matières azotées coagulables , comme 
moyen de fixation sur les tissus dans des conditions d’insolu- 
bilité des oxydes métalliques, même de ceux dont les sels ne 
se décomposent que difficilement au seul contact des tissus. 
De nombreux essais comparatifs eurent lieu avec l’acétate 
d’alumine, le chlorure de manganèse, le sulfate de zinc, le 
sulfate de cuivre, le sulfate de protoxyde de fer, ie pcrchlorure 
de mercure et le chlorure de platine. 
En employant comme matière tinctoriale le bois de Brésil, on 
obtint les résultats suivants : 
Le coton naturel, sans mordant, prit dans ce bain une couleur 
rouge-violacé pâle, et le coton albuminé une nuance rouge-violet 
foncé. 
L’intervention des sels métalliques se manifesta de la manière 
suivante dans le même bain de teinture : 
COTON NATUREL 
après immersion dans 
une dissolution 
de sels métalliques, 
lavage immédiat 
et teinture. 
COTON ALBUMINÉ 
traité de la même manière. 
Acétate d’alumine 
Rouge violacé plus foncé. 
Giroflé presque noir. 
Violet foncé. 
résultats qu’avec le sulfate de zinc. 
Noir violacé. 
Noir h reflet rouge. 
Même nuance beaucoup plus foncée. 
Chlorure de manganèse 
Girofle 
Sulfate de zinc 
Rouge violacé clair.. 
A peu près les mêmes 
Rouge violet 
1 Sulfate de cuivre 
Sulfate de protoxyde de fer. . 
1 Percldorurc de mercure 
Chlorure de platine 
Rouge brun sale. ... 
Les mêmes essais furent répétés en employant la garance 
comme matière tinctoriale ; des résultats analogues furent obser- 
vés , mais les différences ont été moins marquées. 66 
COTON NATUREL 
après immersion dans 
une dissolution 
de sels métalliques, 
lavage et teinture. 
COTON ALBUMINÉ 
traité de la même manière. 
Acétate d’alumine 
Même nuance un peu plus nourrie. 
» plus foncée. 
» plus foncée. 
» Üifférence peu sensible. 
i> mais plus foncée encore 
Chlorure de manganèse 
Sulfate de zinc 
Sulfate de cuivre 
Sulfate de protoxyde de fer. , 
Violet foncé 
» beaucoup plus foncée. 
Brun plus rouge et un peu plus foncé. 
Chlorure de platine 
Brun clair 
» De tous cesessais on peut tirer cette conclusion que l'albumine 
étant appliquée uniformément à la surface des tissus de colon 
peut servir cà y fixer, comme le ferait un mordant, mais d’une 
manière moins énergique, les couleurs de la garance et du bois de 
Brésil, et qu’elle peut aussi servir d’intermédiaire pour précipiter 
sur les étoffes divers oxydes métalliques avec lesquels elle forme 
des combinaisons insolubles. 
Dans la teinture, les étoffes imprégnées de ces combinaisons 
absorbent avec plus de facilité les couleurs que si ces dernières 
étaient préparées soit avec l’albumine, soit avec les mêmes sels 
métalliques pris isolément. 
Des résultats analogues ont lieu lorsqu’on fixe le tanin au moyen 
de la gélatine. Ce dernier corps trouve une application très- 
heureuse dans la teinture en noir, en produisant une combinaison 
avec le tanin et l’oxyde de fer. Le tanin seul intervient aussi avec 
une admirable énergie, pour fixer sur lesétoffes l’acétate d’alumine 
qu’il décompose, ce qui permet d’obtenir les couleurs les plus 
nourries. 67 
Comme résultat de toutes ces recherches sur la fixation des 
couleurs dans la teinture, je crois avoir mis hors de doute les pro- 
positions suivantes : 
1. Le coton et le lin transformés en pvroxiline ne sont plus 
susceptibles de recevoir la teinture. 
2. Lorsque la pvroxyline, par une décomposition spontanée, 
a perdu une partie de ses principes nitreux, non-seulement elle ne 
présente plus de résistance à la teinture, mais elle absorbe les 
couleurs avec beaucoup plus d’énergie que la matière textile 
ordinaire. 
3. Par l’action combinée des acides nitrique et sulfurique, on 
peut donner artificiellement au coton des dispositions à absorber 
les couleurs dans la teinture aussi énergiques que celles que pos • 
sède la pvroxyline décomposée spontanément. 
4. La potasse et la soude caustique, l’acide sulfurique et 
l’acide phosphorique, permettent aussi d’augmenter l’aptitude du 
colon à absorber les couleurs. 
5. D'autres altérations ou modifications du coton par l’ammo- 
niaque , le chlore, l’acide chlorhydrique, l’acide fiiiorhvdrique, 
avec ou sans le secours de la chaleur, ne lui communiquent pas 
de propriétés analogues. 
6. Les matières animales neutres peuvent servir utilement 
d’intermédiaires pour fixer les couleurs sur les fils ou tissus et 
pour varier la nature des mordants. 
Cette propriété leur est particulière : la seule présence de l’azote 
au nombre de leurs principes constitutifs ne justifierait pas leur 
aptitude à se teindre, car il est des matières azotées, telles que 
l’acide urique et les urates, chez lesquelles la disposition d’absorber 
les couleurs dans la teinture n’existe pas. 
7. La teinture repose essentiellement sur une combinaison 
chimique entre la matière textile naturelle ou diversement combinée 
ou modifiée; l’état physique de cette matière n’intervient dans le 
phénomène que d’une manière accessoire. 68 
Il est d’ailleurs difficile de distinguer ce qui appartient à l’affi- 
nité chimique proprement dite de ce qui est le résultat de la cohé- 
sion; ce qui, dans la teinture de charbon par exemple, procède 
des propriétés chimiques de ce corps, de ce qui est le résultat de 
sa porosité. 
Dans la plupart des cas, les deux actions réunies concourent au 
même but et se confondent en quelque sorte. 
Séance du 16 mars 1857. 
4-me PARTIE 
J’ai l’honneur de présenter à l’Académie la suite de mes 
recherches concernant la fixation des couleurs. Après avoir dès 
184-1 indiqué l’utile intervention des silicates solubles pour durcir 
les pierres et assurer une plus grande durée à nos constructions, 
j’ai, en 1855 , appelé l'attention de l’Académie sur l’application 
de ces mêmes agents à l’apprêtage et à la peinture. 
Plus récemment, j’ai envisagé la question de la fixation des 
couleurs au point de vue exclusif de la teinture. Aujourd'hui je 
vais montrer , en suivant la direction imprimée à mes dernières 
recherches , qu’il n’est pas sans utilité d’établir quelques points 
de contact entre les opérations chimiques dont se compose la 
teinture proprement dite, et les opérations jusqu'ici presque 
exclusivement mécaniques et artistiques de la peinture et de 
l’apprêtage. L’Académie appréciera si j'ai trop présumé de 
l'utilité de l’intervention des réactions chimiques dans des procé- 
dés consacrés par un usage séculaiie et auxquels celte longue 
pratique n’a apporté aucune modification sérieuse. 
Après avoir constaté par des expériences nombreuses l’in- 
fluence qu’exercent les matières animales et en particulier l’albu- 
mine et le caséum sur la fixation des couleurs en teinture, j’ai 
voulu , pour compléter mes démonstrations sur ce point, répéter 
mes essais en remplaçant ces derniers corps par la gélatine. Ne 
pouvant dans ce cas coaguler la matière animale sur les étoffes 69 
par la chaleur, avec ou sans le secours d’un peu d’acide , j’eus 
recours à une réaction bien connue, celle du tannin, qui trans- 
forme la gélatine en une matière élastique , insoluble dans l’eau , 
en un véritable cuir artificiel. 
Par ce stratagème chimique, j’obtins le double résultat de 
permettre, à la faveur de la matière animale, une absorption 
plus facile des matières colorantes , et de fixer simultanément 
sur les étoffes une grande quantité de tannin. L’action chimique 
de ce tannin sur certains sels métalliques, qu’ils entrent dans la 
composition des mordants ou qu’ils servent de bains de teinture , 
peut s’exercer d’une manière très-utile dans beaucoup de cir- 
constances. 
Ainsi les couleurs garancées peuvent être , par ce moyen, 
obtenues plus nourries et plus vives , et les sels de fer , formant 
bain de teinture, et agissant à l’état de dissolution plus ou moins 
concentrée sur le tannate de gélatine, permettent d'obtenir im- 
médiatement toutes les nuances depuis le gris-clair jusqu’au noir 
le plus intense. 
IMPRESSION ET APPRÊTS. 
Impression au tannate de gélatine. — J’ai appliqué la combi- 
naison de gélatine et de tannin, en remplacement de l’albu- 
mine , pour fixer par voie d’impression les couleurs minérales et 
les laques sur les tissus. J’imprime les couleurs broyées avec la 
dissolution gélatineuse, et, après dessiccation , je passe les 
étoiles imprimées dans un bain tiède de tannin. Si le prix du 
tannin pur n’était pas un obstacle à l'utilisation de celte matière, 
des impressions irréprochables seraient obtenues par mon pro- 
cédé; les fonds ne prendraient pas une teinte légèrement rousse, 
que donne une décoction de noix de galle ou des autres ma- 
tières tannantes habituelles, et aucune opération de blanchiment 
de fond ne serait nécessaire. En combinant les opérations d’im- 
pression d’après les indications qui précèdent avec les opérations 70 
de la teinture en noir , on arrive à des impressions en couleurs 
variées sur fonds gris. 
Fixation des couleurs par l’amidon et la baryte ou la chaux. 
— Je ne me suis pas borné , pour la fixation des couleurs miné- 
rales et des laques, à l’intervention du lannale de gélatine , je 
me suis adressé aussi à d’autres réactions. La baryte et la chaux 
décomposent avec une netteté remarquable l'empois liquide 
de fécule ou d’amidon par la formation d’une combinaison inso- 
luble ; j’ai voulu mettre à profit cette réaction pour fixer les 
couleurs sur étoffes. A cet effet, j’ai imprimé les couleurs 
broyées avec de l’empois de fécule récemment préparé , puis, 
après dessiccation, je passe les étoffes imprimées dans un léger 
lait de chaux , ou mieux dans de l’eau de baryte. 
Le résultat de la fixation des couleurs par ce procédé est 
atteint sans présenter l’inconvénient de la coloration des fonds , 
mais les couleurs sont moins solidement fixées que par le tannale 
de gélatine. 
Impression au silicate de soude. — Au nombre de mes appli- 
cations diverses des silicates solubles, j’ai déjà signalé l’emploi 
de ces sels dans l’impression sur étoffes. Après que l’impres- 
sion des couleurs broyées avec une dissolution siliceuse con- 
centrée a 35 ou 40 degrés a eu lieu , il convient de laisser les 
étoffes exposées pendant quelques jours à l’air, pour compléter 
ensuite la décomposition du silicate et la fixation de la couleur au 
moyen d’un bain faible de sel ammoniac. 
Enfin j’ai expérimenté encore et avec succès une méthode 
mixte , qui consiste à imprimer les couleurs délayées dans 
le liquide siliceux, dans lequel on a fait dissoudre a chaud de 
la fécule et du savon , et à fixer les couleurs par la chaux ou 
la baryte. 
J’ai cherché dans l’application des principes sur lesquels re- 
posent mes procédés d’impression sur étoffes , à apporter quel- 
ques améliorations dans la fabrication des papiers peints soit au 
point de vue de l’économie, soit à celui de la solidité des cou- 
leurs. 71 
Impression sur papier. — L’on sait que de temps immémorial 
l’impression sur papier a eu lieu au moyen de la gélatine ou colle 
forte, et que , lorsqu’il s’agit de rendre ces impressions suscep- 
tibles d’ètre lavées, on les recouvre d’un vernis. 
On arrive au meme résultat par l’application au pinceau d’une 
dissolution tannante qui , si elle est incolore, n’assombrit pas les_ 
couleurs comme le fait une dissolution de noix de galle. 
Le procédé de fixation des couleurs sur étoffes avec la fécule 
rendue insoluble par sa combinaison avec la chaux ou la baryte 
trouve plus utilement encore son application dans la fabrication 
des papiers de tenture et peut apporter dans cette industrie une 
économie notable. 
Les bases blanches et les couleurs sont délayées à la tem- 
pérature de 30 à 40 degrés dans l’empois liquide de fécule et 
leur impression a lieu par les procédés ordinaires. Lorque le 
travail est fini, et que les impressions sont séchées , leur fixa- 
tion est complétée au moyen d’un léger lait de chaux ou d’une 
dissolution saturée à froid de baryte appliqués au pinceau ou 
de toute autre manière. La partie de ces bases non combinée 
avec l’amidon , peut être déplacée à la brosse ou par un lavage 
à l’éponge. 
Apprêts siliceux. — L’industrie de l’apprêtage des étoffes a 
aussi déjà fixé mon attention ; j’ai mis en application les dis- 
solutions siliceuses pour obtenir tant pour les fils que pour les 
tissus des apprêts plus ou moins consistants. Pour cela , il 
suffit d’imprégner d’abord les objets à apprêter d’une dissolution 
siliceuse plus ou moins concentrée , puis, comme cela se pra- 
tique généralement pour le ealendrage à chaud , de faire passer 
les étoffes avant dessiccation complète , et sous une légère 
pression , sur des cylindres chauffés à la vapeur. En laissant les 
tissus imprégnés de silicates exposés au contact de l’air pen- 
dant quelques jours et en les passant ensuite à l’eau avec ou 
sans addition d’un peu de sel ammoniac, on obtient un apprêt 
chiffon. 72 
Cette méthode d’apprêtage, outre l’avantage de rendre les 
étoffes moins inflammables, présente celui plus important encore 
de laisser a la consommation une quantité considérable d amidon 
ou de gélatine perdue par les procédés actuels. Pour les étoffes 
susceptibles de grands frottements , l’enduit siliceux n’ayant pas 
assez d’élasticité, il est utile d’ajouter un peu d’empois d’amidon 
à la dissolution de silicate de soude. 
Apprêt au tannate de gélatine. — Mes efforts se sont appliqués 
à obtenir un apprêt permanent, susceptible de lavage et conser- 
vant aux étoffes la propriété de reprendre par le calendrage à 
chaud leur consistance première *. là surtout se trouvait a léaliser 
une grande économie de matières susceptibles de ser\ir à 1 ali- 
mentation. 
Je suis parvenu à résoudre ce problème au moyen de mon 
enduit de cuir artificiel. Les étoffes étant imprégnées à chaud 
d’une dissolution plus ou moins concentrée de gélatine , sont par- 
faitement séchées , puis trempées dans une décoction de noix de 
galle ou de toute autre matière tannante, pour ensuite , après ou 
même sans lavage, être calendrées à chaud et être livrées à la 
consommation. 
Les tissus blancs prennent dans cette succession d’opérations 
une teinte chamois clair ; pour l’apprêtage aussi bien que pour 
l’impression , il serait donc utile de pouvoir obtenir économique- 
ment une dissolution tannante incolore. Plusieurs applications de 
cuir artificiel peuvent avoir lieu successivement sur la même 
étoffe, qui acquiert ainsi beaucoup de consistance, mais , pour 
beaucoup d’usages , trop de rigidité. 
Enduit de cuir artificiel, applications diverses. - On comprend 
que les applications du tannate de gélatine peuvent être nom- 
breuses. Je l’applique en particulier comme enduit en place de 
vernis sur bois, sur papier, gravures, dessins à 1 estompe , etc., 
j’en recouvre le plâtre moulé et les pierres poreuses. 
Les toiles à voile, les cordages à usage de la marine seront 73 
utilement imprégnées de cuir artificiel qui diminue un peu leur 
flexibilité, mais leur assurera des conditions d’incorruptibilité 
précieuses Lorsque l’enduit du cuir artificiel est appliqué à la 
conservation de certaines matières organiques, j’ajoute à la disso- 
lution gélatineuse un peu d’acide arsénieux ou de l’arsénite de 
potasse, comme je le fais pour les dissolutions siliceuses, lorsque 
je les destine à assurer la conservation des traverses de chemins 
de fer. 
PEINTURE. 
§ I. — MATIÈRES AGGLUTINANTES. 
En transportant dans la peinture en détrempe les procédés 
décrits précédemment pour la fixation des couleurs minérales sur 
étoffes et sur papier, j’ai transformé cette peinture en une véri- 
table opération chimique. 
Peinture au tannate de gélatine.—Mes couleurs sont appliquées 
par les procédés ordinaires, c’est-à-dire au moyen d’une disso- 
lution gélatineuse ; elles peuvent être poncées et, après que ces 
travaux sont achevés, les peintures sont fixées au moyen d’une 
décoction de noix de galle ou de toute autre dissolution tannante. 
La gélatine est ainsi rendue insoluble, et les couleurs appliquées 
ne sont plus enlevées par le lavage. 
Une condition essentielle de la réussite de ce mode de fixation 
est de ne pas employer tout d'abord des dissolutions tannantes 
concentrées ; il convient d’appliquer plusieurs couches de ces 
dissolutions de plus en plus denses. Si l’on fait usage de noix 
de galle, la décoction appliquée en premier lieu ne doit contenir 
les principes solubles* que de G à 8 parties de noix de galle pour 
100 parties d’eau; des dissolutions concentrées auraient une 
action trop énergique sur les peintures et donneraient des inéga- 
lités de nuances. (1) 
(1) Ces précautious sont surtout essentielles pour les couleurs claires. Quoique 
les dissolutions de tannin soient bien graduées , des taches peuvent encore se pro- 
duire par suite de l’application en couches inégales d’épaisseur de la gélatine elle- 
même , qui dé* lors absorbe aussi inégalement le tannin plus ou moins coloré. 74 
Après la fixation des peintures par des dissolutions faibles, on 
peut appliquer, sans inconvénient, des dissolutions plus concen- 
trées, et en terminant le travail avec une décoction de noix de 
galle obtenue avec une partie en poids de cette matière tannante 
sur cinq parties d’eau, on donne aux peintures à la colle un vernis 
comparable aux vernis à l’essence, qui d’ailleurs peuvent s’appli- 
quer sans inconvénient sur les couleurs ainsi fixées. (1) 
Peinture à l’amidon. — La question de l’économie ayant été 
mon point de mire principal, j’ai voulu substituer, dans la pein- 
ture en détrempe à la gélatine dont l’usage est immémorial, la 
colle d’amidon ou de fécule (2); le prix de la fécule est de plus de 
moitié moins élevé que celui de la colle forte, et celle dernière 
absorbe, pour constituer un liquide convenable pour la peinture, 
à peine la moitié de la quantité d’eau qui entre dans un empois 
de fécule également consistant (3). Il s’agit donc, dans ce cas, 
d’une économie de 75 pour 100 à réaliser dans le prix de la 
matière agglutinante. 
Fixation far la chaux ou la baryte. — En procédant d’après 
les bases posées pour la fixation des impressions, j’ai obtenu dans 
la peinture en détrempe à l’amidon les résultats les plus satisfai- 
sants. La colle d’amidon ou de fécule employée tiède se lie admi- 
rablement bien avec les couleurs de toute nature, et leur appli- 
(1) Cette application du vernis à l’essence , à moins d’ètre faite en couches très- 
minces , exclut l’emploi du sulfate artificiel de baryte, dont il sera question à la 
suite de ce travail. Ce sel , en présence de l’huile ou des essences , acquiert une 
certaine transparence , ce qui nécessite que l’application du vernis ne soit que 
superficielle. 
(2) L’albumine , le caséum et toutes les autres matières organiques coagulables 
par la chaux ou la baryte peuvent également être substituées à la gélatine , mais il 
n'en est pas dont l’emploi présente plus d’économie que l’amidon. L emploi du lait, 
déjà tenté, n’est pas entré dans la pratique4habituelle de la peinture. 
(3) Pour former des colles appropriées à la peinture , la gélatine n’admet guère 
qu’une addition de 10 fois son poids d’eau , tandis que la fécule admet facilement 
20 parties de ce liquide. 75 
cation se fait avec la plus grande facilité; seulement la dissolution 
amylacée se prête un peu moins bien que la dissolution gélati- 
neuse aux peinturesà traits très-fins, mais ellesuffilaux exigences 
de la généralité des décors d’appartements. Après l’application 
de deux et au plus de trois couches de ces couleurs, leur fixation 
est assurée par un badigeonnage avec un lait de chaux très-clair 
ou avec de l’eau de baryte. 
De même que pour l’impression sur papier, après dessiccation, 
l’excès de chaux ou de baryte non combinée se détache avec une 
brosse et la partie de ces bases fixée par l'amidon est si intime- 
ment combinée, qu'elle ne ternit pas les couleurs appliquées. 
Peinture siliceuse. — En signalant dans mes précédentes 
publications la possibilité de remplacer l’huile, les essences et la 
colle par des dissolutions siliceuses, j’ai dù mentionner certains 
inconvénients que l’on rencontre dans ce nouveau genre de pein- 
ture, Au premier rang se trouve la nécessité de laisser les 
couleurs siliceuses se raffermir graduellement pour éviter l’écail- 
lement, puis viennent les mouvements que subit le bois par une 
dessiccation plus complète, enfin l’existence dans certains bois de 
la résine qui repousse les couleurs. 
Le premier de ces inconvénients , lorsque la peinture doit être 
appliquée sur pierre existe d’autant moins que la pierre est 
plus poreuse. D’ailleurs dans toutes les applications directes de 
couleurs siliceuses, sur pierre ou plâtrage, il ne faut pas trop 
prodiguer les silicates, pour éviter le déplacement ultérieur des 
couleurs sous forme d étailles ; il convient que toujours le fond 
reste absorbant et ne soit pas complètement saturé de la pâte 
siliceuse. Des dissolutions à 18 ou 20 degrés de farérométre de 
Baumé appliquées à plusieurs couches donnent généralement de 
bons résultats. Ces degrés demandent à être plus élevés dans la 
peinture sur verre, la plus difficile de toutes et pour laquelle il est 
surtout important de ne laisser se ralfermir les couleurs que très- 
lentement, en évitant l’action de l’air chaud et sec, afin que la 76 
contraction des molécules siliceuses puisse s’effectuer graduel- 
lement sous l’influence de l’acide carbonique de l’air. En usant de 
cette précaution, ce genre de peinture réussit très bien, et i! est 
appelé à rendre de grands services à la décoration des vitraux 
d’église et de certaines parties de nos édifices en général. 
Peinture en détrempe fixée par tes silicates. — Conduit par les 
faits précédemment signalés dans ce travail à étudier les condi- 
tions de la (ixalion des couleurs en détrempe, j’ai dù expérimenter 
aussi l’action des silicates. Les premiers résultats de l’application 
des dissolutions siliceuses sur les couleurs à la colle ou à l’amidon 
ont été décourageants comme pour le tannin ; chaque coup de 
pinceau formait une tache. En persévérant dans ces essais, je pus 
bientôt me convaincre qu’en appliquant ces dissolutions à un degré 
de concentration qui ne dépasse pas 5 à O degrés de l’aréomètre 
de Baume, on conserve aux couleurs leur uniformité d’intensité, 
et que deux applications successives de ces dissolutions fixent 
ces couleurs d’une manière très-stable et permettent leur lavage 
à l’eau. (1) 
J 
Procédé mixte et vernissage. — J'ajouterai qu’un procédé de 
peinture où l’intervention des silicates solubles m’a paru très- 
elficacc, consiste cà ajouter à de l’empois d’amidon à peu près sou 
volume de dissolution siliceuse à 35 ou 40 degrés, et cà employer 
le mélange pour délayer les couleurs à appliquer. Le silicate de 
soude rend l’empois d’amidon ou de fécule plus liquide et permet 
ainsi une application plus uniforme des couleurs. 
Le même mélange de liquide am\ lacé et siliceux peut être d’un 
grand secours pour recouvrir toutes les peintures en détrempe 
d’un vernis très-solide et très éclatant, vernis qui peut cire utilisé 
dans une infinité d’autres circonstances. 
(1) Lorsqu’il s’agit de peinture de lambris , de bois de lits , etc. , susceptibles de 
servir de refuge aux punaises , j’introduis dans la dissolution siliceuse un peu d’arsenite 
de potasse ou de soude. 77 
La fixation et le vernissage siliceux des couleurs dans la pein- 
ture en détrempe ouvre un vaste champ à la décoration de nos 
monuments et de nos habitations. Des travaux importants exécutés 
à Lille sous mes yeux ont déjà fixé l’attention d un grand nombre 
d’artistes de haute distinction. 
§ II. BASES BLANCHES ET COULEURS. 
Pour mes peintures siliceuses , il est nécessaire d’exclure 1 em- 
ploi de toutes les couleurs altérées par la réaction alcaline des 
silicates; il est nécessaire aussi d’exclure les couleurs minérales 
trop facilement décomposéees par ces sels. Ainsi la cérusc, le 
chromale de plomb, le vert de Scheole , le vert de Schweinfurt, 
le bleu de Prusse et une infinité d’autres coulenrs, notamment les 
laques, ne peuvent faire partie de la palette siliceuse , palette 
qui d’ailleurs est encore assez complète pour permettre les pein- 
tures les plus variées. La base blanche qui couvre le mieux dans 
ce genre de peinture est le blanc de zinc. 
Lorsqu’il s’agit des peintures en détrempe fixées au moyen 
d’une dissolution de silicate alcalin, ou de peintures mixtes au 
moyen d’un mélange d empois de fécule et de dissolution siliceuse 
ou même lorsque la peinture est faite au moyen de 1 amidon fixé 
par la chaux ou la baryte, il convient encore d’écarter les 
couleurs altérables par les alcalis ; mais il n’en est plus de 
même dans l’application de ma méthode de fixation par le 
tannate degélaiine, qui admet l’emploi des couleurs de toute 
nature : il n’y a d’exception à faire que pour certains sels métal- 
liques , solubles ou hydratés. 
J’appelle toute l’attention des architectes et des peintres sur la 
remarquable réaction de la chaux et de la hante sui 1 empois 
d’amidon. Celte réaction permet de rendre susceptibles de lavage, 
même à chaud des peintures extrêmement économiques, où la 
craie, le kaolin, l’albâtre gypseux, les ocres, etc., sont appliqués 78 
après avoir été broyés avec un empois légèrement chauffé et con- 
tenant environ 1 [20 de son poids de fécule. La fixité de ces cou- 
leurs est encore remarquable lorsqu’elles sont détrempées au 
moyen d’un mélange d’empois d’amidon et de dissolution de sili- 
cate de soude , sans qu il soit nécessaire de 1 aire intervenir la 
chaux ou la baryte. 
Plâtre. — J’ai appliqué avec beaucoup de succès le plâtre 
cuit à la peinture; ce plâtre, surtout lorsqu’il provient de gypse 
cristallisé, donne des couleurs fort belles, soit que son application 
ait lieu au moyen d’une dissolution de gélatine, ce qui constitue 
un véritable stuc, soit qu’elle ait lieu au moyen de 1 empois d ami- 
don fixé par la chaux ou la baryte; dans l’un comme dans l’autre 
cas, la peinture ou le vernissage siliceux peuvent avoir lieu par- 
dessus celte base blanche sans qu’il se produise de lecaillement 
comme cela est à craindre lorsque l’on recouvre les ornements 
ordinaires de plâtre moulé d’un enduit siliceux. 
Sulfate artificiel de baryte. — De toutes mes applications à 
la peinture en détrempe , celle qui me parait la plus importante, 
c’est la substitution du sulfate artificiel de baryte à la céiuse, au 
blanc de zinc et autres bases blanches. J ai considéré 1 application 
du blanc de baryte comme susceptible de se généraliser assez 
promptement pour organiser sa fabrication sur une vaste échelle 
dans mes usines , où elle se trouve installée à côté de la fabrica- 
tion des silicates solubles, qui ont déjà pris une place importante 
dans les usages industriels. J’ai voulu hâter ainsi la vulgarisation 
des procédés nouveaux. 
Le sulfate artificiel de baryte, résultat d'une précipitation 
chimique, est obtenu et livré au commerce à l'état sec et en pains, 
mais plus généralement à l’état d’une pâte consistante qui, pour 
les peintures , ne nécessite aucun travail de broyage (1). Son ap- 
(1) Le prix de ce sulfate en pâte ferme est de 22 fr. les 100 kilogr 79 
plication dans la peinture a lieu, comme celle de toutes les autres 
bases blanches, en couches successives au moyen de la colle forte 
ou de l’amidon, ou enfin au moyen d’un mélange d'amidon ou de 
dissolution siliceuse. Presque transparent lorsqu’il est appliqué à 
l’huile , ce sulfate couvre parfaitement et tout aussi bien que la 
céruse et l’oxyde de zinc dans la peinture à la colle et à l’amidon, 
et présente sur le blanc de plomb et le blanc devine lenorme 
avantage d’un prix réduit des deux tiers environ. Il n’est pas alté- 
rable par les émanations d’hydrogène sulfuré et donne des pein- 
tures d’une blancheur et d’une douceur au toucher que les plus 
fines céruses ne sauraient atteindre (1). 
Déjà dans l’industrie ce produit a été l’objet de quelques 
applications sous le nom de blanc fixe; il sert à faire des fonds 
blancs et satinés dans la fabrication des papiers de tenture et à 
préparer des cartes glacées. 
Eu ouvrant au sulfate artificiel de baryte une voie nouvelle 
de débouchés presque illimités par son application à la peinture 
en détrempe et à la peinture siliceuse , je crois avoir réalisé un 
véritable progrès dans la décoration et la conservation de nos mo- 
numents et de nos habitations. 
Le blanc de baryte permettra de faire, avec une extrême 
économie et à volonté, des peintures blanches, mates ou lustrées, 
(1) Il m’a réussi de (aire des moulures très-dures en plâtre en gâchant ce corps 
avec une dissolution de gélatine et en imprégnant ensuite les objets moulés d’une 
décoction de noix Je galle, ou en gâchant le plâtre avec de l'empois de fécule , et en 
immergeant ces mêmes objets dans du lait de chaux ou de l’eau de baryte. 
Comme moyen de fixation, les dissolutions siliceuses peuvent être dans l’un comme 
dans l’autre cas employées avec succès. 
J’ai aussi basé un procédé de durcissement du plâtre moulé sur son immersion 
dans de l’eau de baryte ou plusieurs imbibitions superficielles avec cette dissolution. 
Dans ces cas la baryte forme par la décomposition du sulfate de chaux une couche 
de sulfate artificiel, et la chaux devenue libre par ce déplacement de l’acide sulfurique 
attire ensuite peu â peu l’acide carbonique de l’air, ce qui donne au plâtre moulé , 
sans altération des formes, une enveloppe très-consistante et susceptible de lavage. 80 
suivant la méthode adoptée pour l’application et la fixation : 
peintures qui rivaliseront avec les plus belles peintures au blanc 
d’argent et au vernis. Aucune peinture ancienne n’est compa- 
rable aux plafonds exécutés avec le blanc de baryte appliqué à la 
gélatine, ou mieux, appliqué avec la fécule ou un mélange d’em- 
pois de fécule et de dissolution siliceuse. 
J’ajouterai une dernière considération qui n’est pas sans 
importance : c’est que, par la substitution du sulfate de baryte 
artificiel à la céruse et au blanc de zinc, comme aussi par la 
substitution , dans une infinité de circonstances , des peintures en 
détrempe aux peintures à l’huile et aux essences, indépendamment 
de l’économie considérable réalisée, j’ai placé l’art de la peinture 
et les industries manufacturières qui s’appliquent à la fabrication 
des bases blanches, dans des conditions hygiéniques des plus sa- 
tisfaisantes. Non-seulement j’évite les dangers qui résultent de la 
fabrication et de l’emploi de la céruse et même du blanc de zinc, 
mais encore je supprime l’inconvénient non moins grave de l’odeur 
des essences. 
J’ai voulu pouvoir me prononcer avec assurance sur l’inno- 
cuité de la manipulation du blanc de baryte, et à cet effet je me 
suis livré à une série d’expériences. Tandis que quelques centi- 
grammes de céruse, de blanc de zinc et même de carbonate naturel 
de baryte, peuvent produire sur la santé des altérations plus ou 
moins profondes, selon la force des animaux , j’ai pu pendant dix 
jours consécutifs nourrir des poules avec de la pâte de farine de 
seigle à laquelle on ajoutait un quart de son poids de sulfate arti- 
ficiel de baryte, sans que ces poules se soient trouvées incommo- 
dées par ce régime. Un petit chien du poids de 2 } kilogrammes 
a reçu deux jours de suite dans ses aliments et en un seul repas 
22 grammes de sulfate artificiel de baryte sec, sans qu’il ait mani- 
festé le moindre malaise. 
La plupart des applications dont j’ai successivement entre- 
tenu l’Académie ne sont plus à l’état de simple expérimentation , 81 
comme le témoignent les nombreux spécimens que j’ai l’honneur 
de placer sous ses yeux. M. Denuelle s’est assuré du succès des 
peintures siliceuses dans la décoration de nos monuments reli- 
gieux; pour le décor des appartements, elles ont été appliquées 
sur divers points par MM. Wicar et Brébar, peintres à Lille (*2) ; 
pour la peinture des vitraux, une expérience déjà longue est ac- 
quise à M. Gaudelet. Il en sera de 'ces peintures et de celles qui 
font l’objet de ce travail comme du durcissement des pierres cal- 
caires , aujourd’hui appliqué sur une grande échelle dans des tra- 
vaux militaires par les ordres de notre confrère l’illustre maréchal 
Vaillant, et dans les travaux de raccordement du Louvre aux 
Tuileries, par M. Lefuel, architecte de l’Empereur; l’usage s’en 
répandra lentement peut-être, mais sûrement et sans mécomptes, 
parce que toutes ces applications sont venues se placer au grand 
jour sous le patronage de la science qui applaudit au progrès 
partout où il s’accomplit, et lui vient en aide alors même qu’il ne 
revêt que la forme d’un simple perfectionnement industriel. 
J’ajouterai en terminant que les encouragements les plus 
sympathiques m’ont été donnés pour la poursuite de ces recherches 
par les hommes les plus compétents, MM. le comte de Nicuwer- 
kerke, Henri Lemaire, Violet-Le Duc , Flandrin , Mottez ; par un 
grand appréciateur dont les peintures à fresque font la principale 
richesse du nouveau musée de Berlin, le célèbre Guillaume de 
Kaulbach, qui veut bien m’honorer de son amitié ; enfin par un 
vénérable géologue dont la science déplore la perte récente , le 
professeur Fuchs, de Munich , qui, il y a bientôt un demi-siècle , 
avait déjà pressenti et même signalé sans être compris les services 
(2) M. Lefuel, après avoir pris l’opinion de MM. Leclaire , Vaucher, Boquet, 
Grémer, Doisy, sur la mise en pratique des procédés nouveaux, dans une conférence 
k laquelle j’ai assisté , a chargé M. Leclaire d’en faire l’application dans une partie 
des nouveaux bâtiments du Louvre. Ces essais ne pouvaient être confiés k des main* 
plus habiles. 82 
que les silicates solubles pouvaient rendre aux beaux-arts, et dont 
je me plais à proclamer ici la grande perspicacité (1). 
Sur la demande MM. Thénard et Dumas et avec l'assentiment de Fauteur 
qui, en sa qualité de Correspondant de l’Académie a dû être consulté sur 
ce point, le Mémoire de M Kuhlm nn a été renvoyé à l’examen de la 
section de Chimie- 
(1) F.n 1855 j’ai fait des essais en vue d’appliquer à la coloration artificielle des 
pierres poreuses les diverses réactions chimiques qui donnent naissance à des couleurs 
stables, en imprégnant successivement les pierres de dissolutions de matières réagis- 
santes , et en choisissant de préférence les réactions qui ne laissent dans les pierres 
aucune substance saline susceptible de les altérer à la longue. J’étais préoccupé des 
avantages que l’on pourrait tirer de ces opérations pour mettre en harmonie de 
couleur, sans application d’un badigeon formant épaisseur, les pierres diverses qui 
entrent dans une môme construction ou des bâtiments anciens avec des constructions 
nouvelles. 
Dans d’autres circonstances, j’ai procédé à la teinture des pierres calcaires en les 
soumettant à chaud à l’action de dissolutions de sulfates métalliques à oxydes colorés, 
et cela en vue de les faire servir d’ornements , de même que je les avais durcies par 
le contact à froid du phosphate acide de chaux et l’acide hy drofluosilicique. 
Depuis, voulant utiliser des réactions analogues dans la peinture , j’ai dû avant 
tout me préoccuper de la résistance des couleurs au lavage sans l’intervention de 
l’huile , mes réactions ne pouvant être réalisées que dans la peinture à la détrempe 
ou dans l’impression. Ainsi se justifie l’application des silicates alcalins, de la gélatine 
fixée par le tannin, de l’amidon fixé par la chaux ou la baryte, enfin, dans quelques 
circonstances, l’intervention du savon décomposé par les mêmes bases ou par d’autres 
corps. 
Tout en cherchant, au point de vue de l’économie, à remplacer l’huile et les corps 
gras ou résineux dans la peinture , je pense que des systèmes de peinture mixtes 
peuvent quelquefois être adoptés avec avantage. Tel est le système de la peinture au 
lait que proposait Cadet de Vaux au commencement de ce siècle. Des résultats plus 
économiques peuvent être obtenus par l’action seule de- la chaux vive, servant à diviser 
de l’huile ou des résines dans des conditions où ces corps peuvent être délayés dans 
les couleurs à appliquer. Ces divers systèmes de travail peuvent acquérir de grandes 
chances de succès par la fixation des couleurs , après leur application , au moyen du 
silicate de potasse ou de soude ou du vernis silico-amylacé dont j’ai parlé. 
La fixité et la résistance au lavage que peuvent acquérir les peintures à la détrempe 
seront peut être obtenues plus complètes par d’autres réactions que celles que je 
signale; aussi je suis bien loin de présenter mes résultats comme le dernier terme de 
l’utilité de l’application des réactions chimiques dans ces circonstances. 
Quant au choix des bases blanches, j’ai particulièrement fait des essais comparatifs 83 
EXTRAIT DU RAPPORT DE LA X.e CLASSE DU IURY INTERNATIONAL 
DE L’EXPOSITION UNIVERSELLE DES PRODUITS DE l’iNDUSTRIE 
DE 1855. 
Arts chimiques. 
Silicate de potasse. — M. Kuhlmann fabrique ce produit dans 
dans de grands fours , et, par la voie humide , dans des chau- 
dières à haute pression. La solution de silicate est employée 
principalement pour durcir les pierres calcaires. M. Kuhlmann a 
constaté, en effet, que la liqueur des cailloux possède la singu- 
lière propriété de durcir et de rendre compactes , eu très peu de 
temps , les calcaires les plus poreux et les plus friables qui en 
sont imprégnés. S’agit-il de durcir des statues, des ornements 
d’architecture , des murs ou même des enduits calcaires dont ils 
sont parfois revêtus , il suffit d’y appliquer au pinceau , une solu- 
tion de silicate de potasse. L’effet qu’on veut obtenir commence à 
se produire presque immédiatement, et les surfaces qui ont été 
enduites durcissent rapidement à une profondeur d’autant plus 
grande que la pierre calcaire est plus poreuse et a absorbé une 
plus grande quantité de dissolvant. 
M. Kuhlmann admet qu’il se forme dans cette curieuse 
avec les sels de chaux , de baryte et de strontiane , carbonates et sulfates naturels et 
artificiels; j’ai pensé pouvoir dès aujourd’hui appeler plus particulièrement l’attention 
des peintres sur le plâtre fin et le sulfate artificiel de baryte. Je n’ai d’ailleurs en 
aucune manière entendu exclure de ces peintures à la détrempe les bases blanches 
usitées aujourd’hui; toute ma préoccupation s’est portée à en chercher de plus belles 
et de plus économiques. 
Après l’étude des bases blanches mon appréciation portera , comme je l’ai fait pour 
la teinture des pierres , sur l’utilité qu’il peut y avoir de produire , lors de l’appli- 
cation même de la peinture ou de l’impression , certaines couleurs au moyen de 
réactions chimiques qui peuvent leur donner naissance. Mes expériences sont encore 
très-incomplètes sur ce point, de grandes dificultés d’exécution rendront toujours ce* 
dernières applications d’une utilité problématique. 84 
réaction du silicéo-carbonate de chaux plus résistant que le 
carbonate lui-même. Quant à la potasse, elle devient libre , et il 
arrive quelquefois , qu’après avoir attiré l’humidité , et l’acide 
carbonique, elle suinte légèrement à la surface de la pierre. 
Pour éviter cet inconvénient, M. Kuhlmann traite les pierres 
silicalées par l’acide hydrofluosilique. La potasse est trans- 
formée en fluosilicate qui contribue, pour sa part, à augmenter 
la solidité de la pierre. 
Le plâtre lui-même durcit rapidement sous l’influence du silicate 
de potasse. Cet effet doit être attribué au silicate de chaux qui se 
forme par double décomposition. 
Lorsque la dissolution d’un silicate alcalin est employée pour 
durcir les mortiers appliqués sur les murs sous forme de plâ- 
trage, ce sel agit en vertu d’une réaction plus complexe. Les 
mortiers renferment indépendamment du carbonate de chaux , de 
l’hvdrate de chaux, et la silice se porte non-seulement sur le car- 
bonate, comme on l’a indiqué plus haut, mais elle tend aussi 
à se substituer lentement à l’eau d'hydratation de la chaux elle- 
même. En effet, lorsqu’on agite une dissolution de silicate alcalin 
avec de la chaux éteinte, la plus grande partie de l’eau d’hydra- 
tation est déplacée instantanément et il se forme un silicate de 
chaux basique qui présente, à un haut degré , les caractères de la 
chaux hydraulique. 
Quoi qu'il en soit, les procédés de M. Kuhlmann dont la pre- 
mière publication date de 1841 (1), ont déjà reçu la sanction de 
(1) Mémoire sur les chaux hydrauliques , les ciments et les pierres artificielles 
inséré dans les Mémoires de la Société des Sciences, de l’Agriculture et des Arts 
de Lille , 1841. Voici comment M. Kuhlmann s’exprime dans cette publication, 
u Ma méthode de transformer les calcaires tendres en calcaires siliceux , me paraît 
une conquête précieuse pour l’art de bâtir. Des ornements inaltérables à l’humidité 
et d’une grande dureté , du moins à la surface , pourront être obtenus à des prix peu 
élevés , et, dans beaucoup de cas. une dissolution de silicate de potasse pourra 
servir à préserver d’une altération ultérieure d’anciens monuments construits en 85 
l’expérience, leur application devient de plus en plus générale, 
non-seulement en France, mais encore en Angleterre et en 
Allemagne. On comprend toute leur importance, au point de 
vue de la conservation des monuments des statues , des orne- 
ments d’architecture et de la construction en général, dans ce 
moment ils sont appliqués au durcissement des statues du 
Louvre. 
Le silicate de potasse est encore appelé , sans doute , à rendre 
d’autres services aux Arts et à l’Industrie. Il résulte des expé- 
riences de M. Kuhlmann qu’on peut l’employer avec avantage 
pour fixer les couleurs sur différentes surfaces , dans la peinture 
sur pierre , sur verre, sur bois, et même dans les impressions 
sur papier et sur étoffes. Sans aucun doute, quelques unes de 
ces nouvelles applications se développeront par la suite. Pour ne 
citer qu’un exemple , on comprend tout l’intérêt que présentent 
ces procédés appliqués à la peinture murale, et pouvant se 
substituer , dans une certaine mesure, aux pratiques si difficiles 
de la peinture à fresque. Et ce n’est point seulement l’espoir d’un 
progrès futur que nous exprimons ici, l’expérience a déjà prononcé 
sur l’utilité du silicate de potasse dans la peinture murale. Des 
mortier et en calcaire tendre. » En conséquence de ces vues d’application , M. 
Kuhlmann a pris un brevet qui a été délivré à la date du 29 mai 1841 , et, suc- 
cessivement, quatre brevets de perfectionnement et d’addition , inscrits en 1841. 
Ces brevets et la publication dont nous avons extrait le passage précédent, 
mettent à néant les prétentions élevées dans ces demies temps , relativement 
à la découverte dont il s'agit. M. A Rochas a adressé à cet égard, à S. A. I., 
le Prince Napoléon et au jury, une note dans laquelle il affirme que, sans ses 
recherches, le procédé de conservation des monuments , parla silice, n existe- 
rait pas. La Xe classe , après un examen attentif delà question, déclare que 
ces réclamations sont complètement dépourvues de fondement. 
Un jugement du tribunal civil du département de la Seine, en date du 26 juin 
1856, rendu sur les conclusions conformes du ministère public, a fait justice des 
prétentions dont il est question dans cette note du rapport du jury. 11 a annulé 
d’une manière absolue les prétendus titres du sieur Rocbas , et notamment un brevet 
pris par ce dernier pendant qu’il était l’employé salarié de M. Kuhlmann. 86 
travaux remarquables ont été exécutés à l’aide de ce nouvel 
agent, dès 1847 , au musée de Berlin , par M. de Kaulbach, ce 
peintre éminent dont l’Allemagne s’honore à juste titre. 
Le procédé qu’il a employé consiste à appliquer les couleurs à 
l’eau et à les arroser ensuite avec une solution de silicate qu’on y 
projette en pluie fine à l’aide d’une pompe. Lorsqu’on arrose 
des peintures à fresque avec une dissolution siliceuse , on trans- 
forme la chaux grasse sur laquelle la peinture est appliquée en 
une chaux hydraulique artificielle. Le silicate de chaux basique 
qui se produit d’abord , passe au contact de l’air à l’état de 
silicéo-carbonate hydraté qui se contracte graduellement, en 
durcissant et en devenant imperméable à l cau. Ajoutons que 
M. Kuhlmann applique ses couleurs au pinceau , après les avoir 
détrempées pans l’eau et broyées avec une solution concentrée de 
silicate. En associant cette solution à un [mélange de sulfate de 
baryte artificiel et de blanc de zinc , il remplace avantageusement 
la couleur à l’huile dont on revêt aujourd’hui les lambris et les 
murs de nos habitations. 
Les établissements de M. Kuhlmann sont situé? à Loos , la 
Madeleine et Saint-André (Nord) à Corbehem (Pas-de-Calais) 
et à Saint-Roch-lès-Amiens (Somme). Ils livrent au commerce 
les produits les plus variés, tels que les acides minéraux , la 
soude, la potasse , le chlorure de chaux , le noir animal , etc. 
La valeur annuelle de ces produits s’élève à 3,000,000 de francs. 
Depuis près de trente ans , M. Kuhlmann s’attache à appliquer 
ses connaissances théoriques à l’étude des questions industrielles 
les plus importantes et les plus variées. 
Un grand nombre des essais qui ont été faits dans ses usines 
ont déjà passé à l’état d’application dans la pratique de tous les 
pays (1). Les développements que nous avons donnés plus haut 
(1 ) M. Kuhlmann a signalé à la X.c classe le concours précieux et désintéressé 
que lui ont prêté , dans ses expériences sur la silicatisation , M. Lel’ucl, architecte 
de l’Empereur ,M- Violet-Le Duc, inspecteur général des monuments historiques, 
MM, Marteau et Benvignat , architectes à Lille. 87 
en fournissent une nouvelle preuve. M. Kuhlmann , se trouvant 
placé hors de concours comme membre du jury , la X.e classe lui 
décerne une Mention très-honorable en témoignage des services 
éminents qu’il a rendus à l’industrie et en particulier pour les 
efforts qu’il a faits , dans ces derniers temps , en vue d’améliorer 
les conditions higiéniques des fabriques de produits chimiques. 
EXTRAIT DU RAPPORT DE LA XIV.e CLASSE DU JURY INTERNATIONAL DE 
l’extosition universelle de 1855. 
llatériaux de construction. 
On doit à M. Kuhlmann la découverte d’un procédé très-ingé- 
nieux qui devait naturellement fixer d'une manière toute particu- 
lière l’attention de la classe des constructions civiles : ce procédé 
est celui de la silicatisation des pierres. 
Lorsqu’une pierre se trouve en contact avec une dissolution, 
elle en absorbe rapidement une certaine quantité, et le liquide 
pénètre de la manière la plus intime dans ses pores , jusqu’à ce 
qu’elle soit arrivée à une sorte de saturation. Mettant à profit 
quelques recherches du professeur Fuchs , de Munich, qui avait 
eu l’idée d’employer le silicate de potasse ou le verre soluble 
(wasserglas) à la conservation des tissus qu’il rendait incombus- 
tibles , M. Kuhlmann entreprit, dès 1841, ses premières re- 
cherches sur la silicatisation des pierres. Il constata , dès cette 
époque, qu’un calcaire très-friable comme la craie, étant im- 
mergé dans une dissolution de silicate de potasse , change com- 
plètement de nature, qu’il devient peu perméable et qu’il acquiert 
la consistance et la dureté du marbre. Il s’est alors opéré une 
action chimique : une partie de la silice en dissolution dans la 
potasse s’est combinée avec le calcaire, tandis qu’une autre partie 
s’est interposée dans les pores du calcaire et s’est solidifiée. Ce 
fait fondamental est le point de départ des recherches sur la sili- catisation des pierres ; M. Kuhlmann songea immédiatement à 
l’appliquer et à le mettre à profit pour la conservation de la pierre. 
Des expériences en grand furent tentées , notamment à Munich , 
à Berlin, pour la silicatisation des peintures à fresque, au moyen 
d'arrosements siliceux, et, en Angleterre, pour durcir des calcaires 
et préparer des pierres artificielles. Voici quel est , en peu de mots 
le procédé suivi par M. Kuhlmann pour silicaliser la pierre. Il, 
prend du silicate de potasse préparé avec soin dans son usine et 
ayant la composition du verre soluble ; il le dissout dans deux fois 
son poids d’eau , ce qui donne un liquide formé de 1 partie de 
verre soluble et de 2 parties d’eau : c’est ce liquide qui est livré 
au commerce. Lorsqu’il s’agit de faire les peintures siliceuses qui 
ont été proposées par M. Kuhlmann , on peut l’employer immé- 
diatement. Lorsqu’on veut l’appliquer à la silicatisation de la 
pierre, il est convenable de l’étendre encore de 2 à 3 parties d’eau. 
On imbibe la pierre avec la liqueur convenablement étendue , et 
l’on emploie pour cela des pinceaux, des brosses, des arrosoirs, 
des pompes. On a soin , d’ailleurs , de faire agir alternativement 
la dissolution siliceuse et l’air : en outre, lorsque la pierre refuse 
d’absorber de nouvelles quantités de silicate , on lave la surface 
avec de l’eau afin d’éviter la formation d’un vernis siliceux. Cette 
dernière précaution est de la plus haute importance , si l’on veut 
que la pierre conserve son aspect mat, comme cela doit être dans 
les statues , en général , dans les sculptures. 
Le prix actuel du verre soluble est de 85 francs le quintal mé- 
trique pris à Lille. Le prix du liquide à 1/3 de verre soluble est 
de 30 francs. Il résulte de ces prix du silicate de potasse que la 
dépense pour silicatiser 1 mètre cube de pierre , varie de 1 fr. à 
1 fr. 25 c., suivant la nature de la pierre, sa porosité et la quan- 
tité de liquide qu’elle absorbe. 
Dans ces derniers temps, le procédé de M. Kuhlmann a été em- 
ployé à la conservation de plusieurs de nos monuments, et a donné 
les résultats les plus satisfaisants. 
88 89 
Ainsi on l’a employé à Versailles, à Fontainebleau, à la cathé- 
drale de Chartres, à l’Hôtel-de-Ville de Lyon, au Louvre et à 
Notre-Dame de Paris. En ce moment même , on s’en sert pour 
conserver les statues qui décorent le nouveau Louvre. Des certi- 
ficats de MM. Lassus, Lefuel, Violet-Le-Duc et d’autres architectes, 
constatent, d’ailleurs , que la silicatisation de la pierre a donné 
les meilleurs résultats , et il est probable qu’elle est appelée à 
rendre de grands services dans les constructions. 
IL résulte , de recherches récentes et encore inédites de M. 
Kuhlmann, que la silicatisation de la pierre se lie, d’une manière 
intime, à la solidification des chaux hydrauliques et des ciments. 
Observons, en effet, quand le silicate de potasse est mis au con- 
tact du plâtre, que double décomposition s’opère immédiatement : 
il se forme du sulfate de potasse et du silicate de chaux; mais il 
en est autrement qnand du silicate de potasse est mis en contact 
avec de la craie ou avec une pierre calcaire, car alors la silice est 
absorbée , tandis que la potasse devient libre. La silice absorbée 
forme lentement, avec le carbonate de chaux , une combinaison 
intime, qui est un silico-carbonate de chaux. 
Dans les mortiers , même fort anciens , le carbonate de chaux 
reste associé à de la chaux hydratée : lorsqu’on silicatise ces 
mortiers , la silice se substitue à l'eau de l’hydrate. De même, si 
l’on opère sur de la chaux délitée, la silice se substitue à l’eau de 
l’hydrate de chaux et donne un silicate qui, en présence de l’air 
et d’un excès de chaux, produit un silico-carbonate. M. Kuhlmann 
signale un fait important au point de vue théorique , c’est que le 
silicate de chaux obtenu artificiellement avec un excès de silicate 
de potasse ou de soude, quoique bien lavé et dégagé d’alcali 
libre, attire encore l’acide carbonique pour former un silico-car- 
bonate. 
Enfin , lorsque , dans une des applications de la silicatisation, 
on arrose les peintures à fresque fixées sur un fond de chaux 90 
grasse, on ne fait encore que produire artificiellement de la chaux 
hydraulique et du silico-carbonate. 
Des considérations que M. Kuhlmann n’a pas encore publiées, 
jettent un grand jour sur la théorie des chaux hydrauliques; 
elles établissent, de plus, une admirable connexité entre les chaux 
et les ciments hydrauliques, et aussi entre les produits de la sili- 
catisation des mortiers et des pierres calcaires. 
La XIVe classe a pensé qu’il convenait de désigner d une ma- 
nière spéciale , à l’attention des constructeurs, l’ingénieux pro- 
cédé de M. Kuhlmann , pour lequel elle eût proposé une haute 
récompense, si M. Kuhlmann ne faisait lui-même partie du jury 
international. 
iliiïe-Imn. L I)anëi i TABLE DES MATIÈRES. 
I. er MÉMOIRE sur les chaux hydrauliques , les ciments et les 
pierres artificielles (1841) 7 
Ciment par la voie humide 9 
Pierres dures artificiellles avec les calcaires 
tendres et poreux 11 
Formation des silicates calcaires naturels. . . 12 
Cause du durcissement des pierres artificielles. 12 
II. e MEMOIRE sur les chaux hydrauliques, les pierres artifi- 
cielles et diverses applications nouvelles de 
silicates solubles (1855) 14 
1 .re Partie. —Théorie des chaux hydrauliques .... 14 
Silicatisation : Pierres artificielles 15 
Teinture de la pierre 18 
2. Partie. — Peintures siliceuses 21 
Peinture sur pierre 23 
Peinture sur bois 25 
Peinture sur métaux, sur verre, sur porcelaine. 26 
I mpression sur papier, étoffes et typographie ; 
encre à écrire 27 
3. Partie. — Fixation de la potasse dans la peinture 
• siliceuse 28 
Fluo silicatisation des pierres 30 92 
Résumé théorique 34 
Chaux hydraulique artificielle 34 
Silicatisation des enduits ou mortiers de chaux 
grasse 34 
Silicatisation des calcaires poreux 3 fi 
Silicatisation du plâtre. .* 36 
Silicatisation des peintures à fresque 36 
Peinture siliceuse au pinceau 37 
Considérations géologiques 38 
Études théoriques et pratiques sur la teinture, l’impression, 
les apprêts et la peinture 47 
TEINTURE t7 
1 .re Partie 47 
2 .* Partie 54 
3. e Partie 5g 
4. e Partie 68 
IMPRESSIONS ET APPRÊTS 69 
Impression au tannatede gélatine 69 
Fixation des couleurs par l’amidon ou la baryte 
ou la chaux 7 0 
Impression au silicate de soude 70 
Impression sur papier 71 
Apprêts siliceux 71 
Apprêt au tannate de gélatine 72 
Enduit de cuir artificiel ; applications diverses. 72 
PEINTURE 73 
§ I. — Matières agglutinantes 73 
Peinture au tannate de gélatine 73 
Peinture à l’amidon 74 
Fixation par la chaux ou la baryte 74 
Peinture siliceuse 75 93 
Peinture en détrempe fixée par les silicates, . 76 
Procédé mixte et vernissage 76 
$ II. — Bases blanches et couleurs 77 
Plâtre ? H 
Sulfate artificiel de baryte 78 
Extrait du rapport de la Xe classe du jury international 
de l’exposition universelle des produits de 
l’industrie de 1855 85 
Extrait du rapport de la XIV.‘‘ classe du jury international 
de l’exposition universelle de 1855. ... 87 
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